他，前卫得太早

陈笑

There were many famous masters who made outstanding contributions to Chinese art movements. Zhang Guangyu， one of aforesaid masters， however， was little mentioned by the public. Zhang Guangyu was a founder and banner-bearer of modern Chinese fine arts movement， with great achievements registered in the fields of crafts， art and education， and played a key role in the development of Chinese cartoon industry.

张光宇先生逝世已经有半个世纪。百年中国新美术运动诸位开山人物，大抵名重至今，隔代的影响也还可寻。其中不应遗忘而久被遗忘、早该研究而乏人问津者，是张光宇先生。

评断张光宇先生，难在归类。他的一生是“跨界”的一生。他是中国现代漫画运动的旗手和奠基人之一，同时在工艺美术、出版、设计、美术教育等领域均有很深的造诣，集中国传统艺术素养、现代精神及西方艺术创作气质于一身。

他是中国现代重要的艺术活动家、出版家，他在纷纭复杂的时代里的艺术活动，是研究1949年以前的中国现代文化史的一条线索；他是中国装饰性绘画的开拓者，标明了中国现代绘画发展的一个重要走向；他是中国现代设计和设计思想的开先河者，在工艺美术和现代设计的许多领域硕果累累；他是中国动漫事业的先驱，引领中国动漫走向世界。

他的出道，适在上海成长为远东第一现代都市的当口。他15岁去新舞剧场学画布景，18岁入《世界画报》学画插画，20岁在南洋烟草公司做广告，之后，自办画报，偏向当年的先锋左翼。相较当年留洋前辈与19世纪的关系，光宇先生的道路，也已构成“现代”。

清末民初，尤其是20世纪30年代的上海，视觉资讯与英美欧陆同步。前几年“百雅轩”展示的光宇先生设计出版的大量书籍、杂志、海报、题图、包装……与今日纽约MOMA收藏的早期先锋设计如出一辙。他是上海滩的弄潮儿，潮头所向，潮头所及，总有创意在——他的创意，就是当年商业美术的潮。

其实上海如何摩登，上海未必自觉。《良友》创刊比美国《生活》杂志早了10年。上海是好莱坞文化的东亚码头，当年东京人要看应时的片子，须到上海。30年代光宇先生的左右逢源，他也未必自觉——那是顶好的创作状态——他以自己的摄影肖像联排并置，不过是看了美国画报，自己玩玩，无意间比安迪·沃霍尔的图像并置，早了20多年。他弄动漫时，正值美国华纳、迪士尼帝国的草创期，美国卡通自出好画手，但哪有张光宇先生多面，样样出色；日本的动漫也算得早，到宫崎骏，也比光宇先生晚了三四十年。

而光宇先生到底不及迪士尼与宫崎骏。他前卫得太早，上海的黄金岁月又嫌太短，及后八年抗战、四年内战，虽光宇先生创作不辍，究竟身处乱世；50年代后，出版自主、创作自由，成昨日之事，又及时代潮流对现代主义的排斥，没能让张光宇先生真正进入公众视野，使得他在中国现代美术史上的表述中寂寂无名。直到今天的中国还有很多人不知道他的名字，但如漫画家廖冰兄所言：“即使人们不知道他的名字，仍然在有意无意之中蒙受他的遗泽。你或许应该超过他，但你无法绕过他。因为这是张光宇，标明的是‘Modern Chinese的转折，艺术，尤其是设计观的转折。”