析歌曲《断桥遗梦》的演唱技巧

赵雪薇

内容提要

《断桥遗梦》是民族声乐作品中一首不可多得的优秀作品。作为一个歌者，在演唱每—首作品时都要注重把握演唱技巧，尤其是《断桥遗梦》这种情感细腻又具有一定难度的作品。本文通过对作品《断桥遗梦》的分析，分别从气息、歌唱语言两方面进行认真的剖析与阐述，更加准确地把握作品演唱技巧，对声乐作品的学习和演唱，有着重要的学习和借鉴价值。

关键词

《断桥遗梦》 演唱技巧气息 歌唱语言

引言

歌曲《断桥遗梦》创作于2005年，由韩静霆作词，赵季平作曲。歌词情真意切，感人肺腑，旋律跌宕起伏，悠扬婉转，需要较高的演唱技巧，是中国民族声乐创作中的一部经典作品。因此在演唱歌曲《断桥遗梦》时需要将气息、支点、位置、歌唱状态等演唱技巧与作品表现出的幽怨、诉说、呼唤、对于爱情那种近乎于痴狂的追求以及坚定爱情忠贞的信念的情感相结合，真正做到演唱声情并茂、动人心弦。下面将分别论述歌曲演唱技巧的两个难点：气息和音乐语言。

1.气息该如何运用

呼吸是歌唱的一个基础性问题，气息是歌唱的动力源泉，在其支持下我们才能够发出声音并控制其长短、强弱等音色变化。我国唐代段安节在《乐府杂录·歌》中也提及了气息在演唱中的重要作用，大意是，善于歌唱的人，首先要调理好自己的气息，气从肚脐的位置进行调节。只有有了好的气息支撑，我们才能拥有好的声音，完成一些难度较高的作品。

目前的演唱中常常用的这种呼吸方式是胸腹式相结合的呼吸方法。经过多年验证及总结，这种方法是当前学术界认为的最符合人们生理结构的呼吸方法，在我国民族声乐教学和近现代欧洲声乐演唱法中被普遍采用。演唱者如果很好地运用这种方法即在演唱发声时能够为自身提供良好、充足、优质的能源；又可以增加自身的胸腹肌控制气息的能力，建立上下腔体有机的联系，从而使自己的演唱声音的高、低、强、弱得到很好的控制。

我们在演唱《断桥遗梦》时，首先要注意保持气息沉稳。如第一句中“西湖的桥”这四个字，音域的跨度较大、音区较高并在小字二组的f上出现延长记号，表达情感强烈。因此在演唱这旬的时候要把气吸满，保证气不能浮也不能频繁换气，要唱的饱满有力。同样，整个e段的高潮部分音区整体较高，感情强烈。三句重复的“地老天荒，我的爱心不变”，前两句是发自肺腑的呐喊，最后一句则表现了心中的无奈。因此整个c段都要注意声音和气息的控制，切忌提气。第二，在演唱时，有时为了突出情感，要加重部分词的语气，通常我们在词语前做一个小小的停顿。例如第二句“从中折断”，作曲家为了突出“折断”一词，在前面加了一个八分休止符，这就要求我们在演唱时要有一个停顿以加强语气。但是停顿时间较短而且是在一个完整的短语中间，所以我们要做到“声断气不断”，保持气息，用声音的停顿突出歌词的语气。第四句“爱你想你”中间的八分休止符也应作相同处理。第三，气息的“沉”和“稳”是对应存在的，富有流动性的沉稳的气息能够表现情感的连贯。例如B段的四句“桥断水不断，水断源不断，缘断情不断，情断梦不断。”这四句词从结构上来说是非常对称的，但感情上层层递进，表达对于爱情的执著。这就要求我们在演唱时保持气息沉稳，歌唱连贯，在最后“梦不断”前可运用之前提到“声断气不断”的方法加重语气。第四，在演唱这首作品时，也要注意运用“偷”气的换气方法，即气要吸得快、吸得浅，避免观众听到吸气的声音。偷气一般用在乐句较快，旋律紧凑或乐句较长但又不想破坏整体情绪的时候。例如A段第四句“在钱塘江雾里，我的梦，断桥遗梦，在苍茫茫的天水间”，三个八分休止符集中出现在这一句话中。采用一口气连贯唱下来的方式难度比较高，但如果在每处休止符都正常换气。那么整个乐旬的连贯性和艺术表现力就会被破坏。因此，此处适合采用偷气的方法，让气口变小，来保证乐句的完整演唱以及连贯性。

2.歌唱语言方面应注意帕问题

放眼世界语种，可谓百花齐放，各具特色，所以不同地方的民歌也就能够体现出不同的地域语言特点。我国的民族声乐作品就是通过独特的咬字发音以及声腔体现出了汉语内容丰富，变化形式多样的语言特色。

从咬字上来说，汉语的咬字呈现“五音”“四声”的特征。首先，五音即唇音：b、p、m、f；舌音：d、t、n、l；喉音：g、k、h；牙音：j、q、x；齿音：z、c、s、zh、ch、sh、r。四声，即汉字发音的一声、二声、三声、四声。明朝魏良辅的《曲律》中提到：“曲有三绝，字清为一绝，腔纯为一绝，板正为一绝。”可见在演唱歌曲时，咬字清楚是非常重要的。汉字分为字头、字腹、字尾三个部分，在演唱民族声乐作品时，我们要注意字头不能咬的太松，咬不清字，但也不能咬的太死，使得口腔僵硬。字尾与字头一样重要，字尾的“归韵”如果没有做好，会使字脱离原本的发音而变成另外一个音，从而做到“依字行腔。字领腔行，字正腔圆”。下面将针对部分歌词中需要突出的字进行分析。

从《断桥遗梦》这首作品的歌词来看“不变”的“不”“峰回路转”的“峰”“骂你”的“骂”“苍茫茫”的“茫”“百年”的“百”等属唇音，在演唱这类字时要注意唇部的闭合，上下嘴唇喷口时力度要适中，保持清晰不能模糊；舌音出现的频率较高，在演唱舌音时要注意舌尖与牙床的着力点，例如本曲中“从中折断”的“断”“真爱变老”的“老”“峰回路转”的“路”“桥断水不断”的“断”以及“地老天荒”的“地”；演唱牙音是要顶住上下牙的发力点，例如“我不相信”中的“相信”“桥断水不断”的“桥”“情断梦不断”的“情”。

“汉语中具有相同调值的音节很多，为了保持音节音高的稳定和形成说话或歌唱中起调的准确性，语音学常常将调值相同的归纳在一起建立几种大的声调种类，语音学上称之为调类。他们分别是：所有念高平调的音节称为阴平，所有念中升调的音节称为阳平，所有念降升调的音节称为上声，所有念全降调的音节称为去声。有了这样的分类，现代汉语中所有的字就只有四声，这样歌唱中就会使音调的高低变化清楚明了。避免声调的混乱。”在演唱阴平调的字时要注意起调要高，音调稳稳从字头过渡到字尾，声音要平，不要上扬或下滑一直保持到下一个字。例如“在苍茫茫的天水间”这一句，“间”字为句尾长音，按上述方法演唱时不仅可避免长音音高不稳尾音下滑的现象，使得唱腔变得饱满，而且还有利于保证口腔、喉头、口型的稳定，从而对保持歌唱的状态具有一定的积极作用。阳平调具有上扬性，这也是阳平调最突出的特点。比如本首作品的引子“呼啦啦啦西湖的桥”中“桥”字的演唱整首作品的第一大亮点，在演唱“桥”字时一定要突出上扬性这一特点，慢慢咬字，只有这样才能赋予作品以语言上的流动性，突显坚定的信念而不至于在情感上给人死板的感觉。在上升调中具有降和升两种趋势，且升的趋势更加明显。例如在演唱A段“喊你”一次中的“喊”时就要注意音高起的要适度，音调有意识下降之后要像演唱阳平调时那样大幅上扬。这样就可以表现出“喊”的那种感觉，先抑后扬，避免了咬字僵硬缺乏灵活性的弊端，语言清晰，从而达到美化旋律的效果。歌曲最后结束句“地老天荒，我的爱心不变”的“变”为去声调。作为全曲的最强音，“变”字在演唱时要注意起调要高，声调迅速下落，迅速由字头过渡到字尾，这突出体现了去声调的特点。“情断梦不断”这一句的“断”字有异曲同工之效，给人情感无比坚定地感觉。结语

演唱技巧是歌唱艺术的重要组成部分。作为一个歌者.掌握一定的演唱技巧是完成作品的基础，因此歌者在演唱每一首作品时，都要对作品的气息、行腔、咬字等歌唱技巧方面进行透彻的分析。本文针对歌曲《断桥遗梦》的演唱技巧方面，从呼吸的具体方法、咬字的“五音”“四声”进行气息和音乐语言的分析，并举以实例，希望对今后的歌者有一定的帮助。

（责任编辑 霍闽）