《爸爸不要丢下我》济南开机

2016年7月28日，电影《爸爸不要丢下我》在济南卡门民国风情音乐酒吧举行开机仪式。该剧由亚寰影视传媒有限公司、齐鲁周刊文化传媒有限公司、乐羊网联合出品，齐鲁周刊社社长、总编辑王胜军担任总监制。

在中国儿童现实题材影片显得枯疏冷落的时节，《爸爸不要丢下我》由破土而出，将以独特的视角阐述一段留守儿童苦寻农民工父亲的故事，情节曲折感人，催人泪下。出品人李业涛、马克，编剧李舒华，力图打造社会底层人群当前真实的生存状态，用电影的手法呈现对社会现实的凝重沉思和对留守儿童这一群体的深切关怀。本片由出品人马克担任导演。

这是一个有关“寻找”的故事，也是有关我们心灵深处的一份恻隐之心和人文关照。

顾玉雪

“一个真实的故事”

任何有乡土经验的人，大概都会为这样的的乡野景象所震撼：佝偻在屋前或田间的老人，嬉戏于田野却眼神孤独茫然的儿童，远在城市背负起全家牵挂的青壮年农民工大军。

这是中国社会转型期特有的乡村图景，电影《爸爸不要丢下我》将镜头对准了这样一个我们陌生而又熟悉的人群。

“这是一个真实的故事。”编剧李舒华告诉本刊记者，《爸爸不要丢下我》剧本酝酿于多年前，上世纪七十年代，李舒华公公的一个朋友将自己智障的孩子遗弃在乡野之间。那个年代相对落后的医疗条件和社会保障成为“遗弃亲生儿子”的背景，但作为一个父亲，他的后半生在内疚中度过。

让李舒华一直挥之不去的是，这个孩子的命运如何？遇到了怎样的悲欢离合？这个故事在她心中纠结多年，终于在2015年一气呵成写成了剧本，寻找电影合作方的过程中，她遇到了被故事深深感染的导演马克。

《爸爸不要丢下我》剧本讲述的是一个12岁的哑巴男孩淮海，因父亲好赌躲债去外打工，母亲在一次地震中为了保护他而去世，在震中失去了一只胳臂的淮海成了“孤儿”，老村长给他凑了些路费，淮海开始踏上寻找自己唯一亲人的漫漫之路。

当聪慧、懂事且又善良的淮海在一个城市的建筑工地找到父亲的时候，淮海却被父亲（淮新）因觉得儿子是累赘而遗弃在工地上，自己“逃之夭夭”。为了生存小淮海不得不一次又一次被驱赶后回到工地，其间饱含辛酸……

在（包工头的情人）发廊女老板李敏的感召下，包工头人性有所转变，决定收留小淮海，无奈苍天并不眷顾苦命人，小淮海没能逃脱苦楚的命运……

在中国儿童现实题材影片显得枯疏冷落的时节，《爸爸不要丢下我》破土而出，用电影的手法呈现了对社会现实的凝重沉思和对留守儿童这一群体的深切关怀。

“这是一个社会现实题材的故事，探讨的是人性的复杂”，到山区体验生活的时候，那些孩子露着脚趾头的鞋子让李舒华在内的《爸爸不要丢下我》团队唏嘘，他们更希望这部电影成为一把直抵现实的利剑，“唤起社会的责任感”。

《爸爸不要丢下我》：捧给时代的人文关照

留守儿童是城市化进程的产物，伴随着数量庞大的流动人口的不断增长，截至2014年的数据显示，留守儿童人数已经达到6102.55万人。如同这片空荡荡乡村的一群无辜的游鱼，他们被生下来，就只能自己活着。

《爸爸不要丢下我》有关“寻找”，也是有关我们心灵深处的一份恻隐之心和人文关照，尽管它常被现实遮蔽。在时代发生急剧变迁的转型期，人类的文化遗产常常只用百分之一的价值押在当铺，只为了换取现实的一小块铜板。为了一小块铜板，那些乡村打工者甚至抵押上了自己的后代。

而电影《爸爸不要离开我》似乎更致力于还原生活的常态，让观众感受到“留守孩子”现象那种庞大、日常，那种普遍的痛以至麻木。

在剧本改编过程中，《爸爸不要离开我》增添了两个人物，其中一个便是发廊老板娘李敏。作为底层社会的边缘人群，她的善良成为小淮海生命中的一抹温暖与亮色。而小淮海父亲的复杂人性呈现出的不仅是某个家庭、某个地区的问题，也是社会转型时期种种体制不完善、保障缺失所隐藏的纠结。

电影产业化凶猛挺进的今天，娱乐至死并不是一个新鲜的话题，悲剧越来越少，雷剧充斥荧屏，然而生活并不缺少悲剧，缺少的是对现实的关照。而《爸爸不要离开我》凸显出的正是电影人失落已久的社会责任。

在影片结尾，农民工淮海最终重新接纳了自己的儿子，在挤了很多提着行李卷的民工们的工棚外，他告诉刘工长，自己的名字叫做 “展新”，“发展的展，新旧的新”。 此时，他身边18岁的小淮海冲着刘工长开心地笑着，笑脸迎着刘工长，迎着悬转的高楼，迎着太阳，迎着整个天空。

无疑，这是一个温暖的结局。影片带给观众的感动，是电影作为一种艺术品所须具备的艺术魅力。只有具备了这样的艺术魅力，其传播功能才能得以实现。但是，这绝不是最终目的。

电影将要面对一个消费性的社会，面对另一个赤裸裸的真实，那就是消费性的市场。在这个时代，一切都可以并已经转化为消费，包括苦难、真情、眼泪都是可以花钱买到的。但《爸爸不要丢下我》捧给“留守孩子”的善意或能换来我们内心被翻转的硬币的背面，毕竟，在这个时代，没有人是一座孤岛。