从“荷赛”年度图片看纪实摄影的核心力量

□符冰

从“荷赛”年度图片看纪实摄影的核心力量

□符冰

作为世界级新闻摄影比赛的获奖作品，“荷赛”的年度图片的分量可谓是举足轻重。年度图片不仅体现了“荷赛”对新闻摄影的理念追求，而且也是当年世界焦点的风向标之一。“荷赛”的年度图片集中体现了纪实摄影的三种核心要素：主题的时代意义与价值、拍摄的难度、瞬间的力量。由此我们也发现了纪实摄影的核心力量：揭示、呼吁、唤醒。

荷赛；年度图片；纪实摄影；核心力量

每年的“荷赛”（世界新闻摄影比赛，World Press Photo，简称WPP）都会在常规的10类20项奖项之外评选出年度图片。年度图片常常是新闻类摄影作品，也有纪录日常生活的摄影作品。而无论是何种题材，年度图片的价值和意义是有标杆性的。因为它不仅承载着“荷赛”对新闻摄影的理念追求，而且一定程度上反映着当年的热点，或者是世界瞩目的事件或现象，或是对人类发展有重大意义的事件或现象，或者从新闻的角度看，是希望世界深入思考与关注的事件或现象。这是新闻摄影不可忽略的部分。

一、“荷赛”年度图片体现出纪实摄影的核心要素

笔者收集了自2008年至2016年的“荷赛”年度图片，以此为文本进行分析。如果从纪实摄影的角度综观“荷赛”的年度图片，就会发现这些被评为年度图片的作品集中体现了纪实摄影的三种核心要素。

（一）摄影作品主题的时代意义与价值

对当年世界范围内影响重大的事件进行记录和表现，是“荷赛”年度图片首先要承担的任务。但评判的标准并不局限于表面上的“重大”，而是着重于拍摄题材所反映问题的深刻性以及是否值得人们注意和思考。

2011年第54届“荷赛”年度图片《阿富汗被割鼻子的少女》，是南非摄影师Jodi Bieber的作品。一位来自阿富汗Oruzagan省的18岁少女Bibi Aisha，因为从丈夫家逃回娘家诉苦，被塔利班指挥官宣判割掉鼻子和耳朵。这位不幸的少女遭到抛弃之后得到了医护人员和美军的救助。在作品中，这位18岁的少女显得面目怪异，戴着头巾，眼神充满警惕和不安。人物面部的残缺首先带给观者视觉上的冲击，之后引起观者注意的便是少女的眼神，她的眼神中有一种警惕，那是悲惨遭遇带给她的恐惧。除此之外，读者也能从她的眼神中读到她的紧张，她的内心充满了不安全感。盯着她的眼神，观者仿佛能看到她的内心，但又无法跟她对话。这幅作品成为年度图片，不仅仅是因为这位少女遭遇了不幸，而是摄影师通过这样一幅作品向世界展示了一个特殊的地域，当基本权利被践踏时，弱者受到了身体与心灵的双重伤害。悲剧是把美摧毁给人看，这就是人类的悲剧。新闻摄影无法阻止悲剧，但是新闻摄影可以揭示这种悲剧，从而引起人们的关注和思考。

2015年第58届“荷赛”的年度图片《俄罗斯同性恋人》则更具典型性。2015年6月，美国同性婚姻合法化，表面上只是美国的一部法律获得通过，但事实上这部法律带来的影响却是深远的，其讨论范围早已超过了美国。同性婚姻所带来的人们对个体选择权的讨论、婚姻实质的思考、人类发展的疑问等等，都是直面人类本质的话题，它超越了战争、冲突、灾难等重大事件所带来的话题深度。丹麦摄影师Mads Nissen拍摄了俄罗斯一对同性恋人的私密瞬间，获得当年“荷赛”年度图片殊荣。除了该作品在场景控制、画面影调表现方面的优异表现之外，一个重要的原因是这幅作品涉及到了同性恋题材。众所周知，2015年美国立法确认同性婚姻合法，引发了国际讨论的热潮。这里且不论同性婚姻是否该支持，但是从人本的角度看，美国的同性恋群体得到了更多的自由和承认，而生活在俄罗斯等诸多国家的同性恋群体，他们仍然在遭受歧视，甚至是迫害，这是不争的事实。年度图片不仅旨在反映当年热点，更重要的是它所表现的主题给未来世界带来深刻影响。

（二）作品拍摄的难度

在纪实摄影的诸多细分类别中，新闻摄影是非常重要的一个组成部分，但是作品的拍摄难度也是最大的。“荷赛”获奖的每一幅图片背后都是摄影师的辛苦付出，甚至是各种各样的代价。因此，“荷赛”在评选年度图片时，除了第一眼的直观感受与印象之外，综合考量的因素也包含了摄影师拍摄作品的难度。

2016年第59届“荷赛”的年度图片《渴望新生活》和上文提到的《俄罗斯同性恋人》代表了新闻摄影的拍摄难度。《渴望新生活》是澳大利亚摄影师Warren Richardson的作品，记录下了一位欧洲难民父亲将自己怀中的婴儿递过铁丝网的瞬间。一个铁丝网隔开的是两个世界，也是难民心中生与死的界线。画面显示出一种极度紧张的气氛，阴沉昏暗的环境，黑白灰的冷色调，父亲递过婴儿的紧张神态，记录下那一瞬间人物所面临的境遇和他的状态。摄影师跟随难民队伍日夜行进，所承受的不仅是体力的辛苦，更要与难民一起承受生死危险。这幅图片是在山里拍摄的，周围没有灯光，而拍摄者极度担心因为拍摄产生的灯光会给难民带来危险，因此放弃使用闪光灯。由此可见，该作品的拍摄难度之大令人生畏。

《俄罗斯同性恋人》的拍摄难度主要体现在摄影师如何进入拍摄对象最私密的生活空间，记录下几乎不可能为第三人镜头在场并用镜头记录的瞬间，同时又能够通过现场环境和光线控制更充分地表现主题。在这幅作品中，昏暗的房间，静谧的气氛，一对同性恋人的私密瞬间，被摄影师记录下来，这无论是对拍摄对象还是摄影师来说，都是极为艰难和极富挑战的事情。摄影师需要克服的不仅仅是得到拍摄对象的信任，而且包括了如何面对自己作为第三人在场的不适与拍摄压力。

纪实摄影是对社会现象、问题、热点的记录与反映，因为它直面现实，且力图深入本质，难度之大可想而知。至于到底难度如何，从“荷赛”的年度图片中可见一斑。

（三）瞬间的力量

获得2010年第53届“荷赛”年度图片奖的作品《屋顶上的呼喊》（意大利摄影师Pietro Masturzo的作品），拍下了一位德黑兰的妇女夜里在屋顶上大声呐喊、抗议遭受质疑的伊朗大选结果的一幕。担任该届评委主席的Ayperi Karakuda对这幅作品的评价是：这张照片宛如冰山一角，揭示了一个可能，一个更宏大变革的开始，让人感知到未来的展望与冲击，从视觉和情感上同时打动人心。

这句评价与布列松的“决定性瞬间”颇为相似。由布列松的“决定性瞬间”起，对“瞬间”的捕捉、表现、挖掘，成为摄影作品评价的一个重要方面。布列松的“瞬间”理论强调的是，当摄影师按下快门的一刹那，所记录的一切元素综合起来而形成的价值与意义。因此，“瞬间”是赋予一幅摄影作品价值与意义的重要内容。在作品《屋顶上的呐喊》中，存在于照片记录的瞬间背后的，是它带来的紧张、恐惧感，以及让人们去思考冲突与人类生活的关系。它典型地体现了纪实摄影所记录的“瞬间”的力量。

由此，纪实摄影的三大核心要素：主题的时代意义与价值、拍摄的难度，以及瞬间的力量，共同解释了“荷赛”年度图片的分量与意义。这三种核心要素又共同体现出纪实摄影的核心力量，那就是：揭示、呼吁与唤醒。

二、“荷赛”年度图片体现出纪实摄影的核心力量

（一）纪实摄影的核心力量之一：揭示人类生活的现实

每一届“荷赛”的年度图片，都是对世界当下现实的真实再现：战争所带来的死亡、伤痛、恐惧，以及不知名的士兵的疲惫；因无力还贷被驱逐出自己住宅的平民；颠沛流离、朝不保夕的难民……每一种生活都是最真实和直白的现实。这些作品首先扮演的角色就是站在人文的角度去展现当下人类的生活真实，包括那些生活在世界的角落里的人们。

对人类生活的当下进行真实的记录和反映，是纪实摄影最基本的功能，但也是非常重要的功能。它使人类的眼界不仅局限于自己生活的一隅，也将人类生活的某一部分被集中、突出，引起关注和思考，由此形成的是人类世界的一部影像史。

（二）纪实摄影的核心力量之二：呼吁人类的关注

呼吁，是摄影作品通过影像内容所发出的声音。透过年度图片，对战争中失去孩子和亲人而悲痛万分的平民百姓进行表现，表达的是对世界和平的渴望；而对阿富汗被割鼻子的少女的影像记录，则表达出对女性（弱者）保护的呼吁；对同性恋群体的记录，更是深层次地表达了人类的尊重需求。

透过记录，发出声音，纪实摄影作品的厚度才会产生。在影像技术未产生和普及之前，文字的呐喊与呼吁扮演着重要的角色，但是目前为止摄影也已经扮演同样的角色将近百年。优秀的摄影师能够通过简单朴实的形象记录和表现发出呐喊一般的声音，这就是纪实摄影的力量。

（三）纪实摄影的核心力量之三：唤醒人们的自觉意识

揭示、呼吁都是外在的力量与影响，而唤醒则是纪实摄影试图从内部爆发力量，将视觉、心理与思考综合起来，唤醒人类的自觉意识。“荷赛”年度图片作品之所以获奖，不仅仅是因为事件或现象的重要性，而且得益于作品在影像记录上的绝佳表现。因此，这些作品对拍摄题材的表现是典型而深刻的，对于“读”图者来说，形成的视觉印象同样是深入人心的，由此作品便具有了唤醒人们心理、动机、需求甚至是行为的能力。举例来说，56届“荷赛”（2013年）年度图片《加沙葬礼》，记录在以色列导弹袭击中身亡的两个孩子的葬礼。这样的瞬间，观者通过图片带来的心理上的代入感会使其产生无法承受的伤痛感，从而唤醒了人们对战争的痛恨以及对弱者进行保护的本能。59届“荷赛”（2016年）年度图片《渴望新生活》，同网络流传已久并颇受关注的《海滩上一个难民小男孩实体》这幅图片表现的是同一个题材，但是前者更有力地揭示了难民的处境以及他们对新生的渴望。这个将生的希望优先留给孩子的典型瞬间，唤醒了人们坚持不懈地朝着哪怕是一丝希望一丝光亮也要去努力的精神本能。前文提到的年度图片《屋顶上的呼喊》，唤醒的是人们对权利、正义的追求以及为之奋斗的信心。

三、结语

纪实摄影是有力量的。它对人类生活的揭示，对各种议题的呼吁，对人类心灵和行为的唤醒，是摄影对人类产生影响的重要方式和重要体现，因此笔者将之称为纪实摄影的核心力量。虽然本文以“荷赛”年度图片作为文本，解析纪实摄影的核心要素和核心力量，但事实上“荷赛”获奖作品基本上都体现了这样的思想与要素。同样，在中国纪实摄影领域，优秀的摄影家们用他们的作品记录着这个国家、社会、人们的生活，引人关注和深思。中国知名纪实摄影师马宏杰的《西部招妻》和《最后的耍猴人》，侯登科的《麦客》和《黄土地上的女人》等，都践行着这样的理念，实现了纪实摄影的角色和功能。从这个意义上说，纪实摄影已经成为一种世界通用的摄影语言方式，表达着对世界、对人类的关注和思考。

1.雷茂奎.摄影文化与摄影家研究［M］.乌鲁木齐：新疆人民出版社，2009.

2.格里·巴杰著，朱攸若译.摄影的精神：摄影如何改变了我们的生活［M］.杭州：浙江摄影出版社，2011.

3.顾铮.摄影·社会·空间［M］.上海：上海锦绣文章出版社，2010.

4.宋刚明.影殇［M］.北京：人民邮电出版社，2011.

（作者单位：湖北文理学院）

本文为2016年湖北文理学院人文教育与文化传播学科群开放研究基金资助项目成果之一，项目名称为“‘荷赛’获奖作品研究”，项目编号为2016022。