乌兰察布油画对绘画资源的利用状况

薛银河 （集宁师范学院美术系 012000）

乌兰察布油画对绘画资源的利用状况

薛银河 （集宁师范学院美术系 012000）

乌兰察布市位于内蒙古自治区，蒙语“乌兰察布”汉译为“红色山崖”，可见其地域的辽阔，景观的壮观。乌兰察布油画是一种具有高原特色的油画类型，它依托于乌兰察布的风土人情，有浓郁的内蒙古民族特色。本文分析了乌兰察布油画的发展情况，并介绍了乌兰察布油画对绘画资源的利用情况。

乌兰察布；油画；绘画资源

乌兰察布位于内蒙古自治区，周围有阴山、和林格尔、土默川等闻名壮观的自然景观，于是有一批油画家以乌兰察布地区的壮丽景观为素材，创作了很多景观油画作品，日积月累以后形成了以乌兰察布油画这种独有的艺术形式，并成为了该地区的一大艺术和产业特色。乌兰察布油画和所有的油画作品一样，光有风景素材是不够的，还必须充分利用绘画资源进行创作，只有资源利用好了，才能形成完美的油画作品。

一、乌兰察布油画简介

乌兰察布是位于内蒙古高原的一个美丽的地方，它气势雄伟，幅员辽阔，置身其中会让人心旷神怡，充满对大自然的敬畏。油画便是展现乌兰察布风景和地区风貌的一种图像表现形式，通过油画家的作品展现，乌兰察布呈现在世人面前，并且随着乌兰察布油画作品的不断推出，油画数字化DIY成为了一门延伸行业，形成了大批量的油画作品生产，很多的乌兰察布油画培训机构也应运而生，成为了向游客展现乌兰察布风情的一面文化符号，这样同时也带动了当地经济和文化产业的发展。

2007年中国油画家王治平的风景油画《乌兰察布风景系列作品》在首都博物馆的“2007中国油画名家学术邀请展”展览，并于2008年中国油画拍卖会进行拍卖。该作品将内蒙古草原的风貌在画笔下淋漓尽致的进行了表现，在构图和形式感的追求上达到了很高的水平。作品在注重表现乌兰察布草原景色的同时，将作者对草原的热爱通过作品表现了出来 ，是一幅用视觉图像传神的展现内心情感的上乘之作。乌兰察布正在通过油画作品的展现被世人所熟知。

二、乌兰察布油画对绘画资源的利用

1.选择亚麻油画布

画布是油画的主要依托材料，在所有的麻、棉类的织物里面，亚麻布是最为理想的优选画布。乌兰察布油画因为主要是以风景写生为主，所以画布的质地选择是非常关键的，因为草原辽阔，创作一幅油画作品需要的版面很大，亚麻布的纤维强度很高，不易被戳破，调色刀可以在布上进行不同强度的刮压；另外亚麻布的纹理不平，这种材质让油画家得到创造灵感。

2.油画底子

油画底子可以将亚麻布的纹理缝隙进行填充，这样可以使画面更精致，控制油画颜料的使用量，处理好画布底子以后可以延长油画的寿命，另外亮底子可以使画面更加有鲜明度。可以使用动物胶、亚麻仁油做为材料，用大白粉、石膏粉等做为底子的填充材料。

3.选择适合的绘画工具

一是油画架的选择：画架是画家创造油画时进行画幅支撑的，对于乌兰察布油画来说，一般进行户外作业的居多，要轻便、坚硬，可折叠，所以一般会选择木质的油画架，这种材质轻便，满足站着作画的需要，另外为了应付高原风景的风吹日晒，可以在画架上配备太阳伞。

二是油画笔的选择：油画笔是油画创作的主要工具之一，针对乌兰察布的特点，可以选择质地为猪鬃毛的画笔，因为草原的景观特点，这种油画笔可以展现厚重的笔触肌理，如果是大幅油画可以使用板刷代替大号的油画笔，铺开颜色时可以使用油画滚子来进行铺色，压平笔触。

三是油画刀的使用：油画刀大多数是钢质的，一般刀刃都不是很锋利，主要是对画笔的笔触进行修改和刮擦，刀面和刀柄用金属杆进行连接，可以避免作画时用部会碰到颜色，同时使用较灵活。

四是油画箱的使用：在草原进行写生，携带油画箱是非常方便的。有一种可伸缩开合的油画箱，箱体可以被架开，箱内存放颜料、画笔、画刀、调色板等绘画工具，调色板内的剩余颜料可以放入其中，不会对其他物品产生污染。

4.调色媒介的用法

最常用的调色媒介是油脂

松节油因挥发后不会留下残余物的特性，被很多画家所使用；亚麻仁油是油画颜料中最常使用的调色媒介，热炼亚麻仁油在美术用品商品都会有出售，使用比较普遍，此外还有红花油、调色膏、村塾酸树脂等调色媒介，每种调色用品都各有利弊。对于乌兰察布油画来说，最常用的调色油是热炼亚麻仁油。

5.用透明画法进行作画

乌兰察布油画着力展现的是乌兰察布草原的风景，对于这种磅礴的画面，可以用透明画法进行作画。一种透明画法是用长锋的勾线笔勾出轮廓，用大刷笔调出稀薄色，用大画笔和乳液、调钛白粉画出受光部分，制造出飞白效果，反复进行釉染，达到造型与色彩的完美结合。透明画法可用于连续的作画。

三、小结

乌兰察布油画是以乌兰察布地区作为主旨进行创造的油画作品，现在已经拓展为一个文化产业，对于宣传乌兰察布地区的风土人情起了很大的推动作用。任何油画都是要对绘画资源进行有效利用的，乌兰察布油画也不例外，只有对绘画资源合理利用，再加上当地天然的草原风景和特有的风土人情，一定会有更多的油画作品展现出来。

[1]王小波，李银河.东宫与西宫的调查报告与未竟稿精品集.陕西师范大学出版社，2006.

[2]魏尚河.我的美术史.广西师范大学出版社，2004.

[3]顾丞峰.当代绘画与艺术的观念方式[J].美苑，

[4]刑千里.从博巴到张世范——对中国油画民族化及美术教育的一点思考[J].2007.5.

薛银河，1973年5月，男，籍贯内蒙古乌兰察布市集宁区，汉族，大学本科，讲师，集宁师范学院美术系副书记，研究方向：美术学。