长书频率节目设置与发展趋势

徐丽 冯津苗 刘濒阳

廊坊电台长书频率自2002年开播至今，已走过了十四个年头。经历了从“全国首创”到“全国普及”，再到现在“突破创新”的一个发展历程。伴随着长书频率的成长发展，我们深深感到：媒体行业的不变法则就是永远在“求新求变”中寻找节目与广大受众的平衡点，既要跟上社会的发展步伐，又要满足广大听众的收听需求，只有这样才能保持旺盛的生命力。

对于长书频率的受众定位我们一直是以中老年群体和长时间在车上度过的人群为主。但随着十四年来受众群体的不断更新，以及新媒体的不断冲击，如何凸显频率特色，留住目标受众，就需要在评书节目的选择与编排上不断探索新的方法。以此为出发点，廊坊长书频率在不断的探索与实践中进行了多层次多视角的改革尝试。以2015年为例，全年为听众带来新、老评书共计35部，每天26讲播出，全年总和近万讲评书节目。在节目形式较为固定、播出量又如此之大的情况下，怎样编排节目才能有效避免广大听众产生听觉疲劳，下面我们就结合2015年的工作实际，从七个方面来谈一谈从长书频率的节目设置上看传统节目的发展趋势。

一.坚守媒体责任，把握舆论导向

广播电台作为主流媒体，无论如何变，坚持正确舆论导向不能变。决不能认为我们不是新闻台就不需要考虑这些，而应该切实体会到掌握主流媒体话语权的我们，身上自然肩负着引导大众树立正确价值观的责任。

有人觉得宣扬主旋律是任务，其实不然。就长书频率来说，那些引人入胜的故事，动人心魄的情节，高洁刚毅的人物形象，都还离我们很近，在谈古论今之中，用评书大家们的真诚演绎唤起听众的不仅仅是记忆和怀念，还有认同与共鸣。

长书频率始终围绕“宏扬爱国主旋律，传播奉献正能量”这一主线选播书目。2015年继《野火春风斗古城》、《红岩魂》、《破晓记》、《少年将军许世友》等宣扬爱国主义、民族精神的评书相继播出后，我们又选入了更多听众耳熟能详的“红色经典”，如《陈毅》、《将军杨靖宇》等书目。在选播这些传统书目的同时，我们也发现，大多数“红色经典”故事源自于战争时期。其实，爱国主义、民族精神绝不仅仅体现在抵抗外侮，寻求民族解放等宏大叙事上。因此我们也在尝试播出了一些新时代下人民在各行各业中体现出“正能量”的评书作品。

评书《一生守候》讲述的就是作为“人民守护者”的新时代警察保卫国家和人民，主持正义的故事。在曲折离奇的案件中为听众生动描绘出他们可敬又可爱的伟大形象。改编自报告文学的评书《根本利益》则是反映了在“农村问题”日益凸显的情况下，人民干部不断探索、寻求解决之道，最终赢得民众爱戴的故事。这些现代评书题材符合时代潮流，也更贴近大家的生活。

二、热点话题，应适时适量

传播的“时效性”不仅仅作用于新闻类节目。评书节目的时效性体现在对社会热点话题的把握和表达上。时代潮流贴得紧密，自然更容易与听众产生共鸣。

如台湾问题热化，街头巷尾聊天时有人问，台湾自古属于中国，那么是从何时开始呢？要是听过单田芳老师的《话说台湾》，这个问题就不难回答了。十八大后中国反腐重拳出击，反腐不仅是立党之本，更是民心所向。《清官于成龙》、《红顶清风》、《海青天》等作品为大家讲述了中国历史上的清官典范。

有一些话题可能本身不是热点也并不“新鲜”，但如果放到合适的位置上就会显得尤为动人。选择在五月份播出刘兰芳老师的《中国母亲》，也正是考虑到了母亲节这一因素。我们常讲，做节目最好能引起共鸣。一讲评书过后，有多少听众会拿起手边的电话，对远方的母亲说一句“节日快乐”呢？

三、题材平民化、纪实化

评书节目所说演的内容多为历史朝代更迭及英雄征战和侠义故事。像《白眉大侠》《隋唐演义》等经典书目，很多老听众已经听了十几年。这些题材虽说深受听众喜爱，还有一定的听众市场，但我们却不能“坐吃山空”，躺在“经典”上睡大觉，人为的拉开广播与听众、内容与现实之间的距离。这样我们的节目就会如“鸡肋”一样，听之无味，弃之可惜。

如果说传统题材是激荡的、传奇的，那么题材的平民化带来的是熨帖与平实，拉近了与听众之间的距离，也更加丰富了评书作品的样式。当前，越来越多与之相对应的现代故事、小人物故事、纪实文学开始出现在收音机里。在节目编排中，我们也同样留出了相应的板块穿插在节目中。（加两个自己的节目例子）

四、内容多样化、戏剧化

随着受众群体的不断更替，大家喜欢传统评书，可是又不能满足于传统评书以“豪侠列传”为主的叙述范围。远至三皇五帝，近至“感动中国”，广至他国故事，偏至奇闻异事皆可入书，皆可成讲。我们选入了《赵武灵王》、《二战经典战役》、《青帮三大亨》、《萧太后》等评书，扩大了原有的讲述范围。同时为了吸引很多喜欢武侠小说的听众加入到我们的受众群体中，我们就在年末精选了评书《多情剑客无情剑》。这一部选自古龙同名小说的评书作品，自播出后受到了听众们的广泛好评。

五、长书短读，短篇合集

基本上各个台都曾出现过“长书短读”这种节目形式。不管成功与否，都证实了听众的收听习惯：总体上是向着“短、平、快”的方向发展。而传统评书多以长篇大书为主，虽然后来也有篇幅较小的中篇书或短篇书，但长篇大书仍为其主流。一部长书能达到四、五百集，前后几个月才能播完。而对于新听众来讲，落下其中几集就可能导致故事衔接不上，进而对整个故事的持续收听失去耐心。可是如果选择集数太少的评书作品，十几天就能播完一部，又不利于培养听众的收听习惯。

那么有一种形式就显得非常讨巧了——即“短篇合集”。看似是个“大部头”，其中故事独立成章，相互并不影响。长书频率播出的《三言二拍》、《古今奇案大观》、《中国母亲》、《狄仁杰》等评书作品都是采用了这种形式。这样，既能迎合广大听众的这一收听需求，又能给像关永超、王封臣等青年评书演员提供一个展示才华的舞台，有利于培养更多的评书表演人才。

六、部集衔接注重连贯性

传统评书作品几乎涵盖了从华夏文明到清朝灭亡期间每个历史时期的起落兴衰。在部集衔接上，我们一般会考虑将同一位作者衔接非常紧密的作品，如《乱世枭雄》和《千古功臣张学良》看作是一部书来顺序播出。其实宏观来看的话，每两部书皆可考虑或顺序或相协甚或相背的衔接方式，使之更加具有连贯性、逻辑性，也更加系统化。这一点可能只是一个细节，但细节决定成败。在长书频率未来的发展中相信我们可以将它做的更好。

七、节目编排注重合理性

当前，国内电视剧每集长度一般在45分钟到1小时（含广告），首播多为两集连播，算下来是一个半小时。有些英剧会直接出现一个半小时一集的情况，每次播出一集。通过上述分析，我们认为，选择一个半小时作为一部书一天的播出量是比较科学的。评书节目每一集的时长在22分钟到25分钟之间，三集连播刚好符合这一规律。在节目重播的安排上，我们依旧采取下午首播，次日上午重播的传统形式。

总之，随着新媒体的不断冲击，整个广播行业面临着被压缩的风险。在这种倒逼形势下，就要求我们在不断提高节目质量的前提下，走频道专业化日趋完善的道路。在这方面，廊坊电台长书频率仍要在调整频道架构，组织节目编排，把握受众群体，在常变常新的基础上力求节目的精细化，及至由传统媒体向新媒体形态转型等诸多方面加以努力，争取在未来更加激烈的媒体竞争中谋求一个属于自己的位置，创造出频率应有的价值。

（作者单位：廊坊广播电台）