紫砂光货之我见

蒯优

摘 要：紫砂壶制作用抽象的语言、含蓄的美感，运用自然规律，表现作者的情感、气质和个性，这就是制作光素器的目标。一般情况下，在光素的基础上，运用点、线、面以及简洁明快、遵循平衡变化、统一的原则勾勒出造型。

关键词：造型；光货；制作

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）21-0036-01

宜兴紫砂光素器造型是紫砂茗壶型体系中最为常见的表现形式，它与紫砂方壶并存于世，相互辉映，不断变化、调整、发展，蕴育了紫砂漫漫的发展历史，创作了“方非一式，圆不一相”的茗壶世界。就艺术而言，地方色彩愈浓，其民族性就强，愈自然，也就愈美好。紫砂陶艺正体现了这一点。

光素器与花塑器、筋纹器相比较，没有繁杂装饰和华丽的外表，形象朴素，它合理地运用点、线、面，以简单线条、匀称、平衡、统一地勾勒出造型。

紫砂工艺陶造型多姿多彩，在整个陶瓷行业中是绝无仅有的，“圆中见规，方中见矩”。除得天独厚的材质因素外，继承并且发展传统的成型技法是最重要的原因。圆器的打身筒和方器的镶身筒手法，有别于瓷器制作的转轮法，是一种巧妙运用材质的可塑性独特的工艺技术。

从事紫砂这一行业的我们都知道，不知道紫砂泥性的人，是做不出好作品的。学做制壶的人，是从最简单的光素器（圆壶）入手，一是为了练快，多打泥片、多打身筒、多搓嘴、把，最主要的是熟悉泥性，二是练眼功，练手法，使自己懂得轮廓、线条、转折变化的功能。只有这样掌握熟练的基本技法，才能踏上制壶的精工细作的台阶。

赏壶者都会有一个共同特点，同一个造型因制作者不同，产生的效果也不同，各具形态，好的作品确实是一件艺术品，反之，充其量只是一件日用品。

“掇球”壶，是陈寿珍荣获巴拿马国际博览会金质奖的珍品。壶体造型典型规范，圆稳、匀正、和谐。盖、口、线粗细有致，壶体丰满，线形流畅，点线面完美结合在一起。如果没有扎实的基本技法和灵敏的艺术内涵，即使有最强的情感也做不出好作品来。顾绍培大师在近五十年紫砂工艺创作上，不论壶、瓶、盆、饰皆具声望，特大件尤为独长。“高风亮节壶”是顾绍培大师创作的最大紫砂壶，身高八十厘米，能容纳五十三公斤水。在设计上采用三位一体式，取材自然、稳定、庄重、静中有动之感。理性、抒情、性格适度，施艺技法舒展合理，写实与形意含蓄地表达了“形意相依，气韵生动，题意贴切”的艺术风格及大师博大思想个性。也是他严谨的创作态度，丰富的艺术才华，精湛制作技艺的体现。

紫砂光素器壶体造型简练，线、面的运用对壶体造型的优美非常重要，壶体主体、附件尺寸比例要和谐统一，曲线的过渡平衡，才能得到艺术的发挥和感情上的满足，促使艺人与赏壶者一直延续相依，有艺术感的共识。

紫砂壶制作用抽象的语言、含蓄的美感，运用自然规律，表现作者的情感、气质和个性，这就是制作光素器的目标。一般情况下，在光素的基础上，运用点、线、面以及简洁明快、遵循平衡变化、统一的原则勾勒出造型。一般在三年学徒期间，都是以简单的圆器与方器入门，从单纯的实际操作中，不断地反复制作，从制作中熟悉泥性和工具，打好扎实的基本功，才有可能制作出一把好的紫砂光货。不过圆器和方器这类线条简单的光货，易学难精，俗话说：“梅花香自苦寒来”。如果想要做好一把光货壶，我认为必须要做到以下四点：

首先要“圆”。紫砂器中的出来圆，并不是指几何学上用圆规画出来的圆，而是指意象上的“珠圆”，即有要视觉上圆顺与柔美，又要圆得有变化，圆的有精神。一件做工精致的圆器在灯光的映照下，光影会随着器身循序变化，协调自然，骨肉亭匀，绝无凹凸，让您感觉到什么是圆润柔美。把玩在手，在触摸肌肤的感觉，端拿舒适，百看而不厌。

其次要“稳”。尽管紫砂圆器是以圆形为主体结构，但要在造型上力求安定稳固，避免协调。所谓的“稳”，包括视觉上的“安稳”，以及实用层面的“平稳”。前者是使人心安定，圆满祥和的基础要求，后者则是避免因设计不良产生的执用不顺，甚至因而造成壶身破损，无回天之术。

其三要“匀”。一把砂壶由壶身、壶嘴、壶钮等组成，这些附件与主体之间均匀搭配需要协调一致，不可各行其是。

例如：我们常见的《仿古壶》，往往采用以圆为主体进行变化夸张由小见大的设计原则，就是将壶钮做成壶身的模样，通过形状的统一，体积的对比，来达到视觉上的舒适美感。

最后是要“正”。这是指在制作的工艺上必须达到规矩严谨、端正挺括。正圆务必端正，椭圆力求顺畅，不可模棱两可。一把光货并非处处都圆得无棱角，而是根据造型的需要来变化，但要过渡得当，力求做到顺畅。在口盖、圆足、嘴把等处，同样藏有许多的线面转折与明暗过渡，这些地方都必须一丝不苟，丝毫马虎不得。光货的结构有着共同的特点：正视是辐射对称，俯视是轴心对称，使观看者得到视觉上的平衡，通过反复地观赏和使用，来发现感觉其中的内涵，进一步得到艺术的享受和感情上的升华。

总之，要想做好一把光货壶，首先要做到以上四点。作品从设计到完成，不但要有扎实的基本功，还要开阔的创作思路。一件作品也是作者的文化、道德艺术素养及技艺的真实反映。如一件作品能使你觉得增一分太肥，减一分太瘦，则是当之无愧的上品。

参考文献：

[1]韩其楼.宜兴紫砂陶[M].南京：江苏人民出版社，1981.

[2]江苏省对外文化交流协会，宜兴陶瓷公司合编.陶都精华[M].北京：中国和平出版社，1998.

[3]姚迁.宜兴紫砂陶艺[M].台北：台湾南天书局，1982.