浅谈王希玲对女小生的人物塑造

孙梦洁

(郑州航空工业管理学院，河南郑州 450046)



浅谈王希玲对女小生的人物塑造

孙梦洁

(郑州航空工业管理学院，河南郑州 450046)

[摘要]在豫剧中，小生有其独特的表演技巧。作为常派门生，王希玲在50多年的舞台艺术实践中，成功塑造了众多行当不同、性格迥异的艺术形象，是当代豫剧女派小生的代表人物。本文以王希玲对小生人物形象的塑造为切入点，结合作品《春秋出个姜小白》剧目实例，对豫剧中女小生的表演风格进行分析。

[关键词]豫剧；王希玲；唱腔艺术

豫剧的创作，大多取材于历史和生活，真切地反映了河南大地的古今故事和百姓民声。小生行当的代表人王希玲，为一代宗师常香玉门生，受教于常派，兼学各种流派。作为豫剧表演艺术家和常派弟子，她有着50多年的从艺生涯，至今仍然活跃在豫剧舞台上。本文以王希玲作品《春秋出个姜小白》为例，赏析豫剧中生角的艺术特色。

1《春秋出个姜小白》的历史背景

春秋战国，齐僖公有三个儿子：长子诸儿，次子公子纠和幼子小白。小白的师傅是鲍叔牙，纠的师傅是管仲与召忽。齐僖公死了，长子诸儿继位，他就是齐襄公。齐襄公是位昏君，滥杀无辜，欺侮大臣，政局一片混乱。他甚至不顾人之伦常，与已做了鲁桓公夫人的同胞妹妹文姜私通。公子纠和小白怕祸乱连累自己，分别躲到鲁国和莒国避难。

齐襄公和公孙无知相继被杀，按常规应由公子纠继位。但与公子小白关系不错的监国上卿高傒和国子秘密派人通知小白急速回国即位。公子纠也得到信息，在鲁庄公的支持下，回临淄继承君位。管仲担心公子小白抢先，便带一部分士兵急行军对小白进行拦截。管仲先以君位应由兄长继承劝阻小白，见小白不听，便偷偷地向小白射了一箭。小白大叫一声，口吐鲜血，倒在车上。管仲以为小白已死，便回去报告了公子纠和鲁庄公。公子纠认为消灭了政敌，国君之位已非他莫属，于是放慢了前进的步伐。然而当他悠哉悠哉地赶到临淄时，那咬破舌头装死的小白已完成了登基即位仪式，已是堂堂正正的齐桓公了。鲁庄公大怒，与齐军在齐国的乾时打了一仗。齐桓公展示了他善于用人、处理矛盾的才能，指挥得当，把鲁军打得大败而归。鲍叔牙力劝齐桓公忘掉管仲的一箭之仇，以国家为重，赦免管仲。齐桓公是位明君，心胸广阔，他认真地听取了鲍叔牙的建议，从几个方面对管仲进行了考察，并亲自与其面谈了三天，对管仲的治国之道心服口服。他终于下了决心，拜管仲为相国，全权处理国家大事。这是齐桓公一生最伟大、最英明的决定。

齐国方士管仲欲辅佐大公子子纠继承王位，故设计刺杀王权争夺者公子姜小白，没有成功却结下一箭之仇。姜小白继位后，立号为齐桓公，不记前仇，相反把视管仲为奇才，拜为相国，推行新政，尊为“仲父”。这也成为历史上任用贤才的经典故事，在中国流传甚广。

2王希玲与《春秋出个姜小白》

在河南省第五届戏曲大赛中，王希玲主演了《春秋出个姜小白》，成功塑造了齐桓公姜小白这一宽厚仁义、豁达开明的崭新艺术形象。她在塑造艺术形象的同时，也从多种角度诠释了豫剧关于美的艺术。她对历史、时代背景有充分的理解，并结合不同人物的社会背景、人生历程、不同境遇，巧妙地反映出人物复杂而微妙的心理。剧中姜小白的年龄跨度、境遇变化、情感变化都很大，这对演员的人生阅历和历史经验提出了较高要求。读史、爱史的王希玲倾情饰演大获成功，该剧也成为其重要代表作品。其中，全剧的第五幕给人印象最为深刻。管仲与小白爱妃菁菁曾是青梅竹马的兄妹，两人宫中相见，旧情复燃，拥抱在一起。桓公对“奸情”气愤而无奈，饰演者王希玲以哀笑一声、哭笑两声、大笑三声，表现了齐桓公姜小白的复杂心情。他抽剑指向管仲，但最后理智战胜了冲动，改变了剑刺的方向，树木和石头在剑下显得不堪一击。这样的表演是王希玲在阅读剧本和到位把握人物后设计的艺术创作手段。她在这段戏中揭示了姜小白内心的无奈、气愤、尴尬和刚毅，也展示了姜小白作为一代君主的成熟和气度。在演出《春秋出个姜小白》之前，王希玲多次揣摩齐桓公的性格和身段，力求做到既要诠释出人物形象，又要和生活密不可分。河南省艺术研究院副院长谭静波谈王希玲的表演艺术风格时评价道：“在她的艺术创造当中，她既有程式，但是又和生活相结合。既有行当，但是又和人物的性格相结合；既有人物的外在，又有人物的内在。正因为她有这种文化素养，使得她在人物的创造当中，有她独特的追求，所以说她的人物就更加传神。”

3《春秋出个姜小白》唱段分析

《三载戎马不着地》是《春秋出个姜小白》姜小白一角的重点唱段。王希玲在演唱中特别强调了“三载”八次，在“误了”“荒了”“忘了”“丢了”连缀式排比讲述中，运用下沉气唱腔，在动词上细抠咬字；加上体语眼神，不断通过视觉和听觉加强了姜小白的艺术形象。王希玲为了唱好本段，多次走访作者和前辈戏曲家，深刻领悟到作者此种“戏串子”的戏曲创作手法。在具体演唱中，她并没有将一种情绪贯穿始终，而是随着“排比”唱词，一句句地加强速度和力度，使音乐唱腔上的表情推进与唱词的递进相统一，给人扣人心弦之感，从而实现了剧情、音乐、唱腔和表演的浑然一体。

唱段开门见山，姜小白一角以常见的中速(二八板)“深情地”开门见山唱道：“三载戎马不着地”，在旋律上颇具河南地方特色。“三”的旋律上行，“载”一字多音式的旋律下行到g，“戎马”的“马”又是一个简约的音阶下行。一个休止小顿，加载装饰音的“不着地”，最后落在旋律主音上(图1)。

图1　起腔段落谱列

“三载帷幄连千里”，在唱腔和表演上都有了情绪的起伏。重点演唱在“帷幄”，“三载”的一字一音，到“帷”占一拍，到“幄”就已经是四拍。因此，需要拖腔站在徵音上，形成支撑，也造成一片气势。对于“连千里”，王希玲处理得轻巧精致，尤其是“里”一字三音，利用口腔和胸腔落在角音。随后的“三载刚写半个齐”，“三载”以切分音强拍进入，造成顿挫之感；“刚写”更是一反常态地打破格律，一字多音停在“写”字上，并回到“羽”音。此句旋律虽为下行，但王希玲没有把它处理得过于感伤，感情的释放恰当好处。第一个“齐”强拍四音，四度二度连接，颇有旋律感；第二个“齐”回到主音(图2)。此段旋律具有传统豫剧韵味，又借鉴了其他戏曲优美唱段旋律。王希玲在传统豫剧基础上，为古老的剧种注入了新的活力，体现了新派豫剧的多元因素特点。

图2　《三载帷幄连千里》谱例

姜小白唱道：“未及细看我的菁菁妃”，旋律音程四度、六度均有，且用切分音将旋律切分得更具有律动感。演唱时，王希玲的吐字往往关注到其在小节中的强弱拍地位。一个“妃”字带出的旋律线，透露出皇宫贵族的悲欢离合和情感。演唱者腔体收气，使旋律减弱在商音上。后面的“三载”又以弱拍空音。“未暇聆听你的枕畔曲”发出的是人生的遗憾，在旋律级进后突然接“枕畔曲”小七度的大跳，多种戏曲中的尾句模式将我们带到了主人公的回忆中。

《三载戎马不着地》是一个既有回忆又有期盼的唱段。后段明显在速度和力度上作了较大变化处理，感情充沛。姜小白龙子身、人儿心，厌倦了戎马战事，希望有一个和平自由的生活。唱段颇具诉说性，感情真挚。例如“菁菁啊”“菁菁妃”旋律先抑再扬。“何时盼来一个身由己”是一句憧憬。“到那时”、“摘龙帽”、“锁龙车”是三个花式围绕商音的下行旋律片段。尤其是“车”，用河南方言的下滑音，表达出主人公的无奈。“放战马，挂征衣”落在商音，扩充了四小节；“扶桑树下当舟楫”回到徵音。从旋律小节片段的尾音来看，多为商和徵音，在情绪和旋律上都在寻求支点。王希玲这一段落的演唱很好地注意到旋律片段的短剧，一气呵成。

在处理唱腔情绪方面，王希玲将姜小白这一多面性角色塑造得既有文人之气，又有帝王之势。剧中唱道：“宁求菁娘裙钗女，不恋宫门丹墀台。桑间河上是仙界，蓬门茅舍胜神斋。此生但求菁娘爱，菁女怀中把名埋。”体现出一片深情厚爱。爱是世界永恒的话题，也是千古不变的主题，王希玲饰演的姜小白以真挚的感情赢得了菁菁的芳心。而“你要真死，就让我陪你去死……我不可没有你啊！”细致入微地诠释了一代帝王的爱恨交加，从而演活了姜小白这个人物形象。

4结语

豫剧作为我国地方戏的大剧种，其突出的艺术特点便是独特的地域唱腔和丰富的舞台表现力。在豫剧中，小生行当的唱腔和表演有着独特的艺术魅力。王希玲在《春秋出个姜小白》中，以其深厚的文化素养及扎实唱功，成功塑造了齐桓公姜小白这一宽厚仁义、豁达开明的崭新艺术形象，为古老的剧种注入了新的活力。

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[中图分类号]J64

[文献标识码]A

[文章编号]2095-7602(2016)04-0183-03

[作者简介]孙梦洁(1988- )，女，助教，硕士，从事声乐研究。

[收稿日期]2016-02-01