浅谈西汉中山国青铜器物造型的艺术审美特征

申瑞潇

摘 要：西汉时期中山国工艺美术的产生、发展及其所形成的独特风格，与人类的生存环境、时代、宗教和民族等因素的影响紧密联系。本文通过西汉时期中山国的文化历史背景，和满城汉墓出土的青铜器物的工艺及造型特征，论述了中山国具有鲜明个性的艺术审美特征。

关键词：西汉时期；中山国；青铜器物；审美特征

中图分类号：K876.41；J526 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）15-0066-01＼

一、中山国艺术风格形成的背景

中山国地处今河北腹地，春秋时期中山国地域的鲜虞部落为游牧民族，生产力落后。战国时期，由于地处北方游牧文化与中原农业文化相冲突的地带，与中原先进的文化思想和技术的长期交流，使其逐渐形成了自己独特的艺术风格样式。西汉时期，汉承秦制，确立了以汉族为主的多民族统一的国家局面，这一时期的政治、文化思想统一，经济繁荣，生产力提高，同时开辟了对外交通，为文化艺术的发展和开拓奠定了深厚的基础，也促使着西汉艺术发生着显著的变化，而中山国作为西汉封建集权国家中的一个邦国，也表现出了其鲜明的审美特征，既具有北方游牧民族的彪悍雄健、强烈奔放，同时又具有中原地区优美典雅、天人和谐的中庸风范。

二、丰富多样的青铜器物造型

先秦是青铜器的辉煌时代，到了汉代尽管高峰已过，但经过一千多年积累下来的纯熟的青铜器制作工艺和技术，使得西汉青铜器的设计重点放到了实用功能方面，在造型、装饰和制作工艺上有不少创新发展，其造型趋向于简洁明快的表现风格。中山国工艺美术不拘泥于古制，合于应用，纹饰流美，创造出了落落大方而典雅精粹的工艺美术形态。随着冶炼技术的提高，促进了生产力和手工业的发展，也促进了金属工艺制作手法的多样化。青铜、金银、铁器工艺全面展开，春秋战国时期出现的金银错、鎏金、刻画、镶嵌、施蜡法浇筑、焊接等工艺此时已经日臻成熟，金属制品的使用范围变得普遍起来。

西汉时期青铜器中的造型艺术设计主要体现在日常生活用品上，从总体上说已经改变了先秦时期严整呆板的格局，突破了固有的程式。与实用容器追求简素实用不同，中山国的青铜灯、铜壶、熏炉等器物则在实用的前提下尽力追求造型华美。

1.铜灯。古代灯具在战国时期就已经初步发展完备，生产上形成一定的规模，制作工艺也大体成熟，汉是古代灯具的第一个繁荣时期，铜灯艺术价值最高的当属刘胜窦绾墓中出土的灯具，两墓共葬铜灯20件之多，共有10种造型。以功能而言，大体分为盘灯和虹管灯两大类，分别以“朱雀灯”和“长信宫灯”为代表。

盘灯——形式最简单的是一盘一高足的结构，称为豆形灯，是中山墓出土的最普遍的形式，造型朴素美观，也极称手。还有另一种形式是将动物或人物造型做成灯托，创造了汉代铜灯非常多样的样式，如当户灯，铜羊灯，朱雀灯。

虹管灯——形制较复杂，包括灯座、灯盘、烟罩、烟道（虹管）几部分，烟道可吸收灯烟，使之回落盛水的灯座内，以避免油烟弥漫，这种灯多为宫廷贵族所有，工艺精美，装饰讲究，多以动物、人物为灯体，烟道的设计常有奇巧的构思，最具代表性的是著名的长信宫灯。宫灯表面没有过多的修饰物与复杂的花纹，在同时代的宫廷用具中显得较为朴素。铜器上的鎏金工艺在战国时期已出现，到了西汉鎏金技术已经相当的成熟。铜器经过鎏金处理后，表面金碧辉煌，而且经过鎏金后对于铜器的保护也起着很重要作用。

2.铜壶。据满城汉墓出土的种种繁多的铜质食器、酒器、水器、烹饪器中，铜壶是较有代表性的一种。在这些铜质食器中，形制各不相同，有盖的称之为“壶”，无盖的壶称为“钟”，方形的壶称之为“钫”。满城汉墓出土的“鎏金银乳钉纹铜壶”可以作为西汉时期铜壶的经典型制的代表，其造型华丽精美，铜壶通高45厘米、圈足径17.9厘米。壶口微敞，束颈，鼓腹，高圈足，腹部有一对铺首衔环。盖上有三云形纽。盖缘饰鎏金宽带纹，盖面上作方格纹、乳钉，镶嵌绿琉璃。颈和腹部的宽带纹间作鎏金斜方格纹，方格纹的交叉点上镶嵌鎏银乳钉。方格纹中填嵌绿琉璃，琉璃上划出小方格圆点纹，色彩缤纷，绚丽异常。

同时出土的还有“蟠龙纹铜壶”和“金银错鸟篆纹铜壶”，都具有当时典型特征的作品。其中值得一提的是铜壶的错金银工艺，错金银最早始于商周，盛于春秋中晚期，是金属丝镶嵌工艺的一种，用金银丝在器物的表面上镶嵌成花纹或文字。

3.熏炉。熏炉也叫香炉，为室内燃香之器，使用时把香料放在炉中点燃，香烟通过炉盖的小孔袅袅上升，弥漫房中从而达到薰香之目的。熏香始于周的“烟祀”，以香烟祭神，后到了汉武帝时期，打破以往“香祭祭天”的垄断，使香进入生活日用，而西域香料的传入使得香具也应运而生。刘胜墓出土的八件熏炉均为精品，造型各不相同，其中以“错金博山炉”最为著名。错金博山炉，通高26厘米，身似豆形，通体用金丝和金片错出舒展的云气纹。炉盘上部和炉盖铸出高低起伏的山峦。炉盖上因山势镂孔，雕塑出生动的山间景色。山间神兽出没，虎豹奔走，轻捷的小猴或蹲踞在峦峰高处、或骑坐在兽背上嬉戏玩耍，猎人手持弓箭巡猎山间。动静、繁简的处理通过造型得到了完美的体现。

三、结语

中山国工艺美术的产生、发展及其所形成的独特风格，与人类的生存环境、时代、宗教和民族等因素的影响紧密联系。因此，要想把握工艺美术的特质，就要对这些因素进行探索和了解，只有承认这些因素的存在和影响力，才能更深刻的理解中山国工艺美术的发展脉络及其风格的形成。