浅析卷草纹饰在现代纺织品设计中的应用

宋丹凤 （川北幼儿师范高等专科学校 628017）



浅析卷草纹饰在现代纺织品设计中的应用

宋丹凤 （川北幼儿师范高等专科学校 628017）

摘要：卷草纹饰作为古老的装饰纹样之一，本文分析了其在中国传统装饰纹样发展的本源和各个历史时期的特点，以其多变的形象，绚烂的色彩，在装饰纹样的历史长河中如何经久不衰，再结合图片分析了卷草纹样式形式美的构成特点、吉祥的文化寓意和在现代纺织品设计的应用这三个方面，进一步深刻体会中国传统纹样的魅力，更加认识到有责任、有义务去弘扬中国传统文化。

关键词：卷草纹；现代纺织品；应用

以植物花卉为造型元素的装饰纹样在现代生活中无处不在、比比皆是。尤其是在服装染织设计领域，是植物花卉的天下，无论是印染、织物、刺绣、提花，还是印花、手绘，设计者们用曼妙的植物纹样装点着我们的生活，而回顾中国传统装饰纹样发展的历史，古老的卷草纹样以其多变的形象，绚烂的色彩，在装饰纹样的历史长河中经久不衰，被运用在了染织、陶瓷、雕刻、刺绣、漆器等众多艺术领域，塑造着各种各样的艺术形象，特别是在纺织品设计领域，装饰题材广泛，载体丰富多样，表现形式多姿多彩，形成了自己独特而鲜明的个性魅力，是中国民间传统文化和中华民族精神的宝贵财富。本文只要从卷草纹饰的历史渊源与发展、形式美的构成特点、吉祥的文化寓意和在现代纺织品设计的应用这四个方面进行分析，进一步深刻体会中国传统纹样的魅力，更加认识到有责任、有义务去弘扬中国传统文化。

一、卷草纹饰的历史渊源与发展

关于卷草纹的概念界定有很多，在《敦煌学大辞典》中解释为：又名蔓草纹。植物图案纹样。叶形卷曲，联绵不断，故名。流行于唐代，故有人亦称“唐草”。由西亚传入，与“忍冬纹”“云气纹”相结合演化而成。敦煌石窟唐代图案主要纹样之一。

世界上最早大量出现植物纹样的是古埃及，在我国，植物纹样明确地出现在装饰艺术中是在春秋战国时期，到了魏晋南北朝，植物纹样开始真正进入中国纹样装饰领域的，并在隋唐时期进一步发展。魏晋时期，随着丝绸之路大量植物纹样开始传入中国，并与中国本民族的装饰艺术、佛教相结合，从而产生了唐代辉煌的植物花卉纹样。在这一过程中不少植物纹样的构成形式不断变化是清晰可见的。早期的卷草纹以忍冬藤蔓为主体，忍冬有单叶式，也有复叶对称式的，骨架多是以单枝或波浪形为主形展开的。发展至隋代，以忍冬为主要纹样的卷草纹逐渐减少，莲花增多，并出现在人物或动物为主的题材表现中，至唐代卷草纹样变得更复杂、更自由、更华丽，即所谓“百花卷草”“自由卷草”，大量的花卉纹样装饰在卷草纹饰中，如牡丹、葡萄、莲花、团花等组成更加绚丽的卷草纹，并含有鸟类与动物穿插于其中。此时的卷草以花卉为主，以藤蔓为辅，花型饱满，自由伸展，极具装饰效果。宋代写生花鸟画兴起以后，我国装饰艺术中植物纹样开始取代动物纹样占据主流地位，且形式变得更为自由生动。而到了明清时期，尤其是清朝，我国瓷器发展到了鼎盛时期，作为主要的传统纹样之一的卷草纹，被大量运用到陶瓷的装饰中，较之前卷草纹的形式感更浓郁，内容更丰富。到了现代，卷草纹已和现代艺术设计相融合，使它在各个领域的装饰中大放异彩。

二、卷草纹形式美的构成特点

卷草纹的主要结构是一条“S”型波状曲线，在这条曲线上面又点缀各种花卉、枝叶或者其他纹样，整体构成一个以图案化的藤蔓植物纹样为主，既可单独存在，又可与其他纹样整体相联系的独特纹饰。卷草纹主要是以二方连续（见图二）或四方连续（见图四）或适合纹样的形式在器物、织物等的表面装饰，织物上的卷草纹多采用连缀式的组织形式，综合表现出图案的构成美、丝织的质感美和纹样的色彩美。

从形式美的规律来看，卷草纹在每个历史发展阶段都在原有的阶段加入了新鲜的元素，使其呈现异彩纷呈的样式，但始终符合变化与统一这一条形式美的总法则。卷草纹图案中主茎线卷曲而有力，在卷草纹饰里，叶片自由舒张，体量相宜，以叶片的大小疏密对比、位置对比、主次茎脉之间的强弱对比，花形与叶形之间的虚实对比都辩证地统一在“S”形的曲线中，使图案看上去自由、饱满而丰富。对称与均衡也体现的十分充分，在卷草纹的单独纹样里，很多纹饰是以对称或平衡的结构出现的（见图三），形式上的对称和量的均衡分布给人造成统一的美感。而在非对称形式即平衡结构中，我们又能感受到卷草纹的逸动的旋律美，在舞动中加以花卉，鸟类等给人丰富、绚烂的美感。（见图五）

三、卷草纹吉祥的文化寓意

著名平面设计大师衫浦康平认为：“人们从蔓草的生态中，感到无限的繁荣和无穷的力量。这种力量使人联想到长寿，于是祥瑞的种种意象与爬蔓的繁殖力叠印，长春藤蔓被纹样化，象征丰富的力量。”在衫浦康平认为蔓草纹属于来自涡旋的常春藤（爬山虎），生命力极强，繁殖力也极强，它用茎前方的小卷须缠住其他的植物或者物体就可以不断的繁衍下去，甚至覆盖住全部物体，人们也正是从蔓草的姿态上感受到了无限的生命力，是人们联想到长寿和爬蔓的增力叠印等。在日本，蔓草纹的涡旋特征被寄予了生生不息之意，在中国亦是如此。

中国装饰纹样的一个重要特征就是富含了吉祥的寓意。装饰图案中表达吉祥含义的特点在唐草纹中得到了明确的体现。唐草纹在纹样构成上主要以花形为主，叶子为辅，不同于西方主要以叶子纹样组成的卷草纹，唐草纹的藤蔓只处于陪衬的地位，成为花的附属。花是吉祥含义的载体，唐草纹的精神内涵重点就在于藤蔓连接的花形本身的象征意义。如牡丹花是百花之王，象征荣华富贵；菊花象征延年益寿；石榴象征多子多孙。卷草纹的文化寓意也就随着花形的寓意而表达了，在人们的生活中它被设计在器物、服饰、家具等装饰物体上即也体现了相应的象征含义。

四、卷草纹在现代纺织品设计中的应用

现代纺织品从广义上来理解应该包括了纺织的原材料、织布、服饰、家居纺织品、装饰布艺制品和其他纺织品（布艺玩具、布艺灯饰、手工编织物等等），狭义上理解就是梭织布和针织布。在布匹的设计中，卷草纹由古至今都散发着它无穷的魅力，设计者们不断的变换样式和风格体系，用它们曼妙的身姿装点我们的布匹。在组织形式上还是以二方连续和四方连续为主，以各种植物花卉为表现题材，制作出了各种具备现代感的“卷草纹”。例如大家熟知的床上用品品牌——富安娜，在芳香花语床上用品系列设计中，在这一系列的产品设计中，设计者大胆运用蓝、黄、红等撞色，营造出一幅花开绚烂的画面，卷草纹样式的花条长短错落，有远有近，层次鲜明，烘托出了富有灵动感的源自于大自然景色的再现场景，让人们身心得到放松和舒适之感。

外国设计者们也很偏爱中国元素，Karl是国外知名内衣品牌，将中国传统花卉图案融人其中，设计出既性感又雅致，具有独特魅力的时装。在2015年巴黎时装周上所展示的晚礼服设计中，同样是以植物花卉图案设计为主题，在设计师的装扮下，古老的卷草纹样式在新材料、新工艺、新思路的设计下飘逸舒展，散发出独特的艺术魅力，在弯曲舒展的线条中我们又一次深深的被古老的卷草纹折服，设计师们运用他们的智慧将卷草纹饰和现代设计结合，又一次散发出属于这片天空的溢彩。

在近几年电商圈里迅猛发展的中国风服饰类原创设计品牌的服饰设计里面一定有卷草纹饰的参与，如ARTKA阿卡女装随心手艺是淘宝里面受大众欢迎的品牌，在很多服饰设计里面都有卷草纹饰的出现，中国风元素运用非常恰当，在其田园风、民族风系列的服装里都少不了卷草纹的添加，在曼妙的枝条里面寻找对东方文化的解读，让当下年青人爱不释手，个性突显。

卷草纹在人类生存的这个大世界里，已经存在了上千年，它和各种各样的纹饰充满在我们生活的环境里，不管是过去、现在还是将来。正如贡布里希所说：“人类有无数需要，实用的、象征的，还有审美的，而那些能最大范围地给予各种不同满足的活动很可能在传统中已确立起来”，本人也认为在坚持中继续保持住传统的精神，把握住精神的源流，这样才能从真正意义上讲把中国的传统文化发扬光大。

参考文献：

[1]季羡林主编.敦煌学大辞典[M].上海辞书出版社，1998.

[2]杉浦康平著.造型的诞生[M].中国青年出版社，1999：86.

[3]倪明.卷草纹初探[J].美苑，2005（5）.

[4]胡嫔.论汉代服饰图案融入时装艺术的审美价值[J].装饰，2010 （08）.

[5]（英）贡布里希著，范景中译.艺术的故事[M].三联书店，1999.

宋丹凤，川北幼儿师范高等专科学校讲师，硕士在读，研究方向：美术学。

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