基于多维度室内空间理论的茶座室内设计研究

孙志远（广西师范大学设计学院，广西 桂林 541006）



基于多维度室内空间理论的茶座室内设计研究

孙志远
（广西师范大学设计学院，广西 桂林 541006）

摘要：本文介绍了多维度空间理论与室内设计的关系，分析了国内茶座室内设计发展现状及设计中的常见问题，并提出具体对策如下：突出传统中国元素；增加软装饰材料的应用；注意设计的个性化与协调性。

关键词：多维度；室内空间理论；茶座；室内设计

维度原本是一种度量单位，比如长、宽、高各是维度度量的种类之一，三者组成的即是人所共知的“三维空间”，而加上时间维度则又成为物理学上的“四维空间”。但维度并不局限于物理学，经济与技术的发展让“维度”的概念延伸到了工程学、设计学、心理学等更多范畴，比如室内设计专业中就形成了多维度室内空间的概念，由此将室内设计提升到了一个新的高度。

1　多维度空间理论与室内设计的关系

从室内设计角度来看，“维度”并不仅仅局限于长、宽、高的物理含义，长、宽、高组成了空间，但这空间内若没有人的参与或使用，则不具备存在的意义。室内设计研究和探寻的不是独立存在的空间，而是人与空间发生的关联。多维度空间理论下，空间的维度拓展到了包括物理维度在内的人类生理维度、心理维度、情感维度、生态维度、事理维度等更大范畴，即是现代化的室内设计需要突破传统认识上局限于静态、固化、纯粹客观和理性的设计原理，而是要提升到以人为本、突出人的主观感受、舒适程度等的人性化范畴的设计理念。这一理论导向的变化曲线与室内设计种种不同流派、风格的演进有着极其相似的弧度，比如工业革命早中期形成的现代主义风格正是一种“少维度”的设计思想，其特点在于强调打破传统，侧重于设计的功能性与实用性，倾向于空间、造型等的简洁、精练，崇尚“合理”，强调“工业化”设计思路；而到了二十世纪六十年代以后，设计开始出现批判现代主义过于“纯理性主义”的倾向，认识到传统与历史文化的重要影响与借鉴作用，此时的设计者开始重新关注起传统设计中强调逻辑性的特点，尝试着在设计过程中加入更多人文关怀、人文色彩，期望缔造出一种既“理性”又“感性”，既“现代”又“古典”的设计新形式。

2　国内茶座室内设计发展现状

茶文化在中国有着两千年以上的历史，是中国传统文化的代表与精髓，也是独立与世界民族文化之林的优秀文化类型。茶文化中既包括饮茶、制茶的基本内容，也包括茶楼、茶馆、茶座、茶建筑等外围及周边文化产品。

随着各种室内设计思想在国际间日益频繁的交流涌入国内各行业，大量充满异域风情和地域性、民族性的优秀设计方案带给茶座室内设计从业人员更多设计灵感。国外室内设计作品强烈的个性与艺术风格在很大程度上影响着中国的室内设计师，使国内的设计呈献出更加多元化发展的局面。

同时，技术的不断突破与进步推动了新型建筑装修与装饰材料的诞生，伴随与国际接轨的新兴设计思想的出现，传统的设计模式不断被挑战和革新。要技术也要艺术、在传统中融入现代、异域思想和本土意识的交流等不再受到地域阻隔的设计理念加快了穿插与交叠，形成了新时代下的复合式设计潮流。

此外，中国室内设计经过了上世纪末期对西方设计作品的盲目抄袭阶段，目前已经进入了亚洲设计为主导的时期。传统茶座室内设计思路、装修装饰材料和设计方案正在迅速被超越和创新，茶座室内设计已经从过去仅仅满足基本品茶需求跨越到了艺术与技术并行、讲求绿色环保的新层面，在设计行为中融入更多、更强的时代感。

3　设计中的常见问题

过于注重经济效益促使茶座、茶馆、茶楼等茶建筑在国内大中小城市遍地开花的同时，茶文化氛围、茶艺术含量却呈现出逐渐减少的态势。许多不了解传统茶文化发展历史、不熟悉茶座经营特点和使用者具体需求、不具备足够室内设计艺术素养的“山寨”设计者无法适当运用茶座室内设计的原则与规律，更不具备室内设计的美学素养，只能勉强拼凑出所谓的设计方案，这样的方案却是“三无”作品——无个性、无特点、无美感，不仅无法满足茶座经营者、使用者的切实需要，更损害了全行业的声誉和利益。

缺乏创新则是另一个突出的问题。创新行为应该基于传统和历史的基础，再通过创造者结合其时代背景和社会文化因素进行提练与升华。作为艺术范畴的室内设计专业是社会文化在时代中发展的必然产物。作为茶座室内设计从业人员的设计师必须对传统和当代中国社会中的茶文化具有一定的理解能力和艺术审美功能，同时应当了解国内外不同艺术门类的形式与特点，在此基础上有针对性地开展茶座室内的创新设计。当前中国茶座室内设计杂揉着来自世界各国不同流派与风格的室内设计元素，虽然看似具备了多元与复合的特点，然而，这些形式多样、内涵丰富的外国设计却并不能与中国茶文化与艺术有机融合。对外国设计作品表面形式的全盘接收和仿照已经成为国内众多茶座室内设计者在创作时的首选，虽然行业内外都在不断强调应以民族化、传统化设计作为当代中国室内设计的指导方针，但现实情况却是对外国设计不加辨别地照单全收。

4　解决问题的对策

4.1突出传统中国元素

茶文化既然是中国特有的“原创”文化经典内容之一，就应当在其附属建筑中与其他富于中国传统特色的中国元素充分结合，比如在茶座设计中融合“天圆地方”这一具有朴素辩证法色彩的古代阴阳学说的观点——大门、窗、漏窗、花格、砖饰等设计为正方形或立方体，而将茶具、灯具、墙面装饰等用到圆型设计，将方与圆两种最简洁的几何造型叠加、重复，让室内设计从整体布局到细节设置都充分揉合中国古典山水、园林的文化元素；茶座室内的色彩基本上只采用两至三种色调——作为主基调的白色，体现出爱茶人纯净无为的内心境界，再辅以仅次于主基调的茶汤的青绿色，以及起点缀作用的茶叶的翠绿色，让现代建筑具备中国山水画的恬淡意境。或者大量利用竹制品如竹桌、竹椅、竹栅栏、竹门、竹窗、竹壶、竹杯等，突出中国古典美中对竹的推崇——“宁可食无肉，不可居无竹”，营造出“斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山”；“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”中国水墨画的意蕴。

茶与水密不可分的关系也可以作为茶座室内设计的灵感源泉，尤其是在北方气候较干旱的地区，有条件的茶座可以适当增加水在设计元素中的比重，可以利用水的分隔作用，将水作为不同功能区域的“屏障”。茶座出入口设置水景可在一定程度上降噪与除尘，使内部环境与外部环境相对分离，营造宁静与松驰的感觉；大厅或较宽敞的公共茶座部分主要用于休闲娱乐，这些区域可以使用节奏相对较快的水景以突出水的灵动与活力，同时利用水流增加室内湿度，缓解外部气候干燥的问题；而在比较讲究私密性的商务性包间类茶座则可调小水量、减缓水流速度，以营造幽静、和缓的氛围，更好地服务顾客。

4.2增加软装饰材料的应用

软装材料的应用一方面能够增加茶座室内设计的灵活性，使茶座可以根据需要较快捷地转换设计主题，另一方面也可在更大程度上降低设计成本，实现小投入、大收益的效果。绿植是较能体现近年来室内设计讲求绿色环保理念的潮流性设计，茶作为一种可食用材质本身就属于绿植的范围，在茶座中增加绿植既有相当的实用性，又可作为创新室内设计的着眼点之一。在面积较大的茶室内可以放置大型阔叶类的绿植如发财竹、鸭掌木等；较高的茶具上可摆放小型草本类植物如吊钟海棠、云竹等；小茶桌或茶几上则可放置迷你类多肉植物如观音莲、熊童子、仙人球等。合理安放绿色植物还可以使室内显得更富生机和情趣。同时，很多绿色植物自身即是天然净化器，比如吊兰可有效吸附甲醛，雏菊能清除三氯乙烯，发财树可以吸附灰尘，常春藤可减弱尼古丁含量，银皇后能吸附雾霾等，这对于现代城市中越来越严重的环境污染是一种极其优良的阻断剂，能够在一定程度上保持茶座内部空气的洁净与清爽。

4.3注意设计的个性化与协调性

优秀的设计中最突出特点即是个性化，使用者侧重于个体爱好选择相应的主题、方案、材料。若发现不能明确表达自身个性化需求时，宁可选择极简风格的设计，也可为日后的更换与增删留下足够的空间。若是遵循中国古典风格进行茶座室内设计，则应与传统中国画一样讲究“留白”的道理，茶座室内需避免过于繁复甚至是堆砌的问题，正所谓宁缺勿滥，在一定面积的环境中，设计只应有一到两个主题，其余的附属物设置均须按照此主题围绕设计，比如已经定下了采用瓷文化的设计方案，若是侧重于青花的主题，则粉彩的比重不宜超过四分之一或三分之一；如果着重突出粉彩，则青花也不宜频繁出现，否则会给人以杂乱无章之感。而若是走欧式设计路线、仿咖啡馆式的茶座设计中则不宜贸然增加和式茶座的元素，否则不伦不类，反而贻笑大方。

5　结束语

多维度室内空间理论改变了传统上人们对室内空间相对独立、静止存在的认识，强调了空间与人、人与环境交互作用、互为因果、互有影响的关系。这一理论使现代室内设计方向朝着更加注重使用人的感受、一切以满足使用人要求为宗旨发展。就茶座的室内设计来说，悠久的茶文化、灿烂的茶艺术都是设计者灵感的来源，也是设计时必须考虑的影响因素。多维度理论下的茶座室内设计应当兼顾体现传统文化、满足品茶享受、促进茶与经济发展等诸多方面的需求，同时也将我国茶文化的悠久历史通过合理的形式向更多人进行传递。

参考文献

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［2］陶伟，程梓源.他者凝视下粤剧粤曲展演空间分析——广州荣华楼曲艺茶座个案研究［J］.人文地理，2015（2）：50-57+140.

［3］设计管理的融合与超越之美——全国工商联房地产设计联盟建筑师茶座侧记［J］.安家，2014（10）：149.

［4］全国房地产设计联盟设计师茶座举办 ［J］.中国勘察设计，2013 （12）：7.

作者简介：孙志远（1982-），男，山东滨州人，硕士，讲师，研究方向：人居环境美学，景观与园林建筑设计。