浅析硬性恐怖电影的节奏框架——以《死神来了》系列恐怖电影为例

王 恪　王玉红　（浙江农林大学　311300）

浅析硬性恐怖电影的节奏框架
——以《死神来了》系列恐怖电影为例

王 恪王玉红（浙江农林大学311300）

摘要：硬性恐怖电影指的是镜头上大量使用血腥场景，通过过度表现死亡事件来直接刺激观众生理反应的一类恐怖电影类别的总称。《死神来了》是黄毅瑜导演的著名系列恐怖电影，2000年第一部上映至今已经有5部之多，该电影讲述的是故事主人公预见了人的死亡后尽管极力的阻止但仍旧无法阻止“死亡定律”的故事。这部系列电影有着统一的叙事模式和节奏模式。本文试图通过分析这一经典恐怖电影系列的节奏模式，总结此类恐怖电影的节奏框架，为恐怖电影的理论研究贡献绵薄之力。

关键词：恐怖片；节奏；类型电影

一、电影节奏的概述

在各种艺术门类中，电影的综合性最强，它将其他门类艺术的手段和技巧广泛地加以吸收，作为自己的营养，因此可以说电影的节奏是所有艺术种类中最丰富的，而节奏之于电影，就像呼吸之于生命，了解节奏的功能是探究电影魅力和研究电影技巧的重要途径。

电影节奏是唤起观赏者审美感受、引导观众情感生成的重要因素。电影中的叙事节奏、镜头画面节奏、声音节奏和剪辑节奏等都是电影节奏体系的有效组成部分，对探寻电影情节发展的无限性、人物情感变化的复杂性、各种矛盾冲突的戏剧性具有重要作用。

不同类型的恐怖电影的节奏框架显然是不同的，直观上看，偏血腥的硬性恐怖电影在节奏上通常是偏快的，起伏通常比较剧烈，而相对的，通过深层次的刺激心理恐惧的酸性恐怖电影也就是心理恐怖片，其节奏通常比较缓慢，往往只在高潮处有比较剧烈的起伏。硬性恐怖电影作为更加接近纯粹的恐怖电影初衷的类型种类，其节奏框架更加具有普适性，因此通过对其进行分析，更加有利于研究节奏对于恐怖电影的作用。

二、《死神来了》系列电影节奏分析

《死神来了》的节奏特点首先表现在开场的快速进入节奏上。在影片的开始主人公会突然预见几分钟后就要发生的人间惨剧，惨剧中的所有人无一生还，主人公身临其境，在最后自身死亡的瞬间苏醒，并在接下来的一些小细节中发现自己所看到的并非是幻觉而是将要发生的事实，并疯狂的提醒身边的好友路人即将发生的惨剧，然后过了几分钟后惨剧发生，包括主人公在内的一众幸存者（通常是5人左右）目瞪口呆。在这段剧情中，可以明显察觉出硬性恐怖的快节奏，首先从剧情上看，主人公预见惨剧往往自身无法察觉，包括观众，而是直接进入惨剧中，在其死亡的一刻才重回现实，这种直奔主题而后交代起因的手法可以将影片的节奏在电影刚放映之始便提升起来，直接抓住观众的情绪，然后再回到事件的初始，并安排主人公成功的在死神手里救下一众幸存者，此时观众的情绪必然是松了一口气，这种一紧一松，张弛有道的剧情节奏，不但使电影情节在高潮后得到喘息，更是给观众在紧张之后迎来悬念——影片才刚刚开始，这些幸存者真的可以幸存下来吗？其次从剪辑节奏上看，惨剧发生的短短5分多钟事件，用了大量的镜头来表现惨剧来临时人们的惨状，每个镜头的平均时长不超过3秒，使得高潮部分的节奏感非常突出，各个景别之间的来回硬切，也是提升节奏速度关键因素，惨剧发生前于惨剧发生后的剪辑节奏趋于平稳，于剧情发展的节奏形成配合，更加突出了高潮时的惊心动魄。最后，从镜头画面看，大量的采用来特效技术，使得灾难现场真实震撼，死亡过程非常逼真，并且运用了很多主观镜头让观众身临其境，这些煞费心思的镜头就如一个个节奏重音，敲在观众的恐怖本能上，使人不得不绷紧心弦。

在电影初始的灾难事件过后，电影在剧情上开始出现的明显的节奏感——幸存者开始一个个的因为各种意外事件死去，其死亡的形式多种多样，或有意外死亡，或是意识到死亡来临拼命求生而不得，或是在抗争后以为求得新生然后突然死亡的，总之就是随着电影时间轴的向后推移幸存者的死亡在有秩序的发生，这种节奏模式成为了《死神来了》5个系列的节奏框架，我们比较欧美的硬性恐怖电影，会发现这种节奏框架已经被普遍的运用，从早起的《月光光心慌慌》系列的连续杀人狂，《猛鬼街》系列的梦中杀手弗莱迪，到之后的《异次元杀阵》、《电锯惊魂》系列中的密室逃生，再到近几年《林中小屋》中各类恐怖元素间隔性的出来夺人性命，都是通过阶段性的死亡事件形成的连续的剧情小高潮，从而使得观众的恐怖情绪一步步的叠加，并在最后的结局中得到释放，抑或是恐怖的延续。由此可以看出，尽管这类恐怖电影的开头因为吸引观众的需要不尽相同，结尾或是拍摄续集的需要而设置开放式结尾，或是真相大白从此平安，然硬性恐怖电影的基本节奏框架已经基本可以确定。

《死神来了》的商业定位显然是放在小成本和高回报上，如上述所说，这类电影为了持续刺激观众的观影快感，除了在题材上会包含血腥，暴力，裸露，性爱，诡异等，在影片的节奏处理上也会采用比较“功利”的手法：1、从节奏的“速度”上看，《死神来了》叙事节奏整体的速度偏快，90分钟的电影几乎每15分钟就会有人死亡，也就是分段式的高潮，这种节奏从电影的开始延续到结尾，这种快节奏的手法会让观众观影的时候有种喘不过气的感觉，因此，叙事上整体节奏可以总结为相对的秩序化，在剪辑上，镜头的平均时长在高潮时为平均3秒一个镜头，运动速度也采用变速并随着情节穿插推拉摇移。2、从节奏的“强度”上看，《死神来了》采用的是段落式的叙事手法，情节点的分布比较平均，影片在刚开始的几分钟时间早早的设置了情节点，前面的铺垫非常的简短，这是恐怖电影也是r级片的惯用手法，（《电锯惊魂》甚至都没有铺垫直接从情节点开始），同时，每个段落的节奏“强度”也基本类似，基本叙述的就是如何躲避挣扎也逃不过死亡的命运，叙事手法是先铺垫再高潮，制作手法在景别上先是中远景为主过渡到近景和特写，剪辑节奏由慢到快。

三、结论

作为硬性恐怖电影的代表电影，通过对《死神来了》系列电影的上述分析可以总结出硬性恐怖电影的节奏框架应为——在速度上“秩序化”的死亡事件结合相应的镜头速度快速推进剧情节奏，在强度上不同形式相似程度的死亡事件结合特效镜头推动情节起伏走向高潮。硬性恐怖电影的节奏框架往往简单而直接，系列电影更是在第一部畅销之后便不断的重复榨取其节奏模式的剩余价值，以至于续集往往一部不如一部，硬性恐怖电影若要继续发展而不又至于陷入功利粗俗的泥潭中，还应多融合与借鉴不同类型电影的节奏模式，摆脱秩序化、单一化的节奏框架，丰富节奏的类型和内容，如此才能创作出精彩的恐怖电影。

参考文献：

［1］石玮.论西方恐怖电影的叙事手法与风格［D］.武汉纺织大学，2014.

［2］于培杰.艺术节奏论［M］.齐鲁书社，2013.

作者简介：

王恪，浙江农林大学，在读研究生，研究方向：数字媒体艺术理论于创作研究。