《天津音乐学院学报》2016年第1期至第4期总 目 录

《天津音乐学院学报》2016年第1期至第4期
总 目 录

名家讲坛

音乐是世界语言——对民乐(中乐、国乐、或者华乐)创作的点滴思考…………………………………………………徐昌俊(1.5)

论音乐产业化视野下的新时期高等音乐教育………………………………………………………………林戈尔(3.5)

音乐史学

何宝泉与蝶式筝………………………………………………………………………………………………孙文妍(1.7)

西方音乐史学中的观念史研究及其方法——以达尔豪斯的19世纪音乐史研究为例…………………………………………………………刘丹霓(1.19)

沧海遗珠蓝田埋玉——张定和重庆时期音乐作品史料梳理………………………………………………………………晋 瑾(1.32)

箜篌图像探赜…………………………………………………………………………………………………贺志凌(2.44)

女高师音乐系音乐会研究——20世纪20-30年代北京女性音乐会剪影…………………………………………………………祁斌斌(2.52)

伊斯兰音乐考…………………………………………………………………………………………………王雅婕(2.62)

“口述音乐史”十问——2016年5月梁茂春教授在中国音乐学院的讲学记要…………………梁茂春讲述,刘鹤红记录整理(3.12)

黄安伦《序曲与舞曲》的创作经过与命名前后………………………………………………………………张 斌(3.33)

“弦索十三套”三弦曲谱《将军令》研究……………………………………………………………………高艺真(3.52)

一份珍贵的民国音乐史料——《第二次国乐演奏大会特刊》………………………………………………………………………戴 微(4.27)

和实生物,同则不继——“破晓歌”的历史、形态演进及其风格遗存的思考(一)…………………………………………王姝蓉(4.39)

作曲技术理论

论歌剧《白蛇传》唱段的中国音乐元素与角色塑造…………………………………………………………宫晓霞(1.48)

镜像结构与十二音、纵向音高轴心对称的有机结合——以罗斯·芬尼《创意曲》中两首作品的镜像结构组织方式解读其创作思维……………………张翔宇(1.57)

“错音风格”的技法与摹写——《现代音乐技法与分析》课程教学笔记(一、二)……………………………………………郭 新(2.73,3.81)

民间音乐语汇与西方现代作曲技术的深度交融——析王西麟《小提琴协奏曲》…………………………………………………………………………段 蕾(2.84)

调性设计的变异导致曲式组织的变体——材料与调性“连体化”的分析视角…………………………………………………………………姚恒璐(3.62)

论张豪夫《第一交响曲》中的章回体结构思维………………………………………………………………杨 凯(4.58)

音乐批评

内涵深厚,桃李芬芳——记袁静芳先生的中国传统音乐理论教学…………………………………………………………褚 历(1.71)

似曾相识的亲切是一种力量——由《奔腾》引发的几点思考兼评当前民族管弦乐创作的一种审美取向…………………………黄宗权(1.75)

在“香港中乐团国际作曲家高峰会”上的发言……………………………………………………………姜 莹(2.100)

复调话题三则………………………………………………………………………………………………姚亚平(3.113)

至言要旨此书中——评金湘的《困惑与求索——一个作曲家的思考》………………………………………蔡良玉 梁茂春(4.76)

沉郁悲凉的离乱之歌——评叶国辉的交响音乐《望大陆》……………………………………………………………………邹 彦(4.81)

音乐地方学:机遇与挑战并存………………………………………………………………………………董晓明(4.86)

试论歌剧《骆驼祥子》中小福子的形象塑造方式……………………………………………………………郭茹心(4.96)

邕江融古韵 南北汇新声——“中国音乐家协会音乐评论学会第六届年会”综述……………………………………………陈 晶(4.119)

传统音乐

亳州清音考…………………………………………………………………………………………盛滋波 魏宏灿(1.79)

契丹-辽毛员鼓(细腰鼓)探微………………………………………………………………………………王 珺(1.86)

融汇诸腔、应时而生——从《思凡》管窥“昆曲时剧”的音乐特征与历史成因……………………………………………张 品(1.95)

从北方秧歌的生存现状看当代传统乐舞文化变迁的几个特征……………………………………………杨民康(2.5)

中国传统音乐学科现状反思…………………………………………………………………………………贾 怡(2.14)

怀梆“挑后嗓”的音乐声学分析………………………………………………………………………………陈 彧(2.23)

后殖民时代科特迪瓦丹族中的表演、认同和坚守…………………………[美]丹尼尔·B.里德著,魏琳琳译(2.30)

佛教音乐观与佛乐审美意趣…………………………………………………………………………………周 耘(4.5)

“秦筝”当代发展一瞥…………………………………………………………………………………………王英睿(4.10)

明代至今广东汉乐的传承状况考察…………………………………………………………………………黄 燕(4.19)

音乐表演

精准 稳定 夸张——劳伦斯·莫斯室内乐作品的中提琴声部演奏心得……………………………………………吕 冬(1.109)

基于定势思维下笙吹奏技术的辨析与多样性运用………………………………………………………董 青(2.105)

诗乐相成——析周龙大提琴独奏作品《野草》…………………………………………………………………王斯雯(2.111)

斯特拉文斯基《A调小夜曲》创作与演奏特点探微………………………………………………………陈 蕾(3.119)

艺术学理论

遴选适当的“尺子”——当代中国艺术表演学科成果评价标准研究……………………………………………………王 可(1.115)

艺术院校建设众创空间的必要性和方略探析…………………………………………………陈文贵 周名赫(2.118)

戏剧理论

戏剧材料呈现戏剧舞台处理………………………………………………………………………………王 成(1.121)

舞蹈表演

中国汉唐古典舞“倾斜”形态解析………………………………………………………………陈 捷 赵文婷(2.123)

音乐美学

本真表演的质疑者——理查·塔鲁斯金与丹尼尔·里奇-威尔金森观点之比较………………………………………柯 扬(3.104)

其 他

《天津音乐学院学报》2016年第1期至第4期总目录……………………………………………晓 丹(4.126)