客家文化元素在动画片中的应用

叶丽娟

摘 要：动画作为艺术设计形式，其除了商业价值外还包含丰富的文化内涵。它本身是一种文化的传承，超越种族及国籍，是世界上通用的语言，在中国历史上具有深远的影响，因此将客家文化元素融入动画片中将有助于客家文化的传播及世人对客家文化的认识。

关键词：客家文化；元素；动画片；发展

1 中国动漫的发展及传统元素

动画除了商业性质外，它本身承载着文化传承的使命。从60年代到80年代中期，我国创作了大量内容新颖，具有较高艺术水平的动画片，如《大闹天空》、《张飞审瓜》、《天山奇书》等经典的国产动画片。然而，在改革开放之后，欧美和日本的动画片大规模地进入并迅速占据我国的动漫市场。相对于世界动画产业迅猛的发展势头，中国动画片的创作呈现出缓慢发展的趋势，民族传统动画的发展陷入低谷。但时至今日，随着我国综合国力的增强，中国的优秀传统文化逐渐受到各地人民的青睐。尤其是当出现了带有中国元素的《花木兰》、《功夫熊猫》等影响力非常大的动画片之后，我们更应深刻地反思：为什么这些动画片不是由我们国家制作的？

我国的文化产业更需要个性及民族化的创新。动画片拥有广泛的少年儿童受众群体，其完全可以作为一个文化载体，让儿童通过动画片了解我国的传统文化和传统美德，通过动画主人公曲折离奇的故事吸引少年儿童的注意，通过故事情节和优美的画面的强烈表现力表达主人公的美德，从而达到教育少年儿童的目的。从经济角度来说，这种动画片具有广泛的市场价值和前景，更具理论和现实意义。

例如，表现中国优秀文化的动画片《秦时明月》。它的整部作品以“历史为骨，艺术为翼；中华文明，宏扬百世”为宗旨，力求传承和发扬中国传统文化，对观众起到了积极的导向作用。它从历史、文学、音乐、服饰等几个层面分析中国传统文化。一部好的动画片，能在潜移默化中给观众不同寻常的真切感受，在思想上产生共鸣。

2 笔者眼中的客家文化

先代客家人因五胡乱华开始从中原南迁，在南方形成多个分支。南迁汉族人在唐末至明中叶聚集于福建、广东、江西交界地区，客家是居住在岭南地区有上千年历史的一个重要民系，在迁徙过程中与当地人交流、繁衍，在这个过程中发展出自己独特的语言——客家方言。在与当地人融合的过程中产生了自己独特的文化和特征——具有开拓冒險精神；豁达开朗的性格，刻苦坚毅，虽是汉族人却和一般汉族人有所不同，有点像犹太人，为了逃避战乱，勇于改变自己，适应环境，力求发展。

文化和设计是分不开的，而设计作为一个宣传手段。将客家文化运用到设计中的作用有：

2.1 有利于对客家文化的深入研究和推广、开发

客家文化是一座宝库，有很多文化元素可供开发，如建筑艺术、文化内涵、客家山歌、穿着特色甚至是饮食文化。所以我们平时对商品、建筑、文艺汇演等项目进行设计的时候，适当地加入一些客家文化元素，会使我们的设计充满神秘色彩，更加吸引受众。

2.2 加大文化层面的交流

我们的设计中如果加入客家元素，能加大文化层面的交流。例如，我们在组织的一些晚会中适当增加一些客家山歌表演或互动，会使得客家人更有亲切感，引发其他人了解客家文化的好奇心。

2.3 使得设计更具有民族性，更具内涵

如果在我们的设计中巧妙地加入一些客家元素，会使我们的产品更具民族性、更具内涵。例如，在台湾也有客家人，其中有个客家人是卖民族特色产品的，她的手帕非常受游客的欢迎，她把一条小小的手帕利用纯植物的汁液作为染料，染上客家妇女衣服或头巾上的花纹，使得小小的手帕既有漂亮的外形也有浓厚的文化特色，令人想起那漂亮、勤劳又聪明的客家少女用这条手帕擦汗的情形，意趣盎然。这种融合了民族性的设计大大提高了手帕本身的价值，同时也给人以美的享受。

3 动画片中运用客家文化元素的实例

客家文化主要体现在客家居民建筑文化和客家服饰、民俗等方面。

客家民居有自己的独特形式和风格，主要分布在闽西山区、广东部分地区、江西部分地区。客家民居也叫围屋（围楼、围龙屋）。在梅州市的某些地区以围龙式围楼为典型，它是以正堂（或叫堂屋）为中心，向外的房屋以圆形或半圆形围住正堂，这样一圈一圈向外辐射，围龙屋前一般有个半圆形的水塘。为什么要这样做？这其实体现的是客家人的风水理论，当然也和中原礼制相符合。中国建筑的风水讲究“左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武”，前面有水塘，代表朱雀，朱雀颜色是红色，代表火，用水来调和前面的朱雀的火。

客家服饰：客家服饰的种类繁多。客家人称衣服为“衫裤”。“衫”指上衣，裤指下衣。“上穿大襟衫，下着大裆裤”是客家人最常见的衣着打扮。大襟衫是客家人男女老少最常穿的上衣。除了大襟衫之外，客家人也穿对襟衫。与上衣相关联的，就是围裙。客家人的围裙裙身上及胸口，下至膝盖，常用一块花色耐脏的单布做成，多为客家女子劳作时的穿着。严格说来，围裙并不是上衣，一般不可单用，常穿于大襟衫表面，为劳作时防止弄脏衣衫而穿戴的附属服饰。帽子也是衣服的一部分。客家人最有特色的帽子，要数女人夏天戴的“凉帽”（凉笠）和秋冬时期戴的“冬头帕”。

客家人的服饰制作也是很有特点的。客家妇女以植物的汁液为染料，如月桃、福木和七里香等植物的细枝嫩叶经过煮沸、过滤和浓缩得到的汁液倒入装有麻棉布的大木桶中，经过多次煮染，得到俗称“十丈乌”的土布，这种土布经过客家妇女的巧手就变成客家服饰。男人穿的衣服样式和当时广府男装基本相同，女装比较有特点，衣服是左衽大襟衫，大档裤，在腰间要围一条围裙，因为妇女既要参加田间地头的农活，又要入厨房做各式各样的家务活，围裙可以避免衣服被污物弄脏。与其他地方的族群不同的是客家的衣服虽然在洗涤的过程中容易掉色，但是这种衣服可以经过多次印染，所以旧的衣服染过多次后看起来还是像新的一样。

国产动画片《大鱼·海棠》和《牛牛和妞妞之土楼探险》里面的动画场景都源自中国客家土楼，展现了客家土楼的艺术风貌，《牛牛和妞妞之土楼探险》生动地展示了客家人的生活情境及淳朴民风。

在动画的发展过程中，各国的优秀动画都有自己国家或民族的特性或者都擅长吸收外国的民族特色。例如，日本的动画产业发达，日本出产的动画不仅在国内畅销，在国外也很受欢迎，如家喻户晓的儿童动画《奥特曼》，在漫画中儿童跟家长，上级和下级的礼节很周到，让人一看就知道这部动画片是日本的。更重要的是主人公奥特曼和他的团队在面对强大的敌人——怪兽的时候，屡败屡战，越战越勇，充分体现了日本这个民族的传统价值观：武士道精神。

美国动画大片《功夫熊猫》的成功反映了动画片借鉴外国民族特色的必要性，片中有好几个镜头的背景都是永定客家土楼。这种背景还有动画人物的穿着、周围建筑物的特点都给观众一种身临“奇”境的感觉。《功夫熊猫》的艺术总监Raymand Zibach花了多年的时间来学习中国文化，如动画中的风景都是采用写意山水的表现手法，所以拍出来的效果让人仿佛置身于中国的山水画之中，进行中西方不同文化背景下的武术较量，这些元素的运用都使动画充满奇幻的气氛，让人回味无穷。

4 结语

动画是现代文化传播的重要手段，因为无论男女老少都喜欢看动画片，特别是青少年儿童。因此动画不仅是表现文化的手段，更承担着传播文化的任务。在制作动画的过程中切忌抛开传统文化，一味追求西化或一味模仿、学习外国的动画。我们在创作动画的时候一定要发掘我们传统文化中独有的精髓和民族性的特质，在此基础上的创新才是有源之水，有根之木，这样我们的动画才会有自己的特色，才能创作出群众喜闻乐见的动画作品，才能立足于本国，迈向世界。