探讨钦州坭兴陶设计的情趣化表现形式

黄富盛 刘缘靖 廖强

摘 要：钦州的坭兴陶经历了悠久的发展，之所以能夠发展到今天，最大的原因就是其具有独特的艺术设计。在坭兴陶的创作设计过程当中，最常用的一种形式就是富有情趣化的设计。近几年来，随着市场经济不断发展，人们的生活质量得到大幅度提高，越来越多的人了解和学习陶艺，更借此展示了我国泥陶艺术文化的博大精深。文章重点描述了坭兴陶现阶段造型以及装饰方面呈现出来的设计情况，提出一些坭兴陶后期造型和装饰设计方面增加情趣化的表现形式。

关键词：紫泥陶；装饰花纹；造型；情趣化

0 前言

钦州的坭兴陶又叫做紫泥陶，目前，坭兴陶在未来有着宽阔的发展和传播空间，但也面临着强烈的行业竞争，所以坭兴陶想要健康有序地发展下去，必须不断提高其品质，这样才能发展得更高更远更好，才能取得更大的成果。近年来，以人性化为主题的设计理念是个大众都在谈论的话题。在钦州的坭兴陶创作过程当中，增加其情趣化，赋予其情趣化，可以呈现出更加深远的艺术感，这无论是从创作者的角度还是对观赏者层面，都是一种愉快的心情体验和一次思想的升华，灵魂的洗礼。

1 情趣化表现的定义

现代的情趣这个词在词典中，是指人在各个方面表现出来的格调、兴趣以及蕴含的内在品质。简单理解，就是运用各种各样的设计形式来表现出内部富含的深层情感。表达出情趣化就是要把那些舒服、快乐、喜欢以及兴趣、意境等抽象的不属于物质层面的东西转换为物的形态，把趣味性质、仿生以及抽象等以造型或者装饰的形式彰显给使用的人和观赏者，从而让欣赏的人以及使用者因为感觉到舒适、快乐而自主地去接触，并在这种接触以及使用上产生趣味，给人以愉悦。紫泥陶情绪化的设计表现就正好符合了当代人们在情感层面的正面需求。紫泥陶的设计过程中，在表现形式上必须要独具特点，独具创意性，更要给欣赏者带来优美的视觉感受。对这种艺术设计来讲，创作的人必须对造型方面以及装饰做一些特定的组织活动，这样才可以把这种视觉上面的刺激更好更具体地转化成内心的感受，塑造出来的作品才能更好地感染愿意了解这种艺术的人，更好地体现创作的艺术。[1]

2 紫泥陶装饰方面纹样

紫泥陶纹样的设计现状：

现在，紫泥陶主要有茶具、花盆、花瓶、食具、薰鼎、装饰摆件等几大常见的产品类型。在创作的时候，我们针对不同类型的产品会把不同形式的纹样融合在其中，这种纹样大概可以分文字书法、人物山水、花鸟瑞兽等几大类，现在最重要的手法是把中国传承的书法和绘画紧密地结合在一起。而坭兴陶把广西特有地域的民俗文化结合起来，在创作过程中结合当地的铜鼓以及壁画等特色，在技术手法上运用雕、刻、镂空等方式，再适当适时地填进去白或赭等颜色的泥，用来丰富它的纹样产生的效果。有些近代出现的陶艺艺术创作作品，也主要运用独具匠心的造型和装饰去展现美好的视觉感。

再者，它的“窑变”也是一种特色，我们可以把它当作天然的装饰。在中国陶瓷行业中，这种艺术名列前茅，其品位十分高，这就是“中国一绝”来历的真正原因。钦州地的陶土，不需要添加其他任何的颜料，在烧制的时候，过程中产生的这种“窑变”就是无釉紫泥陶最大的艺术特点。炉盘到达到1200摄氏度的界点时，偶会发现有很少陶瓷胎体出现窜变现象，这种窜变会很自然地形成五彩斑斓的颜色，塑造出独特的颜色，这可谓是火中求宝。而这样珍贵的一件艺术品，绝无同类。这种艺术把工艺设计造型和雕刻装饰完美地结合在一起，集结春季的暖、夏季的绿、秋季的红、冬季的寒气于一体，再赋予情趣化，就能达到想要展现的艺术境界。[2]

3 造型设计

3.1 设计现状

坭兴陶现在还是以传统的器型为主。它主要结合我国的传统民族中的如观音瓶、葫芦瓶和融入一些长鼓、铜鼓等本地域的特色区域文化作为创作主线；再者也将本土地域的文化为题材塑造造型，如“八桂之春”等方面素材也可以拈来融入其中，这样更加能够体现出它的艺术价值，这从另一个层面也在向世界弘扬我国的整体以及区域的特色文化。

3.2 造型和设计方面的情趣化表现

本身就可以是一种装饰的坭兴陶造型，再赋予它情趣化的独特内涵，无非就是通过其本质，抒发一份愉快的感觉，这样就可以更好地减轻一些情绪化的负担。在造型创作的设计时间里，设计者思考得最多的就是受众的视觉感受与体验。新颖的独特造型无疑是吸引观众最好的工具，因此，大多数时间里面，我们的创作与设计其实就是一种创新，并且要与时俱进。只有独具匠心的艺术作品才可能给受众者带来新鲜奇特的感觉，新奇在这里就是一种简单的情趣。情趣化的坭兴陶是一种具有地域标志的产品，它传承了一个地方特定的地域文化。在造型上面赋予情趣化的时候，我们更有一种义务去把这种民间地域文化发扬光大。

这种艺术品不同轮廓的形态还可以给观赏的人不同的心理感受，曲线会有柔和的感觉，斜线会有灵动的感觉。形态上面的组合塑造出来的立体感，会让物体给人不同形式的视觉感受。这就成就了坭兴陶的独特造型，使它不那么单一，也不拘泥于一切。情趣化的设计要在其形态上不局限在纯造型这种表现形式上，而要通过视觉去感知，让创作者和观赏者获得愉悦的情趣，洗涤心灵。[3]

4 结束语

坭兴陶创作需要创作者融入情趣和审美感，去升华它内在的文化精髓，给予欣赏者愉悦的体验，包括情感上和心理上的。这种感染力就蕴藏于它的形态、结构、气势、情趣之中，其实就是我们现在追求的至简至纯的自然韵味。而这种源于自然的韵味又超于对自然的追求，它潜移默化中能够感染欣赏者的情绪，起到让人享受美感的作用。坭兴陶正是以这种情趣化的造型形态，强调所创作形体内在的底蕴、趣味以及融合的情感，给使用的人带来震撼的心灵感染，达到灵魂共鸣。

参考文献：

[1] 汪旻.坭兴陶在砖雕工艺中的应用[J].大众文艺，2012，13（07）：213-214.

[2] 汪旻，麦伟德.坭兴陶全手工制壶成型工艺探析[J].艺术科技，2013，15（06）：103-104.

[3] 颜钦永.利用天然矿物着色提升钦州坭兴陶的装饰效果[J].建材与装饰，2014，10（08）：24.

作者简介：黄富盛（1972—），男，广西钦州人，大专，就职于钦州市鸿立坭兴有限责任公司。

刘缘靖（1976—），男，广西钦州人，大专，就职于钦州市鸿立坭兴有限责任公司。

廖强（1973—），男，广西钦州人，大专，就职于钦州市钦南区伟德坭兴工艺设计室。