常州地区出土宋代名瓷赏析

朱敏

两宋时期的江南一带，粮丰物阜，民康文兴，十分繁华。特别是南宋时期，北人南迁，富室巨户及手工艺人大多迁移到江南一带，进一步促进了江南的繁荣。宋代太湖地区稻米产量居全国之首，有“苏常熟，天下足”（指苏州和常州）的说法，可见宋代常州农业生产十分发达。历史上，常州城垣最大的时期就是在五代到两宋，而在常州州城有双桂坊、状元坊、椿桂坊、翰林坊、定安坊等二十三坊，在罗城东南二里设大市，每个城关之外，还都有小街市，说明此时的常州城市经济十分兴旺繁荣。而自隋唐时期大运河开通以来，常州亦成为重要的交通枢纽，“自苏松到两浙七闽数十州，往来南北二京者，无不由此途出”。优越的交通条件更加推动了宋代常州商贸的发展，给常州带来了全国各著名窑口的精美瓷器，有南方的越窑、龙泉窑、景德镇窑，也有北方的定窑、耀州窑、磁州窑等等。在此挑选其中精美杰出之代表者，以供赏析。

越窑

越窑窑址在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。常州因临近越窑产区，境内出土大量越窑产品，年代从东汉到北宋。不仅有釉色纯净、纹饰精致的越窑上品，也有做工较粗糙的一般产品，这说明当时常州上至达官贵人，下至平民百姓，都在使用越窑产品。

北宋早期的越窑青瓷器，延续五代遗风，釉色出众，器形精致。事实上，北宋建立于960年，而越窑所属吴越国直到978年才灭亡。因此，北宋初期，吴越国仍把越窑秘色瓷作为贡品上贡给宋廷，以求残喘。常州博物馆的数件馆藏北宋早期越窑青瓷精品就是这类产品。

北宋越窑青瓷暗花花草纹八角葫芦瓶（图一），器形为八楞葫芦形，楞线凸出，每楞间均饰以划花卷草纹，线条清晰纤细、随意流畅。除器底外，满施青釉，釉色青中泛灰，釉质晶莹、均匀清澈，可称得上“秘色”，瓶底无釉，胎色灰白。而所谓“秘色”，无非是一种经过特殊淘洗并使用专门釉料配方制成的最高级瓷器，其釉料配方与一般青瓷相异，只要是越窑青瓷中釉色好的即可称之为“秘色”。此瓶小巧纤秀，亭亭玉立，八角造型简约而又不失别致，寥寥几笔卷草纹精炼简洁，给器形增加的变化，画龙点睛，具有几分“天然去雕饰”的道家美学风范。

北宋越窑青釉刻花牡丹纹盖盒（图二），整体造型端庄浑厚。弧面圆盖，与盒身以子母口盖合。盒为坦腹，大圈足，足底微凸，足根外撇。除盒盖的子口缘外，内外均施釉，釉呈青黄色，底部见支烧痕。盒盖中间主体模印团花形牡丹，外围三道弦纹，边缘一周刻短花叶纹，花纹刻划而成，刀峰深刻，使花纹有浮雕感，枝叶清晰，牡丹盛放，具有勃勃生机。这件盖盒造型浑圆，装饰典雅，颇具盛唐遗风。此类盖盒在当时用于盛装妇女梳头用的头油，称为油盒。

龙泉窑

龙泉窑遗址在今浙江省龙泉县，是宋代南方重要产瓷区，始烧于五代至北宋早期，南宋是其鼎盛时期。北宋覆灭后，北方人口大量南迁，全国政治经济文化中心南移，北方的汝窑、定窑、钧窑等名窑又被战火所破坏，其制瓷技术传人南方。这时的龙泉窑结合南技北艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格。

常州博物馆馆藏的青瓷从南宋开始就以龙泉窑为主，南宋龙泉窑虽然数量不是很多，但无一不是精品。

南宋龙泉窑粉青釉弁口碗（图三），敛口，腹扩后收敛至底，圈足很小，整体造型似倒置的帽子，釉色青绿，底无釉露灰白胎，底心有乳点。碗外壁两道弦纹下为印花瘦长莲瓣纹，内壁刻划花叶纹。碗心有一刻字，应是先刻字再上釉，釉层太厚使字迹模糊不清。造型轻巧大方，线条流畅，刀法洗炼，简约随意，釉色莹润如玉，柔和含蓄，乃是南宋龙泉窑粉青釉瓷器中的精品。

景德镇窑

景德镇是世界著名的瓷都，但直至元代以后它才逐渐成为当时全国最大的瓷器生产中心。据考古资料分析，景德镇五代时始烧青瓷和白瓷，质地较为粗糙。宋代改烧青白瓷，方以质地精良、产量巨大崭露头角，成为宋代重要窑口之一。

在历年来常州地区出土的宋代瓷器中，尤以景德镇青白瓷最为精美。青白瓷是一种胎薄质坚、硬度高、透光性强、釉面青翠如玉般温润的瓷器。又有称之为“影青”，来源于民国许之衡《饮流斋说瓷》：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者，谓之影青。”景德镇的青白瓷瓷质透薄，器形挺拔有神，纹饰丰富多样，釉面晶莹如玉，风格光致貌美，满足了当时上层社会和文人雅士的审美喜好，且赢得了可与玉器媲美的赞誉。

北宋景德镇窑青白釉瓜楞执壶（图四），由盖和壶身组成。盖为扁圆饼形，正面中心凹陷，有一个花形小钮，盖缘一侧有一个管状穿孔系，底部有凸起的子口。器身为侈口，弧唇外卷，锥形束颈，圆球形瓜楞深腹，圆肩，肩腹部有宽鋬，鋬柄上端也有一个管状穿孔系。鋬柄对应一侧有细长弯管流，平底微凹，可见旋胎及四块支烧痕，錾柄下及管流下均刻划覆状荷花瓣纹暗花。通体施青白釉，釉质莹润，釉面有冰裂纹。执壶，又称注子、注壶，最初的造型是由青铜器而来。这件执壶的壶身较为丰满，流细长微弯，但尚未高于壶口，既有北宋风格，又具有唐代遗风，应为北宋早期景德镇青白瓷佳品。

北宋景德镇窑青白釉荷叶托盏（图五），敛口，窄唇外翻折平，深弧腹，托盘呈六瓣荷叶形，周沿微微高起，并稍有外翻卷边，六条隆起的叶筋分外显眼。锥形高圈足，足根处饰弦纹数道。胎体致密轻薄，薄胎近乎半透明，造型轻巧，宛如一朵盛开的荷花。托盏，为承托茶盏以防烫指之用，唐代以后随着饮茶风俗的兴起而流行，宋代尤为盛行且式样繁多。此托盏的盏、托为一体，更加稳固，又以荷叶为型，其通体施釉，内外素洁无饰，釉色白中闪青，釉质晶莹温润，整体似青白玉琢成。

北宋青白釉暗花缠枝牡丹纹唾盂（图六），器形为外翻敞口，束短颈，扁圆鼓腹，下接喇叭状圈足，通体施釉，釉色白中闪青。在唾盂的鼓腹部，饰以暗花缠枝牡丹刻划纹，构图简练，纤细的纹线流畅飘逸。胎较厚重坚致，釉面有细碎开片纹，圈足底有垫烧的痕迹及粘砂。这件唾盂的色泽白里泛青、温润如玉，形制上则是模仿青铜尊的造型，古朴、端庄、淳厚，暗花纹饰又赋予器物以秀美、恬静的意境。它既是实用品，同时又有艺术创造，在实用与美观的统一中，展示了当时制瓷工匠的高超熟练的创作技巧，是一件北宋时期景德镇窑青白瓷的上乘之作。

南宋景德镇窑影青观音坐像（图七），观音善跏趺坐于镂孔山岩宝座上，宝座正面中间有一莲花形插座（插物已失），右边置一净瓶，左边塑一小鸟。观音头戴珠冠，内穿僧祗支，胸前佩挂串珠璎珞，两侧饰有挂落佩带，胸部露而不袒。外披通肩大衣，腕带珠钏，下着长裙。这尊观音像仪态大方，面相丰韵，五官端正，天庭和两腮丰满圆润，两弯淡淡的眉毛下上睑下覆，使双眼作深思凝视状，鼻若悬胆，双耳长垂，双唇抿成弧形短线状，嘴角略微上挑，尽显杏桃小嘴之美。双臂搁于腿部，双手结定印状，赤足搁于宝座镂孔的台阶石上。观音所披大衣和石崖处施青白釉，釉质滋润，有冰裂纹，露胎部分分别以乳白、灰黄、肉红、桔黄、褐红等不同色彩着色，层次分明。

这件观音采用放松自然的善跏趺坐式，双膝分开，双足着地，面相丰腴，神态端庄、宁静、安祥，仿佛禅坐说法累了在稍作休息，让人感觉到高高在上的菩萨也有了人性化的一面。整个塑像不再是深不可测、难以接近，而是可与之亲近交流的，拉近了信徒与宗教的距离，正代表了两宋时期观音瓷塑的独特风格。

整件影青观音坐像胎质坚致细腻，釉质均匀滋润，釉色青如湖水、如玉似冰；人物造型比例协调，线条流畅，体态轻盈；细部雕琢十分精细，匠心独运，连每根手指上的指甲都纤毫毕现，令人叹为观止。其不论是造型雕工，还是上色施釉，都是南宋景德镇窑最高工艺水平的体现，且出土地点明确，堪称我国古代瓷塑作品中十分罕见的艺术精品。

定窑

定窑遗址位于今河北省曲阳县，宋代属定州，故名定窑。北宋后期至金代是定窑继晚唐五代之后的第二个高峰期，创造出了高效率的“覆烧法”工艺，而且确立了典型的装饰风格——丰富多彩、生动流畅的刻花、划花、印花工艺。由于瓷质精良，色泽淡雅，纹饰秀美，定窑瓷被宋朝廷选为宫廷用瓷，因而身价大增，产品风靡一时。

常州地区出土的定窑系产品，北宋早中期以梅瓶为主，白釉泛米黄，光素无纹，体量较大但胎体轻薄，标志着定窑的成型工艺已完全成熟。而北宋后期至南宋（北方的金代）时期出土的定窑器上，薄胎、“芒口”和生动流畅的刻花印花装饰已成为显著特征。

南宋定窑银包口暗花透明碗（图八），敞口，斜壁.小圈足，呈笠帽形。胎体轻薄，对光透明，通体施白釉，釉色莹润微显黄。工艺上采用覆烧，“芒口”口沿镶银包口。外壁无纹饰，碗内满饰纹饰，内壁口沿下饰回纹一周，内壁为缠枝牡丹花中两凤翔飞，碗心为一朵花纹。牡丹花纹茎蔓缠绕婉转，两只飞风翔舞其间，布局严谨的纹饰构图中，因为有了凤穿牡丹的动态瞬间，增添了浓郁的生活气息。

定窑白瓷的成型技术高，其器物形制轻巧俊秀，既实用，又美观大方。定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱，既有生动自如、线条流畅的刻花，也有新颖别致、富丽堂皇的印花。此件银包口暗花透明碗即为定窑白瓷艺术特点的实例。其胎体轻盈坚致，釉面润泽光洁，印花图案清晰精美，加之口沿的银包口，配在温润晶莹的牙白色釉面上，完美和谐，可谓定窑白瓷中精美之作。

吉州窑

吉州窑位于江西吉安市永和镇境内，隋至宋，吉安称吉州，故名吉州窑。吉州窑创烧于晚唐，极盛于南宋，融北方磁州窑和南方建窑之长于一体，其画风既有北国之雄姿，又有南国之细腻。

中国饮茶之风“兴于唐，而盛于宋”。宋人崇尚斗茶，以茶汤面上浮起的白沫多且持久者为胜，用黑盏来盛茶，便于观察白沫的状况，其中最优者即为建窑黑釉盏。然而不知是否由于建窑器稍显厚重，不太适合江南文人的审美情趣，故而历年来常州并未出土宋代建窑器。而相对来说，吉州窑的黑釉瓷要显得秀丽斯文一些，更迎合了江南人的价值取向。

黑釉剪枝贴花凤纹碗（图九），口微敛，斜腹壁，小圈足。通体黑釉底，外壁施釉不及底。其装饰手法新颖，碗内釉面饰等距三个剪纸贴花凤凰纹，凤纹展翅飞舞，生机盎然，碗外则饰以玳瑁釉。

剪纸贴印花技法，即把民间传统又常见的剪纸技艺巧妙地移植到瓷器的装饰上，从而赋予黑瓷以艺术美。玳瑁釉则是一种窑变釉，是以黑黄两种色调的釉仿玳瑁甲壳色泽烧制而成，施黑釉的同时又随意涂抹淡色黄釉，黄釉深浅不一、大小不同，经窑火焙烧，釉层在高温中液化，各种颜色的釉层流动，相互浸润，烧成以后花色变化无穷，但不失玳瑁甲壳独特的色调。在一件器物上集两种精湛的装饰技法，而且均为吉州窑新颖超群之技艺，可见当时吉州窑制瓷工匠的创新构思和卓越技艺。

两宋时期是中国封建社会从强盛逐渐走向衰落的时期，一方面，宋代的冗官冗政使其政权、军事一步步走向积贫积弱；另一方面，手工业的发达、城市的兴起，使城市经济异常繁荣，且海外贸易发达，为瓷器的发展提供了坚实的物质基础。同时，宋代的科学成就也为陶瓷业的发展提供了强有力的技术支持。制瓷业无论在技术还是艺术上均达到了历史上的巅峰时期。宋代各地名窑迭出，全国出现了“官窑”与“名窑”两大系统，后世对宋代瓷器还有所谓“五大名窑”、“八大窑系”之说，这两大系统、八大窑系的客观竞争，使宋代陶瓷在工艺和美学上取得了重大成就。

常州宋墓出土的这些精美的名窑瓷器，正是宋代瓷器争奇斗艳、欣欣向荣的缩影，再现了瓷器达到高度发展的鼎盛气象；同时也是常州宋人精致优雅的生活品位的印证，说明了宋代常州地区经济发达，繁荣兴旺，百姓生活富足。