浅谈文艺电影创作中的爱情女性

陈佳

摘 要：浩如烟海的文艺电影创作里，不乏各类诠释爱情的手法，有“曾经沧海难为水”的刻骨铭心、有“相濡以沫、不如相忘于江湖”的不尽悲凉、也有“人生若只如初见”的缠绵曲折、有“天地合，乃敢与君绝”的坚贞果敢、也有“爱像水墨青花，何惧刹那芳华”的潇洒抽身；这一幅幅展开的爱情的画卷中，姿态万千的女性形象为其注入了旖旎缱绻的韵味。作者在此列举并分析一些精彩的文艺电影创作中，欲从包罗万象的爱情女性形象中做个简单的梳理和归纳。

关键词：女性形象；红颜祸水；文艺电影

1 “红颜祸水”的女性形象

红颜：女子艳丽的容貌；单指美女。红颜祸水：比喻漂亮女人是祸害的根源。这类女性形象被描绘成利用自己的美色蛊惑男人，贻误国家；尽管有意或无意，这类女子被打上了“红颜祸水”的标签。提到红颜祸水，不得不提到杨贵妃，无数篇文章、诗歌描绘了她的倾世容颜。“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”。杜牧的诗《过华清宫》长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。描绘出了杨贵妃与唐明皇骄奢淫逸的生活状态，刻画了杨贵妃魅惑唐明皇致其荒淫无度、不理朝政的一幅图景，其中“妃子笑”更是使读者产生联想，把这种红颜娇憨的女性形象刻画得淋漓尽致。电影《王朝的女人·杨贵妃》一如既往延续了唯美风格，范冰冰演绎的杨贵妃单纯、魅惑而又有些善妒，这些小女孩的心态被玄宗统统收入囊中，轻而易举便能逗得三郎心花怒放，用不着她要求，家人便被轮着做了官，封了嘉赏。于是，便有了家人的贪婪，奸臣的趁机而入，最终致使安史之乱的爆发，其实，如我理解， 她只是一个不涉时政的娇憨女人，最终变了风云，全在意料之外。身在福中不知祸，更不知自身于系苍生，王朝国祚。玉环不知，是以长恨。这是所有“红颜祸水”的悲哀......

电影《金刚》讲述了森林里的一只大猩猩和美女的爱情故事，虽不属于传统叙事意义上男女相知相惜的爱情故事，但剧中的美女（安）与大猩猩间凄美的爱情也堪称荡气回肠的爱情绝唱。丛林之王金刚力大无比、极其凶悍，连霸王龙都敬畏它三分。这样一个巨型的王者本应在属于自己的森林中占地为王、颐养天年。可偏偏钟情于无意闯进它世界的美女安，安活泼而又机敏，会用独特的方式换起它的兴趣，它无可救药的爱上了它，殊不知，这是它悲剧命运的开始。安的闯入揭开了它生命中爱的序曲，这份爱凝聚在它温柔安静的托着安入睡、拼劲全力保护她，以及和安在悬崖边共看夕阳那一瞬...它从最初不懂的如何与安相处、有些故意使小性子的闹别扭、到知道要失去她时眼中的泪光、不顾一切的寻找，以及最后与她诀别时温柔的眼神，它为她倾其所有，最后却孤独的死去，躺在闹市区一片嘈杂的镁光燈中。即使到最后关头，它还要带着她去帝国大厦看日出，它失去了自我，丢掉了它掠食者的残忍本性，结局注定被消灭。

电影结尾最后提到：“不是飞机杀死了金刚，而是美女杀死了它”。

2 “为爱牺牲”的女性形象

电影《滚滚红尘》取材自三毛小说，根据民国时期女作家张爱玲的真实经历所改编，以30年代上海沦陷时期张爱玲与汪伪政权宣传部副部长胡兰成情感纠葛为蓝本。影片描述沈韶华（林青霞饰）因父亲拆散了她与恋人的感情，被锁在家中，她抑郁难平，将内心所想抒发为文，成为作家。父亲死后，她获得自由，并在报纸上连载自传体小说《白玉兰》，一个名叫章能才（秦汉饰）的男人走进了她的生活，他成为了她的读者，在获得韶华允许探访的情况下他们开始了剪不断理还乱的情感纠葛。韶华被章能才的气质和儒雅所打动，两人一见钟情，迅速坠入爱河，但因章能才敏感的政治身份，他复杂难以揣摩的性情，以及乱世的政治背景使得这段感情无法落地、生根；韶华陷入深深的情感漩涡不能自拔，最后，在看到章能才为避难而与一个寡妇同居时，韶华彻底死心，接受了一直爱慕他的余老板的救济和照顾。

只因深深爱过，曾经两人爱得千回百转、缠绵悱恻，在赴台的末班船即将启程之即，在汹涌的人潮中，韶华看到了章能才，两人四目交接，韶华在最后一刻将余老板用金条换来的仅有船票给了章能才，将他推上了逃离上海的末班船，自己留了下来，这个为爱牺牲一切的女人在四十年后换来了章能才的回心转意，可惜记忆犹在，人去楼空。

《钢琴课》又名《钢琴别恋》是一部笔触细腻的女性导演电影。影片描绘了一个勇于追求爱情、顽强与果敢的女性形象。片中的女主人公艾达六岁时就失语了，独自带着九岁的可爱小女儿生活，她的女儿是她与外界沟通的全部依托，还有一架钢琴，被艾达视为生命的全部，她被父亲安排远嫁给新西兰的一位富商斯图尔特，第一次面对这个从未谋面的“丈夫”，他却以行程太远路太曲折为由，扔下了艾达的钢琴，只为她领走了部分衣物，而他们的邻居，一个目不识丁，外表粗犷的男人恩贝斯却能懂她对钢琴的眷恋，当艾达哀求他能带自己去寻找丢弃海边的钢琴时，他帮她实现了这一简单但对她意义非凡的要求，在海边，此时的沙滩在金灿灿的暖色调笼罩下显得格外柔和，当他看到艾达弹奏钢琴时露出的刹那笑靥，以及她的孩子在一旁无比欣悦的配合着优美旋律手舞足蹈时，他仿佛看透了艾达指尖里流淌出得对美好生活和爱情的向往与等待......

恩贝斯虽不及他丈夫钱财万贯，但他懂她、珍惜她，这种爱超脱肉欲，抵达灵魂深处，艾达不理会女儿的阻止，不顾一切的冲向恩贝斯并深情拥抱她，当斯图尔特发现这一切时，他锁住了艾达的房门，甚至残忍地剁掉了她的手指，让她承诺不再去找恩贝斯，但即使他能阻挡艾达柔弱的躯体，却阻拦不了她狂奔向恩贝斯的心...

最后，也许，因为懂得爱毕竟不是一个人的独角戏，他放走了艾达，成全了这对彼此需要互相依附的灵魂。正如独白所说，“是意志选择了生命”……

3 外柔内刚的弃妇形象

文艺作品里所描绘的弃妇形象不尽相同，但也不会坏得彻底；或者有坚韧的意志、或者有外柔内刚的性情、甚或有扭转乾坤、四两拨千斤的智慧。艺术来源于生活，并高于生活，文艺作品作为散播并引导舆论的传播阵地，人物塑造必须得是健康地、积极向上地，即使如实地接近并还原了现实生活中的弃妇形象，也得弘扬正确的价值观，起到一定意义上的导向作用。

例如电影《万箭穿心》主要讲述女主人公李宝莉（颜丙燕饰）被丈夫抛弃后万箭穿心般的遭遇以及跌宕起伏的一生。李宝莉个性强势、刀子嘴豆腐心，很爱丈夫但不善于表达，她的牙尖嘴利以及丈夫自己的懦弱性格导致了丈夫的出轨，她的报警直接致使丈夫的跳桥自杀，丈夫以这种最残忍而又不动声色的方式把她推向了万箭穿心的深渊，使她独自面对接踵而至的苦难。电影的下半段，也是最精彩的一段，李宝莉不顾所有的怨恨和苦痛，以惊人的坚韧意志顽强走下去，没文化的她开始了十年艰苦的挑扁担生活，努力不让这个家散掉，尽全力支撑着孩子读书，以期给他最好的物质生活，最后虽然高考完毕的孩子无情地与她撕破脸，想与她断绝母子关系，险些又将她推入万劫不复的深渊，最终，当她在丈夫死去的桥上坐了一夜，当她在漫天烟花的映照下，流完自己最后的泪水，最终她完成了自己内心的救赎，她决定为自己而活，决心为自己落魄的内心寻找一份依靠，她重新整理拾掇起自己破烂的生活，她的情人建建拾起李宝莉丢落地上扁担的那一刻，也一并捡起了她未来的生活。

当电影与爱情相遇，往往会激发我们内心最温柔的感触和想象。电影刻画的这些爱情女性形象，也绝对是银幕上最浓墨重彩的一隅。这些女性构成电影精神的内核，向世人传达一幕幕绚丽多姿的景致。