民族性文化元素在动画设计中的应用

司成博

【摘要】：近年来，动画行业在我国的发展较为迅速，与此同时带动了动画设计的快速发展。在动画设计的过程中，人们必须要充分考虑到民族性文化元素的应用，以更好的传承和发展我国的传统文化，实现文化传统和现代艺术的结合。但是就目前的动画设计而言，民族性文化元素在动画设计中的应用还存在不少问题，需要引起相关设计人员的重视。以下本文就民族性文化元素在动畫设计中的应用现状及对策进行了简要分析。

【关键词】：民族性文化元素;动画设计;应用

0.引言

现代动画的发展以高科技的应用为基础，强调对动画设计的创新，但是对民族传统文化的应用却不够重视，这是我国动画设计中出现的重要问题，对于促进我国动画设计的发展十分不利。动画设计人员在进行动画设计过程中一定要重视对民族性文化元素的应用，发扬和传承我国的传统民族文化，提高我国动画设计的市场竞争力[1]。以下本文就民族性文化原色在动画设计中的应用进行了简要分析。

1.我國动画设计中民族性文化元素的应用现状分析

1.1 早期动画设计中民族性文化元素的应用

在我国早期的动画设计中，民族性文化元素的应用是存在的，而且是广泛存在。以早期的动画片《大闹天宫》为例。这部动画片无论是在国内还是在国际上反响均十分正面，国内外观众对《大闹天宫》的评价均较高，而《大闹天宫》之所以能够获得大家一致的赞誉主要与其制作过程中包含的民族性文化元素有关。首先从题材上看，《大闹天宫》的题材取自于我国的四大名著之一《西游记》。因此无论是在故事情节、人物设置还是人物性格特征的设计方面来看，均体现着我国民族传统文化[2]。例如里面的玉皇大帝、菩萨、各路神佛等均是我国传统的神话人物。其次，从《大闹天宫》的人物造型上来看，无论是玉皇大帝的人物造型还是哪吒脚踩风火轮的造型都是沿用了我国的传统民族文化元素。因此，就传统文化的继承和传播来看，《大闹天宫》确实开启了我国动画片的发展新篇章。这是我国东华设计早期的成绩，这一时期的社会经济发展还较为滞后，人们身上具备的民族文化气息较为浓重，因此能够在动画设计中增加不少民族性文化元素，促进当时我国动画艺术的快速发展。

1.2 民族性文化元素在动画设计中的初步探索

在《大闹天宫》之后，中国动画陆续还设计了不少蕴含丰富民族性文化元素的动画，但是此后的动画设计中却更多的朝着西方和日本动画设计特征靠近，逐渐丧失了我国民族文化的特色。这一度导致我国动画艺术行业发展的落后。近年来，人们又开始认识到民族性文化元素在动画设计中的重要性，对民族性文化元素在动画设计中的应用进行了初步的摸索。但是，现代社会要想做好动画设计工作显得十分异常困难。一方面，随着时代的不断发展，人们开始对国产动画产生了挑剔心理，转而接受美国动画和日本动画，尤其是日本动画，更是长期占据着中国的收视。这说明人们对动画的观看需求在发生变化，动画已经不仅仅是对儿童进行幼教的工具，同样也是成年人的观看类型[3]。这说明，动画设计人员在进行动画设计过程中不能够只针对与幼教的教材进行设计，更要适当拓展动画类型。另一方面，部分动画设计过于商业化，为了满足人们的观看需求，将动画设计得尽量靠近日本动画，对民族性文化元素的应用较为忽略，导致我国动画无法发扬出自己的特色，在市场竞争中难以获得更好的发展。

2. 民族性文化元素在动画设计中的应用

2.1 转变设计人员的设计观念

要加强民族性文化元素在我国动画设计中的应用首选需要加强对动画设计人员观念的转变。动画设计的应用中究竟是否有民族性文化元素的应用主要要看设计人员的设计理念和思想，设计人员具备的民族文化意识较强，那么他们在动画设计中就会加入大量的民族性文化元素。反之则不会，这就是早期中国动画民族性文化元素较为浓厚的原因。

2.2 加强民族性文化元素在动画设计中的应用

民族性文化元素在动画设计中的应用可以表现在多个方面，如人物造型设计上的民族性文化元素应用、人物角色的民族性文化元素、故事情节、音乐以及场景等各个方面的民族性文化元素应用等。设计人员在对动画进行设计的过程中应该要重视对民族性文化元素的应用，尽量在动画中自然的插入民族性文化元素，做好民族文化的宣传和发扬[4]。例如，最近上映的《大鱼海棠》中的故事起源于我国庄子的《逍遥游》：“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”。其中提到的“鲲”和“椿”就是故事的主人公。此外，无论是在故事的场景还是在任务的造型中，动画片都包含着大量的民族性文化元素，而正是这些传统文化元素的组合，为我们打造了一个完整的奇幻世界。

2.3 要适当进行创新

民族性文化元素在动画设计中的应用并不要求设计人员要完全脱离现代化的动画发展特色，也并非要求动画设计人员脱离观众而进行自主设计。事实上，要在现代社会发展中促进中国动画的发展必须要强调创新。即设计人员在应用民族性文化元素来营造动画场景、加强动画人物造型等的同时，也要进行大胆的创新，加入现代元素，实现中华民族传统文化的创新发展[5]。同样以《大鱼海棠》为例，在这部动画片中，设计人员使用了大量的民族性文化元素，但同时也应用了日本动画的音乐元素，应用了小段日本动画中的场景，并且借用了韩国电视剧中的经典情感片段，迎合观众的观看需求。这些就是传统文化元素和现代动画发展创新的结合，有助于促进我国动画设计的更好发展。

3.结语

综上所述，早期动画设计中民族性文化元素的应用以及民族性文化元素在动画设计中的初步探索已经向我们证实，要促进中国动画设计的更好发展。必须要加强对民族性文化元素的应用。具体来说，要实现民族性文化元素在动画设计中的应用必须要求转变设计人员的设计观念，加强民族性文化元素在动画设计中的应用，并且要适当进行创新。（指导老师：金文玥）

参考文献：

[1]寇强. 地域性、民族性元素在动画设计中的运用——以西部动画电影为例[J]. 四川戏剧，2016，05：80-83.

[2]杨明刚，刘振艳，胡珊. 传统文化视觉元素在动画角色设计中的价值及应用[J]. 设计，2014，06：64-66.

[3]程建新，张新月. 民族性与现代性的融合——浅谈中国元素在产品设计中的应用[J]. 艺术科技，2014，05：420+411+414.

[4]许园园，李文丽，石艺婷，雷婷婷，陆增恋，马秀兰. 少数民族文化元素在动画艺术设计中的应用与传播——以《你不知道的东乡族》为例[J]. 艺术与设计（理论），2015，Z1：97-99.

[5]常艳. 本土元素在当代国产动画设计中的应用现状与发展思路[J]. 重庆科技学院学报（社会科学版），2011，18：165-166.