素描新方向——浅谈实验素描创作方法

李默峥

摘 要：随着时代的发展，艺术不再是过去传统的再现性，艺术观念的变革，为艺术发展注入了新的血液。素描艺术也借助自身的艺术性和不同材料艺术性结合在一起，发挥素描自身的艺术特性及艺术的观念性。在实验素描核理念就是摒弃传统的、保守的观念，重建起适应时代需要的素描新观念，探索运用不同观察方法、艺术观念、新材料、及表现语言等。

关键词：实验素描；综合材料；观念艺术

中图分类号：J214 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）15-0037-01

素描在我们的艺术教育理念中，是作为艺术学习的基础训练，边缘化的位置始终让素描没有得到艺术作品的认同。在现代观念艺术盛行的时代背景下，艺术家在自我反省与探索的过程中，在实验诸多技法与表现形式来呈现素描创作，并展示出实验素描的独特魅力。实验素描核心思想就是摒弃传统的、保守的观念，重建起适应时代需要的素描新观念，探索运用不同观察方法、艺术观念、新材料、及表现语言等。

一、实验素描的创作理念

贡布里希曾精辟地指出，20世纪以来西方前卫艺术最主要的特征就在于它的实验性：“就绘画和雕塑而言，则在多方位和多层次上自由地试验各种各样的观念和材料的可能性”。①实验素描在于探索和研究素描艺术的新的材质技巧、形式表现、审美性、观念性等等。

实验素描受前卫艺术的影响不再以再现客观物象为目的，摒弃了传统素描里的明暗、透视、构图、造型等一切规则化的方法，更多的从是多视点、多角度、多材料、多媒介运用等观念。

当代艺术家在创作中，注重材料语言和技法的综合运用，以次用来表达新的观念、视点与审美。在当代实验素描艺术呈现出创作的多样性，丰富实验素描艺术的本体语言及表现力。实验素描的包容性不仅可以运用多样的材质媒介或不同的技法表达出不同的审美与观念。

二、综合材料的实验素描创作

实验素描运用现代材料语言来表达艺术观念是实验素描重要创作形式。在现代艺术理念中材料是一种表达艺术理念的工具或物质媒介，尝试不同的材料直接表达艺术家主观精神或情感。在当下，新型材料不断地改变了我们物质世界模样，为我们实验艺术提供了更多的材料，为艺术家提供了过去难以企及的可能性，极大地拓展了视野，激活了丰富的想象力。在“艺术处于创作形态时，其向度主要有三个：感官刺激、丰富的精神生活、社会使命感。视觉艺术的最有生命冲动的不是文化，不是抽象概念，而是通过媒介物所产生的生理刺激物。”②素描创作已经不满足于传统的工具，单一的媒介去宣泄内心的情感世界，大胆尝试对多种综合材料的运用，对可能性和自动的下意识的反复描绘，对偶然肌理的不懈追求，使各种材料相互交错、碰撞、反映、对话，以达到其视觉冲击力与作画者创作意图。

三、精神表现的实验素描创作

自从现代主义艺术开始，西方有一些艺术流派开始推崇主观精神的在艺术创作中的地位和作用， 现代艺术主动的脱离了传统艺术描摹物体的再现不等于艺术的真实， 更不是艺术的根本目的和任务； 在实验素描创作中以“观念表达”为目的，在实验中强调艺术家灵魂与自我的体现。

实验素描创作中更多的从艺术家的主观精神入手，将观察到的物质世界进行重新组织、建构。尤其在画面结构组织、主题情感的表达后潜意识的随机性，都是受到自己主观感受、潜意识创造出真实的“艺术本质”与“自我现实”。在创作方式上，“素描的绘制是一个使用特殊媒介和特殊技法进行创造性活动的过程。”③实验素描多着眼于点、线、面、色彩在画面上的实现以及组合关系，并希望以此表达出某种秩序和主观感受及情感。

四、观念艺术的实验素描创作

创新是艺术发展的巨大动力，在创新的压力下，现代艺术开始反叛传统艺术。受到新时代新媒体技术的影响，西方当代艺术中的素描艺术延续了现代艺术的表现性，同时也开始表达艺术家的艺术观念。艺术家开始深入地“研究”素描，运用素描媒介更多的去表达艺术家的观念，不再关注素描艺术的本身形式。实验素描艺术“表达观念的本身”和“艺术的本质”。“艺术不仅仅存在于所理解的物体之中，而且还存在于我们对它的认识方法中”④，观念艺术用素描方式的呈现并不将目光聚焦在具体形象或形式美的视觉层面上，而是力图通过“实验素描”来表达某种特定的思想和艺术观念，具体的描绘形式则必须和它力图表达的观念性结论相辅相成。

五、结语

实验素描创作方法的研究，会带给现在素描创作提供一个新的思考方向。从新的角度去思考实验素描会给现存秩序及价值观注入新的内容，对当代绘画的原理重新做一次深入的理解。在不同的实验素描创作中找到了自己与当代艺术的切入点。

注释：

①贡布里希（英）.艺术的故事[M].江苏：江苏美术出版社，2000.

②张国龙.当代·艺术·材料·空间[M].长春：吉林出版社集团有限公司，2006：254.

③朱万芳.素描[M].重庆：西南师范大学出版社，1998：80-86.

④拉塞尔（美），常宁生（译）.现代艺术的意义[M].北京：中国人民大学出版社，2003：178.