《血铸河山》：城市台大型主题节目联制联播的初体验

□李林

《血铸河山》：城市台大型主题节目联制联播的初体验

□李林

2015年是世界反法西斯战争胜利70周年，也是中国抗日战争胜利70周年。从2015年7开始，全国70家城市电视台联合推出了大型抗战主题节目《血铸河山》，在全国范围内掀起了纪念抗战胜利70周年的热潮。《血铸河山》共60集，每集30分钟，由中国广播电视协会城市台电视新闻委员会策划，由广州台、太原台、宁波台等13家城市电视台共同发起，参加联制联播的有北京、上海、天津、重庆等直辖市电视台，有香港、澳门和台湾的电视台和制作单位，还有全国数十家城市电视台，形成了两岸三地炎黄子孙团结合作、共同努力、携手纪念抗战胜利的局面。

一、联制联播的优势

新媒体发展得如火如荼，给传统电视媒体带来了巨大的考验，城市电视台在发展中面临着资金缺乏、人力不足、资源匮乏等多种困境，如何才能在竞争中扬长避短、发挥出优势？这次《血铸河山》的联制联播，为城市台的大型专题片、纪录片的生产和播出提供了一种新的模式，其优势非常明显。

（一）投入较小成本，获得较大回报

抢救城市的历史记忆，纪录城市的时代变迁，是各地城市电视台义不容辞的责任。然而，对于抗战这样的宏大选题，大多数城市台不免会有心无力，难以投入大规模的资金、人力，历史资料镜头也匮乏，即使有好的想法，也很难独立完成一些大型项目。而联制联播的方式则恰好弥补了这些不足。

参加本次联制联播的单位有北京、上海、天津、重庆等直辖市电视台，有广州、成都、太原等省会城市台，有南宁、乌鲁本齐、拉萨等自治区的城市台，有香港、澳门、台湾的电视台，还有一大批地县级城市台。每家电视台只需根据自身的情况，制作1-2集节目，每集片长30分钟，拍摄选取的大多是本地题材，无需大笔的费用支出，对电视台来说拍摄成本不算高。而播出时，所有参与联制联播的电视台，都可以获得60集、1800分钟节目的播映权，可以说是以最小的投入获得最大的回报。

（二）扬长避短，发掘城市台之所长

抗战在全国的涉及面广，题材丰富，拍摄起来要付出相当大的人力、财力，单独一家城市台很难完成全国范围内的采访拍摄。但是，相比起中央媒体和覆盖面广的省级卫视，城市电视台有着天然的地缘优势，策划、编导、摄像人员往往对本地的历史、文化、风俗等有很深入的了解，寻找起拍摄题材来往往得心应手，在拍摄过程中，也能够更快速、更方便地跟踪人物、事件的动态。

《血铸河山》联合了50家城市台，直接参与制作的人员达400多人，采访了当年抗战的亲历者、目击者和烈士后人近1000人，多角度、多地域地反映了抗战的真实历史，内容囊括了抗战中发生在很多城市里的重大历史事件：七七卢沟桥事变、九一八事变、淞沪会战、南京大屠杀、长沙保卫战……既有全国各地的游击队、敌后根据地的共产党员发挥中流砥柱作用，也有爱国将士为了保家卫国而战死沙场；既有正面战场上的军事斗争，也有文化、经济等多条战线上的斗争故事；既反映了侵华日军的残忍暴虐，也反映了普通老百姓的悲欢离合；既体现了中国军民前仆后继的爱国主义精神，也体现了西班牙国际医疗队、苏联飞行员、朝鲜义勇军等外国友人在华支援抗战的国际主义精神……《血铸河山》内容覆盖面之广、故事挖掘之深，超越了很多相同题材的作品，充分体现了中国抗战不分党派、不分民族、不分阶层的“全民抗战”的特点。

（三）涓涓细水汇成洪流，掀起抗战红色热潮

为了迎接抗战胜利70周年，从2014年开始，从中央到地方的各大媒体、各大网站，都纷纷投入大量的资金和人力，提前布局，以抢占主流宣传高地。

抗战已经过去了半个多世纪，当年的军官、士兵、受害者、亲历者、知情人仍在世者都已是八九十岁以上的耄耋老人，时间正在一点点吞噬他们残存的记忆力和生命力，资料抢救工作刻不容缓。《血铸河山》从2012年开始策划，采访拍摄遍布全国各地，一些亲历者因年事已高，接受采访后还没等到片子播出就离开了人世。有些电视台派出摄制组远赴美国、日本、俄罗斯等地追踪抗战线索，发掘流落在海外的抗战史料，为《血铸河山》带回了不少第一手的珍贵资料。

2015年8月抗战胜利日前夕，《血铸河山》在包括香港、澳门、台湾在内的77家电视台主要频道上同步推出，壮丽的抗战史实，感人肺腑的人物故事，给观众留下了深刻的印象。本片既是各城市台抗战宣传的重头戏，也是各城市抗战宣传中浓墨重彩的一笔，反映了全国人民团结合作、共同纪念抗战胜利70周年的盛况。

二、可供借鉴的经验

《血铸河山》是历经苦难、浴火重生的抗战历史的真实纪录，为后人研究抗战历史留下了宝贵的影视资料，为社会提供了爱国主义教育的生动教材。通过这次联制联播活动，城市台实现了扬长避短、抱团取暖，以小投入赢得了最大的社会效益。

（一）节目组织上，以城市台委员会为中心，设置总导演组

中国广播电视协会城市台电视新闻委员会的秘书班子设在广州广播电视台，对《血铸河山》项目的策划、前期筹备、联络协调和组织落实都起到了关键的作用。从2012年起，委员会特别顾问罗远峰、副会长涂布就开始策划以城市台联制联播的方式来献礼抗战胜利70周年。2012年下半年，这个想法在全国城市台的一次会议上提出后，立刻得到了多家电视台的热烈响应，数十位台长、总编辑立马拍板参与合作。紧接着，香港亚视、澳广视、北京电视台、上海电视台、天津电视台等纷纷加入联制联播的队伍中。

为了保证系列片有稳定的质量和统一的规格，2012年底，在城市台新闻委员会的组织下，广州台、四川台、青岛台、西安台、南宁台五家电视台联合成立了《血铸河山》总导演组，并在广州召开了第一次总导演会议，反复研讨样片的制作。著名纪录片导演、纪录片国际评委梁碧波也欣然同意担任《血铸河山》的总导演，对纪录片创作提出了很多独到的想法。

合作在有条不紊中推进。2013年5月，《血铸河山》系列片在武汉举行了别开生面的开机仪式。半年后，5集样片新鲜出炉。8月，来自全国四十多家电视台的编导齐聚广州，参加了新闻委员会组织的《血铸河山》全国编导大会。会上，大家一起观摩了五集样片，总导演梁碧波在评析样片的基础上进行了总导演阐述，对《血铸河山》纪录片选题内容、表现形式、技术要求等提出了更明确、更细致的规范。

所有参与制作的城市台，按照地域，被划分为五个“战区”，由五位总导演分别对口负责一个“战区”，对该区各地方台的具体拍摄方案、文稿、进度等进行统筹。

从2014年到2015年上半年，随着各台拍摄工作的推进，在广州又先后召开了6次看片会，由新闻委员会领导和总导演组对照制作规范，对新出炉的片子提出修改意见。在一次次审片、修改中，片子也打磨得越来越好看。为了确保安全播出，这些片子又一一报送专家审改，再根据反馈回来的审改意见，进行最后的修改成片。

（二）节目策划上，有明确的内容定位

以前的抗战纪录片，多以某些重大战役、重大战场为主题，重整体而轻个体，很少关注亲历者个人的经历、情感。在策划初期，《血铸河山》就有比较明确的定位，要区别于以往宏观叙事的文献片，更关注普通战士、老百姓、受害者等亲历者个人在战争中的故事。总导演梁碧波更是鲜明地提出了“民间抗战”的概念，我们不做抗战英雄谱，也不是对抗战历史的宏观回顾，而是通过普通亲历者的个人化视角，以细腻的叙事，立体化还原丰厚的历史细节，为全民抗战带来独特、鲜活和珍贵的个人注脚。

另一方面，我们要凸显抗战时期每座城市不同的地位和特点。抗战时期，每座城市都有不同的命运，像日军和伪满政府双重控制下的东三省，遭受过惨烈大屠杀的南京，经历两次淞沪会战的上海，作为主战场的徐州、长沙、南昌、武汉，作为陪都的重庆……节目挖掘处于不同环境背景下的人物命运。

在节目的艺术构思上，我们要求所有的影片都统一采取“双时空”结构，即纪录片在构建历史时空的同时，再建立起一条现实时空，交替组合展开叙事。同时找到双时空的勾连点，恰到好处地在两种时空间进行转换。每集节目视情况讲述几个故事，巧妙地运用讲故事的手法，制造悬念，引人入胜，做鲜活、好看的历史纪录片。

（三）节目规范上，有严格的量化标准

为了保证整个系列的统一性，从节目的内容到形式，总导演组都制定了一定的量化标准，各电视台需要严格按照规范进行具体操作。我们制定了一系列的“规定动作”，给片子设定了很多“参数”。比如，每集节目主要讲述3-5个故事，故事主角为普通亲历者而非专家、学者；采访背景为总导演组统一提供的暗红色调喷画；尽最大可能使用当年的记录影像画面和有关资料，谨慎使用影视画面，可以使用“情景再现”手法，但不要出现人物面部特写等镜头，也应严格控制“再现”部分在片中的比例。考虑到在全国范围内播出，各台拍摄时不能出现各台的主持人或采访记者，也不能出现话筒、台标等具有各台标识的元素。整个系列使用统一的主题音乐、统一的图片出入方式、统一的字幕大小位置……

从2015年初开始，各台制作完成27分钟长度的净片，分几批交到了广州，然后加上统一制作的片头片尾、宣传片，进行包装、合成，审片无误后，再与所有文稿一起发送给各台播出。在这样严格的规范要求下，各台的创作都是“带着镣铐跳舞”，但出来的效果基本上是统一的。

三、未尽的思考

这次《血铸河山》项目的合作，是城市台新闻委员会第一次组织如此大规模的主题节目联制联播活动，很多人都为之付出了大量的时间和心血。对于各城市台之间进行跨区域合作来说，这次活动留下了宝贵的经验，但也存在很多值得改进和思考的地方。

一是合作效率有待提高。《血铸河山》的拍摄涉及50家城市台，而播出的电视台有77家之多，拍摄制作的时间长达2年多。在这两年中，有的台迟迟未能确定是否加入到联制联播中，导致节目匆忙上马。有的台中途换了分管领导，项目经费迟迟不能到位。有的台换了编导，新的编导又需重新理解节目要求。为了保证项目能在2015年7月之前完成，城市台新闻委员会的几位工作人员上上下下、方方面面做了大量的沟通、协调工作。在以后类似的合作初期，如果能对各参与台的权利、义务、违约责任等进行非常清晰的规范，合作项目便能更顺利地开展。

二是节目统一性有待改进。尽管总导演组已对节目提出了明确的规范，但天南海北的各家电视台的政策支持、资金投入、人才水平、创作理念、机器设备等都大相径庭，出来的片子难免会出现各种不符合规范的情况。比如，有的台对节目很重视，投入大量资金拍摄了很多电视剧一样的“情景再现”镜头，作为单集节目来说很大气，但与整个系列不协调，后来不得不忍痛割爱斩掉了大量镜头。一些条件较好的台使用高清摄像机、无人机航拍、摇臂、轨道等辅助设备，但也有很多台用的是标清拍摄，也有的台大量使用数年前拍的资料镜头，大大影响了节目效果。如何保证整个系列节目质量的稳定、统一，还需要多方进行深度思考。

三是宣传、招商等工作有待加强。在这次联制联播活动中，各参与台都只需支付自己的拍摄经费，无需给组织者付出额外的费用，而对一个如此大型的项目来说，无论是委员会和总导演组的研讨会、审片会，还是包装、合成、宣传推广、广告招商、刻录、邮寄等环节，都需要统一在一处进行，需要一定的资金、人力投入，花费不一定很大，发起电视台自身往往也能够承受，但这种方式是否具有长久的可持续性？如果各台都能先投入少量资金作为项目公共基金，宣传、包装、招商、发行等各方面的工作是否能做得更好？

城市台之间大型节目的联制联播从《血铸河山》起步，及时发现问题和解决问题，对于今后的跨区域合作会有极大的帮助。我们期待这种跨区域的合作模式能在不断的摸索中为城市台的节目生产带来新亮点、新机遇。

（作者单位：广州广播电视台）