渲染·烘托·造境

杨丽坤

影视作品的视觉体验带给了观众以超越现实、触及灵魂的观影享受，在人类的视觉效应中，色彩是其中最为敏感的要素，因此，美术色彩元素的运用也是电影拍摄过程中最重要也是最必要的修饰过程之一。美术色彩元素在电影中不仅可以起到对场景的渲染作用，而且在烘托情绪与强化氛围效果中也不可或缺，同时，美术色彩元素更能营造出令观众沉浸其中的优美意境。

人类是大自然中最具灵性、最富情感的视觉动物，而色彩则是人类感知最为强烈的视觉元素，即便是动态影像中的图像细节，人类最先感知的仍然是其中的色彩元素。色彩元素在动态影像中的作用可谓举足轻重，世界上几乎所有的影像大师都对色彩情有独钟，影视作品中色彩运用得恰到好处对强化主题可以达到事半功倍的效用，在渲染氛围、烘托情绪、营造意境等方面更是不可或缺。色彩是影视艺术领域中非常重要的视觉造型语言，对不同种族、不同地域、不同文化影响下的观众而言，色彩的感知及色彩之中所蕴含的意象均略有差异，这也是不同文化的影像艺术能带给不同地域观众别样享受的一个重要原因，也为色彩元素在电影中的运用带来了更多的选择时空。

一、色彩元素在电影中的渲染运用

（一）色彩的渲染与逻辑

色彩的渲染在电影中的运用自有其特殊性，同时亦有其规律性。影视作品中的色彩运用存在着一种色彩逻辑，即电影中的美术色彩成分不可以超过整部影片的三分之一；并且，非动画类影片，应以天然物质的色彩为主，天然物质的色彩是最接近于大自然的色彩，带给人愉悦感，是任何美术色彩都望尘莫及的。在电影中，可以针对天然物质色彩加以泛化，以达到色彩渲染的最佳视觉效果。《绝命海拔》是一部以生命演绎的色彩浓郁的兼具纪实与灾难性质的影片，自然色彩在影片中起到了非常重要的平衡色彩的作用，从色彩渲染的视角而言，自然物质色彩显然为影片提供了基调的色彩保障，脚下的皑皑白雪与背景的映衬下，由地而天，由白而蓝，渐变的色彩浑然一体，领队的红色帽子、红色上衣、粉色背包，使得他在其他登山者冷峻的着装中脱颖而出。

（二）色彩的渲染与禁忌

电影中色彩元素的运用不仅有其渲染逻辑，亦有其渲染禁忌，色彩元素的渲染过程中必须掌握一些基本的色彩生物学常识，这样可以避免美术色彩应用过程中的重大失误。生物学效应中，红色是缘于视网膜上的视锥细胞接收到红光的刺激作用而产生于人类大脑中的色彩信息，而绿色则是绿光对人类视锥细胞的抑制作用而产生的色彩信息，这就出现了一个生物学效应中红绿二色相互抵消的现象，同时也是红绿二色色盲较多的一个根本原因。不仅红色与绿色有这种问题，蓝色与黄色也存在着同样的“色彩禁忌”。《我们梦中见》这部影片即以蓝色作为主基调，反映了人到老年后忧郁的生活状态，影片中的色彩在表现忧郁状态时，女主角的色彩以蓝色为主，仅在少数几幕中部分使用了红色等其他色彩，蓝色作为主角的主要色彩的同时，配角的色彩也以由淡蓝变到深蓝，作为其辅助色彩，避开了色彩中的渲染禁忌。

二、色彩元素在电影中的烘托运用

（一）色彩的烘托与分化

色彩不仅关乎观众的视觉感受，更关乎色彩功能与感知在电影中的延伸，在色彩渲染过程中，不一定要使用正确的色彩，但却必须使用唯一的色彩基调，而烘托则必须为物体赋予其正确的色彩，同时可以混合使用不同的色彩基调，以实现烘托的多元化特质。影视机制中的色彩与其他兄弟艺术中的色彩机制既有相通之处，亦有截然不同的分化之处。相通之处在于都需要透过对视觉的艺术化达到烘托整个作品主旨的目的；分化之处在于影视作品的视觉艺术性是一种置于动态时空之中的过程，不同的时空中所需要表现的影像显然存在着较大的不同，因此无法以一种色彩或一套色彩体系应用于整部作品之中，更无法每部作品都采用相同的色彩体系。例如，《满城尽带黄金甲》中，菊花的运用即过于喧宾夺主，尤其是铺满灾屏的菊花，更显烘托有余而分化不足。

（二）色彩的烘托与泛化

人类视觉对不同色彩敏感度会存在着较大的差异性。因此，影视作品中的色彩渐变与色彩异变等对观众的视觉意识有着迥异的影响，美术色彩的不同色相原理也存在着不同的心理效应，无论是色彩背景还是色彩前景，都需要据此进行艺术化设计，以达到烘托主题的目的。视觉效果的提升不仅包括视觉的物理特性及其效应，也包括视觉的生物学特性及心理学效应，任何物体的色彩都必须经过一个光线反射后从人眼直达视网膜的过程，由此，大脑才能感知色彩。色彩不同，生物学体验自然也不尽相同，红色更易烘托观众的激动情绪，色彩的泛化同样强化了这种效用。

三、色彩元素在电影中的造境运用

（一）色彩艺术化的鲜活性

电影中，美术色彩元素的运用以造境为最上。渲染与烘托最多只能算得上是色彩运用的一种手段而已，而造境则要求美术色彩创作者必须深谙美术色彩语言。笼统而言，渲染与烘托仅仅是局部的功夫，而造境则是以微观塑造宏观视觉效果的形而上的功夫。美术中以色彩元素在影视作品中造境，其首要任务就是要让主要色彩元素能从背景中“浮现”出来，也就是要让色彩焕发出其应有的活力。在色彩活力焕发活力的过程中，一个最重要的美术技巧就是必须采用氛围阴影、氛围光线、色彩饱和、色彩边际等来强化色彩的活力。色彩诸要素的激活是美术色彩在影视作品中的首要任务，不同美术色彩要素的组合，可以使背景的色彩更加柔和，色彩的饱和度更加适中，色调更契合电影的氛围。

（二）色彩艺术化的共鸣性

色彩元素在电影中的造境不仅需要活化与感染，更需要达成色彩艺术感染下的共鸣。有时可能一个色彩标识即能起到画龙点睛的作用，从而使影片的主题呼之欲出，优秀的影视艺术制作者深知色彩引申与色彩指引的重要价值，因而会在影视作品中想法设法设置基于美术色彩的亮点，以达成造境的艺术效果，有时候单一的色彩元素的突跳反而能起到意想不到的巨大艺术效果。以色彩变化丰富影视作品内容，不失为造境的重要手法，色彩的改变会带给观众耳目一新的视觉享受，同时色彩的差变也会带给观众接收到创作意图的色彩感应与共鸣，营造完美色彩的极致时空是影视作品孜孜以求的终极目标。影视作品中的色彩转换是除共鸣之外的又一艺术设计技巧，色彩转换可以在镜头切换下完成，也可以由影视作品中人物的动作或其他设计过程过完成。

四、结语

美术中的色彩元素在电影中有着不可替代的重要价值，美术色彩元素在电影艺术中的运用更是举足轻重，色彩的先天敏感性为人类感知色彩提供了先入为主的衡量准绳，同时，色彩的运用更为电影艺术创作提供了衡量影视艺术作品优劣的准绳。影视作品中的斑斓色彩在渲染、烘托及营造意境等方面与影像相得益彰，美术色彩元素由外化的艺术象征，透过视觉感知内化而为艺术功能，再由内化的艺术功能最终转化为艺术魅力，在电影艺术中不断闪动的美术色彩的影子，为影视艺术插上腾飞的翅膀。

（河北传媒学院）