动画《天空之城》开篇镜头的景别解析

杨尚超 （郑州轻工业学院 450000）

动画《天空之城》开篇镜头的景别解析

杨尚超 （郑州轻工业学院 450000）

《天空之城》是日本吉卜力工作室于1986年出品的一部动画巨作，由宫崎骏先生导演、监制和角色设定，影片开篇的段落可以说是研究动画镜头画面景别的规律典范。本课题从此片的亮点—景别的运用来分析镜头景别画面的视听语言，从审美的角度来深度解析其变幻莫测之美，并客观分析景别运用的叙事功能。

动画；天空之城；镜头；景别；视听语言

不管是传统的二维动画还是现在非常流行的三维动画，其中都离不开镜头这一元素，镜头就像是一幅画的颜色，颜色运用的越合理，画的精彩度也就越高。在电影中有以非常明显的现象，就是镜头与被摄主体的关系，摄入画面景框中得主体形象，无论人物，动物与景物，都称之为“景”。不一样景别的画面在人们的心理和生理感情中都会产生不一样的效果，不同的感受。比如远景镜头拍下大的范围称作大全景，就像是从比较远的距离观看人物或景物， 一望无垠，能够容下宽广的空间，人物略小，画面场景空间较大，以至于画面给人整体感，但是细节部分却不是很清楚；将人的二分之一或三分之二拍摄入景框的画面称为中景，能够非常清楚的看到人物的细节表情，肢体动态，同时又不使人物与各个的周围环境气氛脱节，有利于交代人与人，人与物的关系；一个人的头部充满荧幕的镜头被称为特写镜头，表现得更为夸张，在艺术效果上更为强烈……景别的类型非常多，整部电影的形式都是这样构成的。从理论上讲，景别表现方式是一种思维观念，也是在电视电影摄像中的一项重要的造型手段，更是影片镜头的剪辑技巧。它不但构成了银幕成像的构成法则，更完善了影视语言的语法修辞规律。《天空之城》是由宫崎骏导演出品的，被业内人士称为动画影片中最伟大的动画之一。

《天空之城》这部影片布满了许多新的元素，影片中接近于完美的刻画出了故事所发生年代的世界现状景象。有些魔幻色彩，也有些神话奇异色彩，还有些欧洲时期工业革命的感觉，例如旧式火车在高架铁轨上的奔驰，漆黑漆黑的矿洞，飞艇，类似于泥塑雕像的机器人等等。气氛紧张猛烈的情节贯穿于整部影片当中，但是碧蓝的天空和团团的云朵反而将敏锐的冲突淡化得更耐人回味；人物的表达大多时侯靠的就是人物的具体动作，而不是单单靠台词，人物动作表现到位了就能显而易见的判断出人物的性格。

关于在画面景别的运用规律中的相关研究在之前的动画分镜领域中的研究少之又少。那么研究宫崎骏的《天空之城》这部影片的景别的运用，以及镜头在叙事中起到的作用，发掘出其运用规律是非常有意义的。影片《天空之城》开篇中的一段景别的运用更是动画电影及其影视作品中难得的诠释景别形式的典型案列，本论文中通过对该影片开篇的一段分析，依托运用表现形式多样化的景别手段为切入点， 解析其动画分镜景别画面的视觉语言。

一、推近景别的增强效果

在开篇镜头中，顺着海盗的目光望去，小女孩紧贴着船摇摇欲坠，西塔在狂风暴雨的阻拦下继续向左边缓缓的逃去，本镜头利用全景展示环境状态，突出的表现了西塔所处的环境非常危险。然后镜头继续全景俯视，小女孩非常用力的抓着飞船边，她快要坚持不住了，随后显示中景，她妈妈和其它海盗焦急的望着西塔，显示中景，西塔力气将尽，镜头特写，西塔吃力的爬向另外一个窗户的前面，此时中景，突然间一个海盗出现，发现西塔，大特写，西塔很害怕和吃惊。这个段落可以看作是一个揭示矛盾的典型案列。首先用全景揭示双方矛盾，突出表现双方的矛盾与所处环境状况，然后通过景别的不断推近，渲染出越来强烈的紧张气氛，使矛盾不断加剧和激烈。

二、经典景别的场景再现

镜头1：用一艘海盗船在乌云密布的天空中行驶着来介绍所要表达的故事环境。镜头2：海盗船的全景，往下俯视海盗船的全部外貌，进一步具体的描绘了海盗船的外貌状况。镜头3：主人翁妈妈的全景描写，在这艘行驶中的海盗船上，海盗船上的妈妈和船上两名海盗在这艘船上往外四处观望，此时引出影片中非常重要的角色“妈妈”。这三个运用大全景来作为开篇手法，给人以震撼的心理感应。用烟雾的深色形成低沉的感觉，达到了大全景的视觉语言效果。

这一段落的描写借助于产生纵深感的一个重要策略的前提下在一个镜头的时间延续中不断的丰富景深层次。用大全景开始，配上音乐的烘托，相应的镜头形式成为运动大且横式摇摆和相对复杂的运动长镜头，再加上大俯视的视角，完整地展现了天空的背景。由于全景的运用，影片中人物的动作始终处于天空中的海盗船这个大的环境之中，突出强调了人物与环境的紧密连接，将黑暗的天空与海盗融为一体，刻画出乌云密布的天空与海盗人物的主体形象。同时，大量的全景镜头给影片带来一种冷静的客观的风格，观众带着深深思考与好奇心来思考遥望剧中的人物。

《天空之城》中开篇镜头运用了大量的中景来表现人物的动作。在海盗船上妈妈和另一名海盗的背影，他们在向外观望，利用中景来表现两个主人公的具体动作，后来，在船上有一名戴墨镜的黑衣人给西塔端来了一杯水和两片面包，西塔对此完全不理睬，还是呆呆的望着窗外。这组镜头通过对人物动作和神态的描写表现出两个敌对的关系。

三、重复景别的运用

天空之城的音乐和镜头的特写这两重复蒙太奇个元素为《天空之城》这部影片起到了重要作用，也有重要的剧作意义。重复西塔吃惊睁大眼睛的同时，也重复的描写了海盗们凶恶的表情，这样几次的重复人物的面部表情与动作也起到了同样的分节点、起到了故事情节里程碑的作用。由于动画片的技术条件的便利性（更换背景、变换材质等）对其特写和细节描写概括相对于普通影片更富有重复蒙太奇固定元素的意义，局部的特写和前后对比对揭示心理活动、刻画人物性格、推动故事情节等方面比普通故事片表现的更有力， 作用也更突出。特写的表现以戏剧性的力量加倍表达了主人公的情感，这是戏剧舞台艺术难以实现的。所以法国电影评论家让.爱森斯坦说：“特写镜头是电影所独具的奥妙无穷的表现手段。”

镜头景别是一种理念艺术，也是对影片画面造型的重要手段，是形成画面节奏变化的表现方式的一种手法。把镜头景别运用好是动画片能感染观众的一种表现手法。把电影镜头景别的科研理论与动画片较为相对快捷方便的技巧结合起来，例如：不一样的长度镜头的组合、不一样的景别镜头的组合、不一样的角度镜头的组合、不一样的镜头运动方式的组合等。各种各样的的镜头加起来合成与比较，重视镜头与镜头之间的切换，表现有序的视觉语言效果，从此节奏中去确定其顺序与长度，这样会使动画片会显得更加生动形象。动画可以表达出与真人电影效果非同寻常的风格与情境，但是一旦少了镜头语言的区分和辅助，片子就会显得不灵活。所以，我们今后要把动画中景别运用与叙事方式以及镜头在叙事中的功能方面上的研究继续下去，并灵活运用到我国原创动画片当中，使我国的动画进入一个崭新的高度与境界！