浅谈威尔第歌剧《游吟诗人》中曼里科的人物形象——以咏叹调《世界是荒芜的沙漠》为例

王丽芬（洛阳师范学院，河南 洛阳 471934）

浅谈威尔第歌剧《游吟诗人》中曼里科的人物形象
——以咏叹调《世界是荒芜的沙漠》为例

王丽芬
（洛阳师范学院，河南 洛阳 471934）

【摘要】威尔第是19世纪意大利著名的作曲家，其中最知名的歌剧之一就是《游吟诗人》，本文通过对歌剧《游吟诗人》中人物曼里科的分析，进而分析《游吟诗人》中曼里科独特的艺术魅力。

【关键词】威尔第；歌剧 ；《游吟诗人》；曼里科；人物形象

对于爱好歌剧的歌者来说，威尔第是个耳熟能详的名字。他是19世纪欧洲最伟大的歌剧作曲家之一，其许多剧目都是历演不衰，深受广大歌剧观众的喜爱。 在威尔第的歌剧作品中，许多重要的角色扮演任务都是由男高音担任。 由于威尔第创作的歌剧作品数量众多、题材多样，本文仅对威尔第的《游吟诗人》中男高音曼里科做了一些浅显的分析，希望能够做一探讨。歌剧《游吟诗人》是由马卡拉罗根据古特勒斯的同名戏剧撰写剧本，威尔第完成这部歌剧的创作仅用28天，首演是在1853年的罗马阿波罗大戏院，精彩的演绎获得成功。不久后，这部经典歌剧在欧洲和全世界很多地方上演，直至今天，全世界最受欢迎、上演次数最高的歌剧之一就是歌剧《游吟诗人》。

歌剧《游吟诗人》是作曲家威尔第极具代表性的音乐作品之一，虽然此作品发生在重大的历史背景下，关于金钱、地位的描述在剧情中并没有太复杂的体现，歌剧中只是对纯洁的爱情及为了爱自我牺牲精神进行描述，威尔第将剧情采用极富情感的表现力和戏剧性的音乐，这样的手法就完全消除了杂乱之感，使歌剧变成了情感冲突和矛盾冲突最为激烈的一部。

在歌剧《游吟诗人》中，最为鲜明和具有自身特点的一个角色就是曼里科，其形象呈现出多样的的特点，其温柔浪漫的游吟诗人的风格首先体现了出来，同时又肩负着起义军首领的职责，在面对亲情与爱情之间的处理时，也是本剧戏剧冲突的集中点，这些所有的特点都是为了将曼里科呈现出一种与众不同的人物形象给大家，随之剧情也会推向高潮。同时，他也是一个极其威猛的骑士，通过一次比武大会，曼里科以英俊潇洒骑士的形象荣获冠军，其潇洒勇猛的形象完全地体现了出来。在剧中，女官蕾奥诺拉将胜利的桂冠戴在了曼里科的头上，同时给予的不仅是胜利的荣誉，也夹带了女人的那份芳心，于是两人就此开始了烂漫的花园约会。曼里科会经常在午夜时分，将女官蕾奥诺拉呼唤至窗前，唱着动人的小夜曲，用其优美动听的歌声传达他心中的爱意。比如，在歌剧的第一幕中，在一个月光洒满花园的夜里，曼里科对女官蕾奥诺拉唱出了优美的咏叹调《世界是荒芜的沙漠》，这首咏叹调作品是以爱情小夜曲形式结构谱写的，如歌曲中唱到：“世界是荒芜的沙漠，为了凶恶的命运他在斗争........这就是游吟诗人！”最后，弱声结束了这首咏叹调，用这种特殊的歌声来表达内心的爱慕之情是多么的潇洒和浪漫。骑士音乐家的称呼就是游吟诗人，作为一个骑士，曼里科的骁勇善战在歌剧中完全地体现了出来。这也与曼里科生活的年代有关，他生活在一个动荡不安的社会，从小在吉普赛部落里长大，加之吉普赛人性格热辣、爽朗的气质，习武是顺理成章的事情，这种因素也是使他成为一个骑士的先天条件，也是那个时代男人责任心的一种表现。

节奏是旋律的骨骼，是其发展的内在动力。在歌剧中，曼里科的唱段有着形象、鲜明的节奏特点，比如咏叹调《世界是荒芜的沙漠》，作品3/8拍，降E大调，速度为行板。这一首作品除了开头四小节之外，用弹拨乐器的音型来模仿游吟诗人，用的都是同一个节奏型。在歌剧演出中凸显出的是那种飘渺、浪漫、朦胧的意境，其在幕后演唱，咏叹调用竖琴来伴奏，它是一首轻柔舒缓性质的爱情小夜曲，谱面上标注用如歌的、半声的演唱，如图：

这种音型充满着大调欢快的节奏，搭上三拍子的节奏，像是在弹奏里拉琴一般，曼里科此时表达对爱人蕾奥诺拉的爱慕，充满了细腻、温馨、与浪漫之情。《世界是荒芜的沙漠》在整部歌剧中，速度较为轻缓，在整体结构上，均匀和连贯的节奏在三拍子都较为明显，如图：

与伴奏柱式和弦的搭配，一连一断，总是给人以听觉上丰富的层次感，烘托出主人公对爱人的仰慕之情。歌剧《游吟诗人》就是一个的很好的例子，其旋律具有超凡的魅力，无论哪种类型，比如舒展、跳跃、哭泣、叹息都能给听者带来极大的享受。威尔第继承意大利歌剧的传统，主要体现在对声乐旋律的写作上。在这部歌剧里举足轻重的关键点就是这首作品的整体风格，其情绪是优美的、浪漫的，这也是作曲家惯用的一个写作手法——欲抑先扬，前面对爱情描绘的越是楚楚动人，到后面悲剧性的结尾就凸显得越惨烈，所以我们演绎这首作品时吸气要松畅、适度，音乐表达要流畅。这样，歌唱气息才会畅通，即便到了高音区，声音也会融化在音乐之中，男主角曼里科热情、强烈的情绪就可以做到最好的抒发。故而，演唱过程中要特别注意状态的积极、以情带声。在力度的控制上做到游刃有余，在吐字上要将字自然地唱出。

笔者以《游吟诗人》中曼里科的一首男高音咏叹调为例，分析了其人物形象、唱段以及作品在演唱上的分析处理和难点，希望在今后的学习中做更深的探究。

参考文献

［1］张弦．西洋歌剧名作解说［M］．北京：人民音乐出版社，1998．

［2］音璠．威尔第歌剧的演唱风格［J］．山西财经大学学报，2006．

作者简介：王丽芬，女，汉族，副教授，任教于洛阳师范学院。