二人转“四功”的具体运用

李 健

（黑龙江省龙江剧院富裕分院 黑龙江 富裕 161200）



二人转“四功”的具体运用

李 健

（黑龙江省龙江剧院富裕分院 黑龙江 富裕 161200）

【摘 要】二人转的“四功”是唱、说、扮、舞。二人转表演的四功，是其总体上的特点，具体到每个节目上，则应有所侧重。

【关键词】二人转；四功；运用

许多戏曲，曲艺表演都有“四功”，如京剧有唱念做打，评书有说表赞评，评弹有说唱弹噱，相声有说学逗唱，二人转的“四功”是唱说做舞，吉林省艺人叫唱说扮舞，扮是指扮演各种人物。六七十年代曾流行过唱说做（扮）舞绝“五功”之说，绝指耍扇子、舞手绢等绝技。后来东北三省专家们研究，认为唱、说、扮、舞都有绝活儿，还是称为“四功”更科学。

一、“四功”的特点

一是唱功，老艺人说：“唱说做舞，以唱为主。”唱为四功之首，二人转唱腔有“九腔十八调，七十二咳咳”之称，唱功讲究的是：“味儿、字儿、句儿、板儿、调儿、劲儿”六个字，即韵味要足，吐字要清，句头要整，板头要严实，腔调要优美，唱起来要有劲，才能打动观众。高茹有《唱功研究》一书，论述很细。

说功是说口与对白，说口以丑角为主，旦角为辅，“丑逗旦捧”类似对口相声。“旦与丑，要合手”，二人要密切配合，你有来言，我有去语，出诗对句，生动风趣。丑角说故事口，要说活故事中的人物。说韵白式的“串口”，要“快而不乱，慢而不断”。就是三言五语的疙瘩口，也能把人逗乐了。丑角表演必须口相配合，语言巧妙，相也可笑。更重要的是要掌握好分寸，“包袱儿”响不响，全在寸劲儿上。黑龙江的徐生（大绝活）、吉林的李青山（大机器）、辽宁的王殿卿（小钢炮）等二人转名丑，都擅长说口。

做功，或叫扮功，是指进人角色、扮演人物，“装龙像龙，装虎像虎”。做功包括面部表演与形体动作，要表现出剧中人物“喜怒哀乐忧”不同的感情，“手眼身法步”互相配合。二人转“分包赶角，跳入跳出。”演员一转身就变一个人物，方才还是个小伙子，回身把帽子一转个，嘴一收，两手一姹挲，双腿一弯，就变成个农村老太太。只有做功好，才能演活男女老少，忠奸善恶不同的人物形象来。

舞功，主要源于东北大秩歌，也吸收了其他各种民间舞蹈，基本动作有“跳、走、翻、扭、错、转、扇、抖”八个字（要加上耍扇子、打手玉子的耍与打是十个字）。跳是各种跳跃，走是前后左右，各种步法与走法，翻是各种翻身，扭是大小快慢各种扭法，错是前后左右各种错步，转是男女换位转身和二人挎肘转圈，扇是扇动双臂与双腕，抖是抖动双肩与双腕。舞功在运用上，要根据剧情需要灵活掌握，一般分为纯舞（开场舞、收场舞及间舞），激情性歌舞，抒情性歌舞和叙事性歌舞。

二、“四功”的具体运用

二人转表演的四功，是其总体上的特点，具体到每个节目上，则应有所侧重。如传统曲目《大纲鉴》《大清律》《盘道》《浔阳楼》；现代曲目《过草地》《画家史》等都是唱功段，以唱见长；传统曲目《双拐》、拉场戏《大观灯》中都有大段滑稽风趣的说口，丑角或彩旦都是以说口取胜；传统曲目《大西厢》《王美蓉观花》等都是唱做并重；《五龙堂》中的武打，《阴魂阵》中的丑角模仿各种精灵怪物，都靠做功过硬，学啥像啥。

新单出头《三到刘家》吸收了戏曲的“马趟子”，也是以做功见长；《蓝桥》中的井台打水，《三只鸡》中的喂鸡、抓鸡，都是“以无当有，以假当真”，全靠的是演员做派好；传统曲目《小拜年》《捡棉花》，现代曲目《小鹰展翅》《湘江鲤鱼》等曲目都是以歌舞见长；拉场戏《大观灯》的群舞，热烈火暴；《人民的好车站》以手帽飞转，象征自行车跑；《牧民与司机》中把手玉子打出花点来，好像草原上马蹄声声；群舞《插秩歌》满台绿手绢上下齐飞，活像农村水田插秧时男女社员甩狭苗的劳动场面。以上节目，都是巧用四功，各有所长。

一个节目不必四功俱全，一台二人转晚会，却应各有特点，不能“一道汤”。如1984年沈阳曲艺团的一台二人转，《擂鼓战金山》以武打见长，有气势；《楼台会》以唱见长，以情动人；《厂长钓鱼》唱做并重，人物形象和动作逼真，故事新奇，语言也巧妙；《儿媳登门》以趣取胜，唱词俏皮，说口风趣，很有特色。这台二人转四个曲目就是各有千秋。

有人过分强调歌舞结合，偏爱动作性强的曲目，好像作品中没有骑马、赶车、划船等情节的，就是”转不起来的二人转”，忽视了以叙事为主的唱功段。这种观点有一定片面性。

近年来，有的年轻艺人，常在台上说：“二人转的说口是说学逗唱四功。”这是把相声的“四功”给搬过来了；也有人说成是“说学逗唱浪五功”，多一个“浪”字，是指舞蹈扭得浪。新民市的二人转展馆——民萃馆上联上把“五功”写成了“说唱扮舞绝”，也是把“说”放在前边，不是以唱为主。其实，大家都把二人转艺人叫“唱二人转的”，不能说是“说二人转的”。总之是说法不一，有些混乱，细一想，也反映了二人转现状。过去二人转是“唱说做舞，以唱为主”、“千言万语，以唱为先”。演员叫唱手，都是以唱功取胜。近年来，二人转演出，只唱个小帽儿，大段唱很少，说口比唱还多，而且还经常学京剧、评剧、小品，把“说学”放在前边，也符合目前二人转舞台的实际情况。不过笔者认为，要想真正演好二人转，还要重视唱功，千万别忘了二人转的“九腔十八调，七十二咳咳”。

中图分类号：J812.2

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）06-0048-01