浅谈身韵对中国古典舞的重要性

陈夕冉

【摘 要】古典舞是中国民族舞蹈的基础舞种，是在历史长河中不断淬炼与创新，结合舞蹈典范意义与古典风格最终形成的舞蹈类型。本文以身韵为中心探讨其对中国古典舞的重要性。 【关键词】身韵；中国古典舞；舞蹈姿态中图分类号：J722.4

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文章编号：1007-0125（2016）06-0153-01古典舞的身韵隶属于外部技法范畴，韵律则属于艺术内涵发愁，只有将两者相互结合，才能促使舞蹈表演更加具备艺术感。中国古典舞是对传统舞蹈的创新，其融合戏曲舞蹈以及武术形式，运用舞蹈形式结合戏曲与中国武术，既起到了舞蹈继承创新的目的，也起到弘扬戏曲与传统武术形式的意义。中国古典舞对于舞者要求众多，尤其对于舞者身韵更是提出了更多的要求。身韵包含众多基本元素，舞者舞蹈表演中呼吸，形态，舞蹈姿势等都将影响到整个古典舞的舞蹈表演，因此分析身韵对中国古典舞重要性具有重要意义。一、中国古典舞身韵基本元素身韵基本元素其中包括舞蹈形态、舞蹈呼吸、舞蹈身韵、舞蹈激发以及舞者与舞蹈音乐之间的配合，这些元素相互配合共同构成了身韵规则。中国古典舞的动作中心主要以圆为中心，天圆地方的思想始终贯穿于古代人民之中，更受到太极以刚克柔以柔克刚要求影响，这种元素也使得古典舞拧、倾等舞蹈动作成为其主要动作形式，在身躯变化中，融合音乐旋律将动作融会贯通于旋律之中，突出中国古典的气质美感[1]。在中国古典舞中“风火轮”为其常见动作形式，“风火轮”对于舞者有着超高的要求，尤其对于腰部力量，在360度旋转变化中，将中国古典舞优质气质体现出来，并通过音乐赋予中国古典舞强大的生命力，使得中国古典舞更具备中国特色古典风格，以柔性舞蹈表达对刚性思维的律动。二、中国古典舞的发展历程舞蹈最早出现在原始社会，原始舞蹈在语言匮乏时期承接着情感传递的作用，舞蹈也被用于狩猎成果对喜悦心情的表达，原始人为狩猎成果围着火堆起舞，表达对于生活的激情。直至步入奴隶社会，统治阶级社会的不断地进步，也使得舞蹈发展得到契机，并逐渐出现“大司乐”等形式，并以皇宫舞蹈团队为最高荣耀，如周代的“六代舞”，发展至汉代主线乐府专门从事的舞蹈，隋唐时期“梨园”等舞蹈形式的发展，使得皇家舞蹈表演逐渐与民间舞蹈相互结合，融会了各种形式的舞蹈获得了前所未有的发展盛况。直至明清时期，戏曲逐渐渗透到舞蹈之中，戏曲舞蹈形式的出现开创了中国古典舞的新形势，在舞蹈流传中也有将中国传统武术结合到舞蹈之中，形成了独特的舞蹈运动方式[2]。从中国古典舞发展历程来看，中国古典舞深深的植根于中国传统文化之中，并在发展中壮大与创新，以此形成了多元化古典舞发展形式。三、身韵对于中国古典舞重要性中国传统艺术形式深深植根于中国古典舞之中，因此为了更加突出中国古典舞艺术形式，应更加注重身韵对于中国古典舞的作用。不同风格的古典舞对于身韵有着不同要求，想要使得舞蹈表演更加具有艺术性，舞者不仅仅需注重舞蹈表演的各种技法要求，更应与音乐旋律相互结合，将身体融会到音乐之中，运用舞蹈动作感染观众[3]。身韵实际就是身神兼备的一种表现形式，舞蹈姿势与技巧固然重要，但更为重要的是将中国古典形式气质内涵与舞蹈动作相互结合，因此形成内外统一形似，这也是中国古典舞重要标志之一。身韵分为身体与身韵，身韵是舞蹈的灵魂，缺失身韵那么舞蹈将会变成简单的肢体动作。身韵的相互结合以便于达到舞蹈即是身体，身体即是舞蹈状态，此时的舞蹈表演不仅仅为舞蹈，更是观看一种艺术形式，使得观众身心得到释放，舞者的每个动作牵动着观众的心，即使是简单的“旁提”也将深深的吸引人们的关注，在音乐的渲染下，舞蹈脱离表演形式，最终达到人舞结合，一举一动逐渐体现着艺术的美感。中国古典舞身韵的形神兼备，将会更大程度地发挥中国古典舞的气质内涵，并促使中国古典舞更加具备审美特征，各种元素的相互组合，在舞者动情的表演之中，不断在渲染中找到与艺术相互结合的方式，最终达到身韵的内外结合，提升中国古典舞表演的审美价值，增加中国古典舞艺术魅力的目的。身韵中神韵是舞蹈表演的灵魂，将身体表演与神韵体现相互的融合，通过舞蹈动作的展示，给予人们美的感受，感受的中国文化、中国古典艺术的感染力。中国古典舞来源于生活，更是将生活中的艺术升华，注重中国古典舞身韵表达，最终形成人舞合一，以期增加舞蹈艺术感目的。四、结语综上所述，中国古典舞中的身韵表现形式体现着舞者的技术，舞蹈最高境界即达到人舞结合。对于中国古典舞来讲其身韵表现直接影响着舞蹈效果，因此应将舞蹈身法与神韵相互结合，并对身韵进行深刻挖掘，以期充分发挥中国古典舞舞蹈优势，提升中国古典舞舞蹈表演艺术性。参考文献：[1]蔡璨.论中国古典舞身韵在古典舞基训中的重要性[J].音乐大观，2014，（05）：185.[2]郑敏.浅谈中国古典舞《身韵》——在古典舞训练中的重要性[J].北方音乐，2014，（14）：148.[3]武霞.浅谈中国古典舞的身韵与神韵表现的美感形式[J].剑南文学，2013，（02）：216+218.