浅析中外彩陶人物图案的美学差异

郭新生　刘东霞　（郑州轻工业学院　450000）

浅析中外彩陶人物图案的美学差异

郭新生刘东霞（郑州轻工业学院450000）

摘要：彩陶艺术的发明为人类定居生活创造了重要条件，是人类迈进文明门槛的见证，其形式多样、装饰图案之丰富，然对比中外彩陶纹饰都出现了人物图案，但两者的图案内容、风格却迥然不同。主要体现在纹饰审美的、纹饰位置及风格、主题差异、表现手法差异。

关键词：图案；彩陶；中外陶器

一、中外彩陶概述

陶器起源地在世界范围内分布相当广泛。考古学家在欧洲、亚洲、北非德国广大地区都发现有大量造型优美、功能各异的陶工艺作品。中国最早的陶器残片出土于南方地区的一些洞穴遗址中，欧洲陶工艺最早出现于新时期时代早期。不同地区的陶器产生时间虽然不同，但是陶器制作工艺发展过程趋同，由于文明及社会发展的不同，中外陶器图案在美学上还有一定差异。

二、中国彩陶人物图案的美学体现

作为四大文明之一的中国，有着无以伦比的灿烂辉煌的历史，独特的文化和艺术样式，彩陶艺术便是其中之一。随着人类文明的不断推进，人们越来越重视彩陶的研究，诸多的艺术史学家、研究者、人类学家的研究便足以证明。彩陶由器型和纹饰组成，而标志着彩陶不同于一般彩陶之处便是彩陶器型智商的纹饰和色彩，作为彩陶的重要组成部分，它是研究学者们研究史前先民物质生活甚至精神需求的载体。

彩陶纹饰从偶然的发现到人类有意的进行创造，这是先民精神需求外在变现的进化过程。其中人物纹饰不同于动物、植物、景物纹饰仅将图案的形式来装饰器型，常常会考虑结合器型来构图，即形式与内容的统一使纹饰与器型浑然一体，是艺术意蕴和文化内涵的完美统一。

三、外国彩陶人物图案的美学体现

西方陶器的发展，离不开古希腊艺术，希腊艺术和设计可以说是人类艺术史上的第一个高峰，在这种文化背景下孕育出的“彩陶”是一种更伟大的艺术，其纹饰人物重在表现自然写实、富有故事性的场景，色彩华丽尊贵，构图大胆，富于想象。

四、中西彩陶人物图案差异对比

中国彩陶纹饰以几何纹饰为主，人物纹饰所占比重较少，外国彩陶装饰中的人物图案主要集中在希腊古典时期“红绘”和“黑绘”陶器中，此时期采用人物纹样的陶器数量较多。以下从四方面对中外彩陶人物图案的美学差异进行对比。

1.中西纹饰审美的差异

第一，中国彩陶纹饰重意境，人物形象概括简练，注重表现性和形式美。即使是表现写实性质的人物纹样，也并非完全模仿，而是将其中许多自然属性省略淡化，变现出一种带有经验性的程式化倾向。

如人面鱼纹盆（如图1）中的人物纹饰是人面与鱼形合体的花纹，盆中画有两条鱼，以及耳边、嘴边有双鱼的人像，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，纹饰与原始巫术有关，具有“寓人于鱼”的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。又如图2舞蹈纹彩陶盆，舞蹈者形象以单色平涂手法绘成，造型简练明快。三组舞人绕盆一周形成圆圈，脚下的平行弦纹，像是荡漾的水波，小小陶盆宛如平静的池塘。欢乐的人群簇拥在池边载歌载舞，情绪欢快热烈，场面也很壮阔。关于舞蹈内容说法较多，有认为是远古时期氏族成员在举行狩猎归来的庆功会，跳着狩猎舞；也有认为是氏族成员装扮成氏族的图腾兽在进行图腾舞蹈，舞蹈者头上及身下的饰物，是人们为象征某种动物而戴的头饰和尾饰；更有认为是在进行祈求人口生殖繁盛和作物丰收的仪礼舞等。一般认为舞蹈图真实生动地再现了先民们在重大活动时群舞的热烈场面图案与信仰崇拜有关，是彩陶文化的典型标志，我们祖先从纯功利性设计到没得设计的自觉追求，将设计文明向前推进了一大步。

图1　人面鱼纹盆

图2　舞蹈纹彩陶盆

图3　阿喀琉斯和埃阿斯在掷骰子

第二，外国纹饰重写实，人物形象轮廓完整、讲究比例。如图3阿喀琉斯和埃阿斯在掷骰子，作者为艾克西亚斯，陶罐高约60cm，制作于公元前530年，形状古朴端庄。陶罐的上下两端是光亮的黑色，画作出现在中间凸出的部位。画面上有两个人，即阿喀琉斯和埃阿斯在率战舰去特洛伊的途中，遇到暴风雨，被迫停船靠岸，两人玩骰子游戏消遣的场景。作品人物形象生动，器型庄重大方，两人俯身向前摆弄骰子的造型与俯身的造型结合完美。

2.纹饰位置及风格差异

中国彩陶具有一种古朴气质，灵活多变，装饰纹样一般位于器物的上方或是视线所及范围；外国彩陶有一种独特的西方特色，装饰纹样一般布满器物，色彩闪耀华丽、高雅，人物纹饰反应了当时社会的风情。

3.纹饰主题差异

中国彩陶纹饰题材来源于先民日常生活或是象征着宗教仪式的场景，体现了人民的心理意识，诸如巫术崇拜、图腾文化等。

外国彩陶人物纹饰题材以具象为主，并具有一定的故事性，多以战争、神话传说、荷马史诗或是体现普通人的现实生活的喜怒哀乐为原型，是一种叙述性的装饰艺术。如《俄底修斯智斗独眼巨人陶瓶》。陶瓶画来自于希腊神话中的一段故事：特洛伊战争结束后，英雄俄底修斯和同伴回国途中，被独眼巨人困在山中。独眼巨人生性残暴，力大无比，每天都要吃掉两个人。俄底修斯在危急关头急中生智，自称“天人”，刺瞎了巨人的眼睛。巨人疼痛难忍大叫“天人杀我”，俄底修斯因此得以逃生。陶瓶上的人物造型夸张，比例不协调，脸部和肩部的画法，是人想起古埃及的“正面律”风格，面部表情也很呆板。使整体布局和谐，画面上穿插的各种小图案明显地带有几何纹样期的风格。

4.表现手法差异

中国彩陶图案有不同的艺术表现形式，但主要以线的形式存在，仰韶文化彩陶显示了线的形式起源，发展的历程，表现了丰富的文化内涵，以简单线的艺术传达了复杂的变化和表现力，传达了丰富的内涵与象征寓意，是彩陶图案的主要的表现手法。

古希腊彩陶人物图案的表现手法细腻而严谨，强调抽象有序的方式和严谨的构图，人物图案几乎布满整个陶器的器身，人物多、场面大和层次丰富的表现，力求表达人物所处环境的空间感和进深感。用宏伟、严谨和技巧纯熟的作品，反应了当时希腊人质朴的生活画面。

不同文化彩陶人物图案，体现了各不相同的风格特点，但却具有共同的装饰性特征吗，而通过对古希腊与中国仰韶文化人物图案表现手法的对比，可以看到纹饰装饰的重要意义。

中国彩陶人物图案之所以较少于西方，是因为中国古人人物天人合一，万物有灵，崇尚巫术、保护神或是图腾崇拜，即使出现刻画人物，也是为了表达先民美好的愿望；西方则以古代神话为主体，赋予纹饰幻想色彩和艺术表现，通过对人本身的描绘及对自然现象的认识来表现。

五、结语

中西彩陶人物图案的差异是社会形态演变及人们审美观发展变化的体现，是人类审美意识的集中体现，所孕育的彩陶纹饰的艺术形式及其美学价值是灿烂的文化宝库，具有鲜明的民族风格和时代特色。

参考文献：

［1］魏建新.简明西方艺术史［M］.北京工业大学出版社，2013.9.

［2］林木.中外美术史［M］.人民美术出版社，2011.4.

［3］迟柯.西方美术史话［M］.中国青年出版社，2009.12.

［4］万金良.简明西方美术史［M］.工业大学出版社，2013.9.

［5］杨先艺.设计艺术历程［M］.人民美术出版社，2008.6

［6］张抒，倪建林.图说中国工艺美术艺术［M］.江苏人民出版社，2009.8.

［7］魏华.中国工艺美术史［M］.河南科技出版社，2012.6.

［8］苏华.图说西方工艺美术史［M］.上海三联书店，2009.4.

［9］彭吉象.艺术学概论［M］.北京大学出版社，2006.8.