刍议明式家具的造型艺术特点

姚令华

(信阳农林学院规划与设计学院，河南信阳 464000)

刍议明式家具的造型艺术特点

姚令华

(信阳农林学院规划与设计学院，河南信阳 464000)

明式家具凭借“天人合一”的造物思想、独特的艺术造型、精妙的榫卯结构、繁简相宜的装饰、精良的用材等方面，塑造出了中国传统家具的光辉典范。文中通过分析明式家具产生的时代背景，从线条优美、比例适度、方圆共体、装饰简洁等方面，探讨明式家具的造型艺术特点。

明式；家具；造型；特点

明式家具有广义和狭义之分。广义的明式家具不仅包括我国明代制作的家具，还包括具有明代式样的近现代仿制式家具。狭义的明式家具是指我国从明代到清代早期（尤其从1522-1735年）期间，制作的造型优美、材质坚硬、结构严谨、技艺精湛的家具［1］。对于本文明式家具的研究，主要是指狭义上概念。这段时间所制作的家具，无论在数量上，还是在艺术特色上，都有重大突破，被誉为中国家具发展史的“巅峰之作”，是中国家具民族形式的典范和代表，受到全世界人们的推崇。

1.明式家具产生的时代背景

1.1 社会经济的发展

明代初期，开国皇帝朱元璋整顿吏治，轻徭薄赋，发展社会生产，使经济得到了快速发展。据有关资料显示，在宣德年间，全国设有钞关的大工商业城市共计三十三个，可见当时社会经济发展之繁荣。明代中期，商业繁荣，居民数量成倍增长，手工业迅速发展。尤其是宫殿、园林、民居等建筑大量兴建，极大地推动了明式家具的发展。明代后期，虽然社会较为黑暗，但“以银代役”的社会改革，使工匠们获得人身自由，调动了生产积极性，推动了各种手工业的生产。

1.2 海外贸易的往来

明代初期，郑和下西洋以后，加强了我国与东南亚各国的联系，海外贸易频繁，大量的优质木材进入我国。自隆庆初年（1567年），明政府开放海禁，允许私人海外贸易，东南亚的优质硬木进入我国，成为明式家具制作的原材料。热带木材质地坚硬，强度高，大大促进了明式家具制作技术上的进步。

1.3 社会文化的影响

自古以来，儒、道、禅三家哲学思想主导和影响着人们的观念。到了明代中后期以后，三家思想出现了互融互促的局面。道家崇尚自然，提倡“见朴抱素”。儒家重在“礼乐”，主张艺术要“美善相乐”。禅宗认为美在意境，注重自然和心灵的相融。明代文人参与家具的设计，使明式家具带上了浓浓的文化烙印。在这种文化影响下，明式家具在塑型上遵循“适度内敛”、

“天人合一”、“虚实相生”等审美思想，并结合当时的木工技术，形成了明式家具隽永古雅、纯朴大方的造型艺术风格。

1.4 制作理论的成熟

明式家具种类繁多，用材考究，制作精细，在当时已形成了较为完整的制作理论体系，如明代所编著的《鲁班经》、《髹饰录》、《遵生八笺》、《三才图绘》等木作工程技术类的著作。值得一提的是明代园林艺术的代表性著作《园冶》和《长物志》，是我国古代园林艺术的双璧。其中《园冶》侧重于造园技术的描述，而《长物志》偏重于园林鉴赏的游玩，二者相互补充。这些书籍的出现，丰富了家具制作理论，推动了明式家具的发展。

图1 明式圈椅

2.明式家具造型艺术特点

2.1 线条优美，造型简练

明式家具以“线”塑型，造型简练。中国传统艺术注重以线塑型，并融入各种艺术门类之中。明式家具也同其他艺术门类一样，深受中国传统美学思想和文化的影响，强调线的艺术[2]。线作为一种艺术表现形式，以它的精细、曲直、纵横、明暗、阴阳、刚柔等特征，塑造了丰富多彩的家具样式，满足人们的审美需求。需要注意的是，明式家具的线条表现不是“为了艺术而艺术”，而是将装饰融入它的结构和功能之中，显示出一种结构的力量和生命之美。它利用线条的曲直变化及有效的穿插，表达其内在的文化精神。例如明式圈椅（如图1），从上到下，从左到右，曲直线交错穿插，将直线的刚劲和曲线的柔美有机融合。尤其是后面的“S”型靠背，不仅造型优美，而且符合人体工程学，被誉为东方最美、最科学的“明式曲线”。

图2 各种各样的过抹线脚和脚足线脚（图片来源：王世襄《明式家具研究》）

明式家具除了构件自身的线条优美之外，还表现在线脚艺术上(如图2)。线脚是通过线的高低而形成的阳线和阴线，以及由此引起面的高低产生的线型艺术表现效果。明式家具中的线脚既可以打破平面构件中的死板，丰富构件的型面，又可以强化构件自身的线型感。正如明式家具研究者杨耀说：明式家具的线脚“自如地运用各种直线、曲线的不同组合，充分利用线与面所产生的光影，大大丰富了家具的造型，从而塑造出明式家具所具有的刚柔相济、浑厚隽永、流畅舒展，富于节奏感和韵律感的艺术效果”[3]。

2.2 尺寸合理，比例适度明式家具对尺寸和比例的要求较为考究，都有相应的制作标准。例如《长物志》描述到：榻“座高一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有奇，横三尺五寸，周设木格，中贯湘竹，下座不虚，三面靠背，后背与两傍等，此榻之定式也”[4]。这说明明式家具的尺寸非常符合当时人的使用要求，实用性强，并形成了固定的范式。再如明式的圈椅（如图3），椅座高520MM，脚踏板高90MM，净高度430MM。椅座深480MM，座宽620MM，靠背高500MM，这些尺寸与现代人所要求的尺寸范围是一致的。比例是明式家具获得造型美的重要因素。在明式家具中，我们可以看到其整体与局部、局部与局部之间良好的比例关系。例如明代的黄花梨香几，其束腰造型，香几面与底托直径相等，腿足曲线柔婉。高度和直径的比例关系，使得香几重心稳定，张弛有度，亭亭玉立。明式家具合理的尺寸、适度的比例关系，不仅实现了功能上的需要，还获得了优美的艺术造型。

2.3 曲直相依，方圆共体

在明式家具中，造型中注重直线与曲线组合，塑造方圆共体的艺术形象。《道德经》中说：“人之生也柔弱，其死也坚强。草木之生也柔脆，其死也枯槁。故坚强者死之徒，柔弱者生之徒。是以兵强则灭，木强则折。强大处下，柔弱处上”。这说明道家思想中强调以柔克刚的美学思想，“柔”乃是生命的本体。在古人的思想中，直线则“刚”，曲线则“柔”。在明式家具造型中，既有直线的挺拔刚劲，又有曲线的流畅柔美，使明式家具刚柔相济，形神兼备。方圆共体是明式家具在造型上方中求圆、圆中求方的艺术处理手法。家具造型如果太方，则显得呆板生硬，反之，则没有骨感。通过对家具中的构架结构和构件线型进行设计处理，使明式家具显示出方圆共体的性格特征。

图3 明式圈椅三视图（图片来源：杨耀《明式家具研究》）

2.4 装饰简洁，朴实无华

明式家具的装饰，从实用角度出发，在满足结构功能的同时，配以简约的艺术造型，清新自然，舒适得体，使人不觉得有矫揉造作之意。明式家具“造型很美，简练的线脚，简单到使人不觉得是装饰，但却又有重要的装饰意义”[5]。明式家具的装饰艺术结合木材本身所具有的色泽和纹理，通过雕刻、镶嵌、细木作等装饰手法，使明式家具显得俊秀挺拔。在装饰题材上，内容多样，主要有卷草纹、莲纹、云纹、龙纹、花鸟、山水、人物等内容。通过对装饰题材进行概括和提炼，配以柔美的线脚艺术，巧妙地运用到明式家具之中，形成完美的统一。这些素雅的装饰理念和手法表达了明代文人自然洒脱的情怀。

[1][5]王世襄.明式家具研究［M］.北京：生活.读书.新知三联书店，2013.

[2]陈龙海.线：作为有意味的形式—中国古代艺术之“线”的审美考察［J］.三峡大学学报，2006,（5）：104.

[3]杨耀.明式家具研究[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.

[4]文震亨著.海军，田君注释.长物志图说[M].济南：山东画报出版社，2004.

J525

A

1671-5136(2016)03-0143-02

2016-09-25

河南省教育厅人文社会科学研究一般项目（2016—gh—021）。

姚令华（1982-），男，河南新乡人，信阳农林学院规划与设计学院讲师、硕士研究生。研究方向：环境艺术设计研究。