试论《地狱变》中猴子的角色作用

谢发朵

芥川龙之介的短篇小说《地狱变》中一直陪伴良秀女儿的那只小猴子也扮演着重要的角色。它的出现推动整部小说情节发展的同时也突出了小说主旨。猴子的角色设定是《地狱变》中行文技巧方面一个值得肯定的地方。

《地狱变》是芥川龙之介的得意之作，文中比较形象地说明了作者对艺术的态度。《地狱变》中人物并不是很多，主要是画师良秀及其女儿，以及他们的主人大公。每个人都有自己鲜明的个性。而文中还有一个不能被忽略的角色，就是出现在良秀女儿身边并最后陪着她死去的一只小猴子。

到目前为止，关于《地狱变》中的人物研究对象主要为良秀及其女儿两个人物，如寇淑婷和盖宇坤写的《“地狱”中的天使——试论〈地狱变〉中的“良秀之女”》、王晨的《日本近代小说〈地狱变〉中良秀的悲剧》等。而小说中出现的猴子这一动物角色，虽有人提及但从未有系统的分析。笔者认为，这只猴子虽是动物，但在小说中却扮演着极其重要的角色，是芥川龙之介的苦心安排。基于此，本文从情节发展和文章主题两方面来讨论猴子这一角色的重要作用。

一、推动情节发展

良秀的女儿不仅美丽，且懂事、伶俐，因而受到了大家的喜爱。但她真正受到大公高度关注的是‘追猴子事件。大公得知这件事之后说：“‘看不出还是一个孝女哩，值得夸奖呀！大公当场赏了她一方红帕，那猴儿见女儿捧着红帕谢恩，也依样对大公恭恭敬敬地鞠了一躬，逗得大公都乐了。因此大公分外宠爱良秀的闺女。”但是，从叙述者的多处表面为否认实为肯定的叙述看，大公对良秀女儿是别有用心的。在这种情况下，小猴子的出现让她更受宠爱，实际上是为下文悲剧的发生埋下伏笔。

情节进一步发展，“就在这时候，有一天晚上，已经深夜了，我一个人独自走过廊下，那只名叫良秀的猴儿，忽然不知从哪里跳出来，使劲拉住我的衣边。……”原来良秀的女儿被人欺负了，小猴子来求救。危机暂且化解之后，“走了不到十来步，我的裤脚管又在后面被悄悄拉住，我吃了一惊，回头一看，你猜，拉我的是谁？原来还是那只猴子，它像人一样跪倒在我的脚边，脖子上金铃玎玲做声，正朝我连连叩头。”自此，良秀女儿的生活发生了彻底的变化。不屈服的后果就是后来的彻底被毁灭。

当大公恶狠狠地笑着、良秀脸上浮出“一种不能形容的光辉”地看着良秀女儿活活被烧死的时候，小猴子是这样做的：“漆黑的晴空中突然发出一声响，一个黑魆魆的物体平空而下，像一个大皮球似的，从房顶一条直线跳进火烧的车中。在朱漆的车靠手的迸裂声中，从后面抱住了闺女的肩头。烟雾里，发出一声裂帛的惨叫，接着又是第二声、第三声——所有我们这些观众，全都异口同声地一声尖叫。在四面火墙的烈焰中抱住闺女肩头的，正是被系在坝州府里的那只诨名良秀的猴儿。谁也不知道它已偷偷地找到这儿来了。只要跟这位平时最亲密的姑娘在一起，便不惜跳进大火里去。”用生命来完成最后的陪伴，不是人类的动物却做出了最有人性的举动。“猴子之死，使良秀与大公的立场发生了大逆转，良秀抛弃了人间亲情终于艺术成了神，而大公却与良秀的人性面一起落入了畜生道”。此时，文章达到了高潮。

综上所述，猴子的出现是良秀女儿更受宠爱的契机，也是其悲剧的开始；情节进一步发展，猴子总是在良秀女儿被冒犯时积极保护她；最后猴子的壮烈之举使文章达到了高潮。猴子角色推动了整个小说的情节发展。

二、突出文章主题

关于小说《地狱变》主题的讨论有很多，相对集中的一个结论就是表达了芥川龙之介的艺术至上主义。《地狱变》中良秀做到了这一点，他斩断了他在这个世界上唯一的牵挂——女儿。他为了达到理想的艺术境界，将自己的灵魂也出卖给恶魔。此时，他超脱了，也毁灭了。

小说虽然间接写了良秀和女儿都互相在乎对方，但却没有一处写二人直接见面且其乐融融的亲子画面，可见良秀对女儿的陪伴是十分有限的，而这一点小猴子却做得很好，“从此以后，良秀女儿便和小猴亲热起来。女儿把公主给她的金铃，用红绸综系在猴儿脖子上。猴儿依恋着她，不管遇到什么总绕在她的身边不肯离开。有一次女儿得了感冒躺在床上，小猴就守在她枕边，愁容满面地咬自己的爪子”。

猴子在良秀女儿被人欺负的时候实时地向“我”求救，并帮良秀女儿化解了当晚的危难。良秀也会保护女儿，“倘有人讲他女儿一句坏话，他就不难雇几个街头的流氓，把人家暗地里揍一顿。因此大公把他女儿提拔为小女侍时，老头子大为不服，当场向大公诉苦”。甚至不客气地请求大公放还他的女儿，这种不知轻重的请求使女儿更加为难了。于是，“每经一次，大公对良秀的眼光，就一次比一次地冷淡了。和这同时，女儿也可能因担心父亲的际遇，每从殿上下来，常咬着衫袖低声哭泣”。这种请求不能适宜地保护女儿，反而是女儿不受宠和灾难的开端。

小说最后，良秀女儿要被绑在车里活活烧死。这种状况显然已超出了猴子的保护能力范围，它做了最后能做的事，选择付出生命来陪伴良秀的女儿。而此时良秀的艺术至上性却暂时战胜父性，他的第一反应不是去救自己的亲生女儿，“大概他已忘记身在大公的座前，两臂紧紧抱住胸口，昂然地站着，似乎在他眼中已不见婉转就死的闺女，而只有美丽的烈火，和火中殉难的美女，正感到无限的兴趣似地——观看着当前的一切”。猴子最后的选择和良秀的反应形成鲜明对比，更加体现了良秀为了艺术可以放弃一切的性格。但是，“没有爱的艺术，是人心的‘地狱”。良秀画完屏风第二天就自杀了。

因此，无论是从素日的陪伴、遇到危险时的保护和最后面临女儿死亡时的态度，猴子做的都更像作为父亲更应该有的举动，但良秀却没有做到。因而，猴子这一角色的设定从反面衬托出良秀作为父亲的不合格，也更加突显了导致其不合格的原因——艺术至上。

三、结语

一篇文章的主要角色固然起着举足轻重的作用，但一些次要角色也会在一些方面起到意想不到的作用。《地狱变》中的角色设定极为简单：有矛盾冲突的双方——良秀和大公；处在尖锐矛盾核心的良秀女儿；引领读者，为文章穿针引线的叙述者。但猴子这一角色在情节发展上也起到了重要作用，使文章更加扣人心弦；它的存在及所做之事从反面突出了良秀的残忍，更加突显了其对艺术至上的追求。

阅读文学作品时，读者总会有清晰的角色意识，这种角色意识在主角身上体现得尤为明显，但我们又不能忽视次要角色的作用。次要角色常常说着主角不能说的话，起着主角不能起到的作用。

（阜阳师范学院信息工程学院）