大气磅礴 奇异恣肆——初探黄庭坚《李白忆旧游诗卷》笔墨技巧



大气磅礴奇异恣肆——初探黄庭坚《李白忆旧游诗卷》笔墨技巧

《李白忆旧游诗卷》，是黄庭坚的草书代表作品之一。黄庭坚，工诗文，诗与苏轼齐名。精书法，尤擅草书，同张旭、怀素并称，为宋四家之一。

打开《李白忆旧游诗卷》，立刻有一种奇异恣肆的磅礴大气，震慑心魂，眼前恍惚呈现刀光剑影、万马嘶鸣的古战场。同时，“笔阵”一词跃入脑海。“笔阵”一词很有意味，它形象地体现着作者以手中之笔作为刀枪，在纸上厮杀的场景。《诗卷》 中长枪大戟、明刀暗箭的笔画，无不显示其扛鼎的力度；轻重藏露、顿拙徐疾的墨迹，无不表现其用笔的技巧；俯仰向背、腾挪避让的字形，无不展示其结体的灵活多变；而大小参差、欹斜错落的书势，亦正表明着其谋篇布局的超人智慧！

黄庭坚书法造诣之深，功夫恐不在苏轼和米芾之下。特别是他的草书，个性特点十分突出。而这些特点，在其所书《李白忆旧游诗卷》中得以充分体现。比如“长画短点”这一特点，《诗卷》第2行“一”字的横画、第3行“人”字的撇和捺画、第6行“到”字的竖钩，都长到了骇人的地步，可见气势之豪壮。如果说黄庭坚的“长画”有“树梢挂蛇”之嫌，那么他的短点，则是精妙到无懈可击，令人十分欣赏。它是那么简短！那么有力！那么饱满多姿！深得“高山坠石”之奥妙。如第5行“金”字的两点、第6行“汉”字的三点。黄庭坚不仅偏旁部之点写得好，而且擅长用“点”拼字。如第24行的“不”字用四点拼成，第31行的“流”字用六个点拼成。像“流”这种多笔画的字，单用“点”画拼成，不管在宋代还是在整个草书史上，舍黄庭坚又其谁欤！黄庭坚对“点”画的创造性运用，不仅为其书作加强了笔势，增加了节奏感，而且在草书史上也是鲜亮的一笔。

黄庭坚草书的另一特色，是大小参差、欹斜错落。这在《李白忆旧游诗卷》中亦表现得十分突出。《诗卷》就整篇而言趋斜势，就像风中雨线，几乎每行都顺势倾斜。就每一行来看，也都大小参差、欹斜错落。以第7行为例，“太”字大而左倾，“来”字大而右倾，“紫”字上右倾下左斜，“迎”“阳”等字小而右倾。此行字虽大小不等、左右倾斜，但都没有脱离中心轴线。就像技艺高超的走钢丝者，虽左右摇摆，但身体总能找到平衡的支点。黄庭坚对于个别字的大胆处理十分令人瞩目。如第9三行的“楼”字，字形大得出奇，几乎占了三个字的空间，同时，也斜的大胆，左边“木”字旁已经出行，“娄”中一长竖斜势右下，而“女”字的最后一画回腕一绕，使此字变斜为正，妙哉！耐人寻味的是，此字虽大，但用笔不重，给人一种空灵感。就部分而言，最精彩的当是第34-36行。第35行又当是此处之最，无论笔力、结字、章法、节奏乃至韵味都达到了炉火纯青的地步。

不知读者有没有同感，黄庭坚的《李白忆旧游诗卷》，就总体而言倒海翻江、气势宏大，细察之，字字沉稳坚实。就像功夫极深的武士，每一招式都有来处那样，黄庭坚笔画的每一出锋，可以说是“三思而后行”。米芾评“黄庭坚画字”。这个“画”，形象地道出黄庭坚写字时的状态，是那么认真、仔细和投入。黄庭坚经过几十年的摸索，总结出许多写好草书的经验，其中最关键的一条，就是要做到“字中有笔”。他说：“字中有笔，如禅家句中有眼。”通过这个“眼”，我们就可以窥见黄庭坚“知擒纵、知向背、知起倒”等笔法的奥妙，并从中深解黄庭坚用笔之“宗趣”。

另外，黄庭坚自云“得草书于涪陵”。是说他路经涪陵时，在杨修家见怀素《自叙》真迹而草书大进。然而，他的草书，就《李白忆旧游诗卷》而言，较之《自叙》又有鲜明的个性。除上述用笔、结字、章法等技巧而外，就是意蕴深厚。如众所周知，黄庭坚诗文造诣深厚，诗风奇崛奔放，而人格修养就像他的“鲁直”那样耿介轩昂、仙风道骨。这一切，又怎能不从深知草书三昧的他的书作中表现出来呢！细赏黄庭坚《李白忆旧游诗卷》墨迹，通过笔墨技巧体会其内在意韵，真是趣味无穷啊！

（李述善/文）

《李白忆旧游诗卷》　北宋·黄庭坚