盖·里奇电影叙事结构分析

张杭 宫泽昊

摘 要：盖·里奇是英国电影的代表人物，電影作品叙事内容针对社会底层边缘人和黑帮形象，叙事结构上围绕一个中心点展开多条叙事线，将故事碎片拼接在一起，如同齿轮一般，环环相扣，组合成一个精细的整体。大量的使用多线并置、先果后因和空间错乱的叙事手法，彻底的颠覆了传统电影叙事结构。将盖·里奇的电影作品进行更加立体化、深入的研究，能够为国内影视从业者在电影叙事结构上提供新思路。

关键词：盖·里奇；叙事结构；多线叙事；空间错乱

盖·里奇在电影叙事结构上有着颠覆传统电影叙事模式的后现代主义风格，在英国电影界独树一帜。也许这与盖·里奇早年指导音乐录像带和影视广告的经历有关，盖·里奇时常在电影中融入新浪潮元素，迷幻而有魅力。叙事结构上将故事的情节分解为多条叙事线，并将各条叙事线交织在一起，故事顺序大量使用插叙、倒叙和并叙，多条叙事线随着故事的发展轮换呈现。

1 多线并置

事情的发展都是一连串的。通过一条线把事情连接起来，也是对电影理解的基本方法。理解单线叙事依赖长期对于客观现实的认识，单线叙事也通常是为了减少与真实生活的差异，追求写实叙事风格。这种模式有着严谨的因果关系、统一的空间和连续的时间点。为了实现电影的一致性和整体性，最理想的单线叙事就是要做到观影者无法察觉的透明状态。

相比单线叙事，多线并置的叙事结构更为复杂。其中，蒙太奇的剪辑技术在多线叙事中起到了很大的作用。实现时空转换，让多个线索并行，最后将几个片段有机地结合起来从而使故事合情合理。这种方式不仅局限于对时间的切割处理，而且也能增加线索、制造空间的交错、前因后果的断裂。

《两杆大烟枪》是一部多线并置的影片。电影围绕着钱和枪这两条主线展开。影片一开始就是一场赌局，艾德一伙人由于赌博欠哈里钱，心生一计想要上演黑吃黑的戏码，计划等到邻居毒枭抢劫完自己的供应商后再去抢劫。而抢劫后汤姆一伙人又把毒品卖回了毒品供应商，哈里的手下误以为毒枭是欠债的人。与此同时，哈利一伙正计划着找那两杆大烟枪。这些小线索就穿插着来描述事情的发展，这两条主线开始互相交织，几伙人就围绕着钱和枪展开。

《偷拐抢骗》中人物数量更多但没有明确的主次之分，每一拨人的相遇情节设计巧妙。影片一开始就制造了悬念，弗兰克奉艾维之命在公司抢到钻石，然后艾维联系道格想要出手钻石。汤米从鲍里斯买枪。认识了吉普赛人。随同的拳手乔治被米奇重伤。弗兰克找鲍里斯买枪。鲍里斯不收钱却让爱赌博的弗兰克帮他在地下钱庄下注，并且设下圈套。接着艾维来到伦敦。弗兰克被鲍里斯一枪打死，钻石被鲍里斯带走。米奇代替了原来的拳击手上场比赛但是没有按照原先的约定让托普损失了钱。随后鲍里斯被东尼杀害。钻石就自然到了托普手里，不料钻石被狗吞进肚里。艾维不小心开枪打死了东尼最后被吉普赛人射杀。带着钻石的狗被土耳其带走，而钻石又将要卖给回来伦敦的艾维。

这么多线索和人物交织在一起，复杂又充满趣味，合情合理。但是电影中这些线索不是一线贯通的而是通过各种巧合线索交织在一起的。

2 先果后因

先果后因叙事结构为盖·里奇电影增添了一些可推理的情节点。把事情的结果在前半部分表现出来，能够制造悬念，观影者就会容易带着这些悬念跟着剧情的发展来深入到影片当中去。

《两杆大烟枪》中，一个酒吧里跑出来一个浑身是火的人，此时观众和片中的艾迪、汤姆等人一样都不知道到底发生了什么。但是在交代了其他的故事之后，这件事的缘由逐渐显露。爱看球赛的黑老大罗伊贝克跟那个浑身是火地起了争执，就把嘴里的酒喷到了那个人身上并点燃。接下来就是他从酒吧跑出来被艾迪和汤姆等人撞见。制造出这种极具悬念效果的并不是故事本身的而是故事的叙事方式。

《偷拐抢骗》中也有这样一个情节。几个黑人开着车在路上行驶，文尼和阿索正在谈论手枪的真实性，并且在车里开了枪。车里另外的两人吓了一跳就把车撞上了一个蒙着脸走在马路上的人。这些是结果，而事情的起因是汤米和土耳其坐在车里，而汤米把土耳其喝过的牛奶扔出了窗外后砸在了东尼的车上。东尼的车就一下撞在了路边的铁柱子上，车子的后备厢打开了，那个蒙着脸的人摇摇晃晃地走到了马路中间。

《摇滚黑帮》中俄罗斯富豪为了打好关系把自己的幸运油画借给了伦敦黑帮老大。可这幅油画却不翼而飞。于是这位伦敦黑帮老大就发动自己的手下赶紧寻找油画。可是这之前并没有描述这油画是被谁偷走了。在穿插了几个小历史画面之后终于交代了原来偷走油画的人正是这位黑帮老大的儿子强尼。

盖·里奇的这种手法对叙事的结构做出调整，很符合观众的观影需求，从一开始便抓住了观众的心，让观众可以有兴趣的等待接下来故事的发展。他在颠覆了传统的叙事中表现出自己对电影的理解以及凸显电影所带有的个人风格。

3 空间错乱

盖·里奇电影中总是穿插着各种镜头，时而是空间的切换，时而是线索的增加。与传统的表现模式不同，这种空间混乱的表现形式是属于电影本身的互动模式，能在电影中构成一套连贯的混乱模式，这种混乱可以说是超越现实的。

《两杆大烟枪》中一开始贝肯在街边卖东西，艾德作为托儿出场，然后警察出现，二人逃跑。画面切换到尼克到汤姆的店里买东西，场景又换到了厨房，之后在哈利的店里镜头切换到艾德一伙的家中，接下来到了大麻商人的出场，空间切换到了一个树林。然后，场景从酒吧切换到了室内，道格无情的打死了两个人。看似混乱的空间的切换其实并不混乱，因为中间夹杂着许多线索，能把这些空间连接起来。

《摇滚黑帮》中从伦敦黑帮老大看的工地转换到俄罗斯富豪的生活场景之后转到政府的办公室又到了伦敦黑帮大佬的办公室，此时油画已经挂在墙上。之后油画不翼而飞，空间便切换到强尼的住处随后又在办公室、录音棚、画展、停车场以及女会计的家中切换。

4 结语

20世纪90年代英国的青年文化和衰败电影生态背景，加上盖·里奇自幼离经叛道的性格和对传统式教育理念的鄙视，盖·里奇电影特有的叙事结构产生。盖·里奇的多线叙事方式不同于电影中最常用的线性叙事那样，以单一的叙事线从故事的开头讲述至结尾，而是将整个故事碎片化，将情节和线索拆分成不同的部分，再将它们排列组合，填充在整个故事框架内。这种叙事方式不仅让电影的故事情节更加紧凑，也为影片注入了更多趣味性，带给观影者一种全新的感官享受。

现年46岁的盖·里奇仍然走在电影创作的道路上，他标志性的盖式手法已经得到越来越多的新锐导演的发扬，盖·里奇的叙事手法不仅告诉世人小成本影片也能玩出大花样，更表明商业电影也可以创造出艺术上的价值，而这种价值来源于对电影表现方式的创新和对固有模式的突破。盖·里奇的电影叙事结构值得更多电影从业者学习与借鉴，其叙事结构在多线叙事领域就像是一本教科书，而对于当下叙事结构单一的中国电影界，这本教科书正是各路电影人需要仔细研读的著作。

参考文献：

[1] 黎明.贾樟柯电影的叙事研究[D].山西师范大学，2008.

[2] 陈骁.非线性叙事—当代好莱坞的叙事新变化[D].河北大学，2013.

[3] 马晓光.当代欧洲电影叙事的坚守与嬗变[J].当代电影，2013.

[4] 李艳娟.解析盖·里奇电影创作的后现代个性风格[J].电影文学，2014.