浅谈千变万化的PVC管材装置艺术

仲晓芹

(扬州大学，江苏 扬州 225000)



浅谈千变万化的PVC管材装置艺术

仲晓芹

(扬州大学，江苏 扬州 225000)

摘要：始于60年代的装置艺术成功地打破了传统的“架上”艺术的观念和法则，改变了人们固有的思维方式，重新认识及探索新的艺术领域。现代装置艺术是多元化的艺术，是思维开拓创新的结果。利用管材进行创作是深受当代艺术家们青睐的表现形式之一，他们充分利用各类管材构造与材质特征，赋予作品艺术的形式美感，形成千变万化、风格独特的艺术作品，为现代装置艺术发展做出了大胆尝试。

关键词：管材;线;装置;变化;组合

1线与管材

线的特征：

1.1直线与曲线

直线一般分为水平线、垂直线、斜线、折线。水平线在视觉上给人安静、平和的感觉，从另一方面也反映出缺乏活力；垂直线容易让人联想到陡峭的山峰，很强烈的下垂感，显示出庄重、严肃、刚直的感觉；斜线，给人视觉的冲击，具有飞跃、挑战的动感；折线，易给人变通、机巧的联想，连续折线体现一种节奏感。选择垂直线与折线的表现特征应用于设计中，让作品既有直线刚直的感觉又有折线曲折的节奏感。

1.2不同粗细的线条赋予作品的不同情感

线的造型丰富，比点更能强烈地表达感情性格。达芬奇曾说过:“最初的画只有一条线”。人类作为一种具有思想和情感的高级动物，在最初还没有形成语言之前，就是运用抽象的形象来表达自己的情感。细线感觉秀气和敏锐；粗线条则给人一种粗犷的即时感，但是利用硬质线材能给人一种力量，平实稳健的感觉，这样的线材更能塑造形体，表现体积空间以及传达情感。充实饱满的硬材在作品中经过拼接转接显现出特定的情感功效。

线与管材两者的共性

管材也是线的一种，他属于硬质线材，通过线与线之间的聚合来占据一定的立体空间形成立体形态。线的形态有粗细、长短、曲直、弧折之分；线的材质有软硬、刚柔、光滑、粗糙等不同的感觉，PVC管材也是根据线的形态进行选择，加之硬质的材料从而形成框架构成。

管材的表现

线是中国画中独特而重要的艺术语言之一，以线立骨是其基本特征。到了唐代，线与书法融为一体，增强了线的表现力，作品中的椅背通过硬质线材PVC管的不同长度的穿插，不同的长度，不同的转接都体现出他的多样性，这样的变化与作品有着相辅相成的关系。利用管材材质的这一挺拔感来传递作品的苍劲感，中国书法正是利用这样的抽象性，通过结构的疏密，行笔的缓急表现他的情感，一气呵成的手法也是在作品展现淋漓尽致，因为每个单品的转接都有其变化，椅背转接的不同何尝不是一种线条的多样性的表现，加之硬质线材的挺拔感同样展现一种力度美。

2PVC管材的独特性运用

依据造型变化需要的线材重构与组合

2.1软质与硬质线材构成的区别

线材构成所用材料分为软性和硬性材质。轻性材质主要包括棉、麻、丝、纸等；硬性材质主要是竹、塑料、木、金属等线材。软质材料较为轻巧，能呈现出一种张力感。本着通过线群的集聚而产生空间感，给人整齐划一的感觉，长度的宽窄不同也会体现韵律，相对软质材料，硬质线材更具这样的表现，所以选择PVC管这样具有硬质线材的特点进行创作，多以线材排出、组合的形式构成。

2.2硬质线材的组合在作品中的体现

硬质线材的构成可以不依靠支架，通过叠加，组合，拼装的形式进行固定，用硬质材料做框架基本形，再以此框架进行重复、渐变以及自由组合构成。然后把他穿插贯通在设计作品中，随着结构的变化而变化，硬线的构成因此就具有很强的空间感。比如椅子的坐垫地方就是结实的三根长柱支撑，而后背则是通过转弯手法连贯在一起，赋予他形式的不同，多根不同长度的粗塑料水管，对其运用方向的对比和不同的装饰变化做出线的构成，并进行粗材料和曲直的变化与结合，组成了有趣的线的构成。从电脑屏幕以及线路图的线性运动得来灵感的线的构成，这样不同的形式就会体现不同的韵感和节奏感。

3PVC管材的独特性优势

3.1美观、经济

利用这样低成本且环保的材料进行作品设计，本着简单大方的出发点选择了通常外壁为白色的PVC排水管，在操作的过程中如果落入灰尘或者覆盖上其他东西容也易清洗，对视觉效果妨碍较少，既给了我们美观的视觉体验，又极大改善了人们的生活以及工作环境。而且费用低廉，应用广泛，规格和图案样式繁多，因此具有装饰效果。所以PVC是最适合的创作材料，又符合现代的美感，管材装置艺术就是从他优越的可实施性拉开了序幕。

3.2质轻、施工方便

PVC是当今世界上深受喜爱、颇为流行并且也被广泛应用的一种合成材料。PVC管材的比重轻，安装的时候只需要人工搬运即可，对于女生而言也能够通过自己的力量就可以搬运，所以在整个搬运管材的过程中也是方便的。

3.3安全

PVC管材不导电，也不受电解以及电流的腐蚀。同样不能燃烧，不助燃，彻底打消消防顾虑。在切割及连接的时候都很简易，如果需要用到胶水就可粘贴住。要想把PVC管切断，可以拿平时用的锯子就可以轻松锯断，既可靠安全，又操作方便，安全系数较高。

4管材装置艺术的表现

4.1装置艺术的概述

谈到装置，我们不妨先挖掘他的起源，其实在远古时代就能看见装置的影子，当时人们就已经直接利用实物来展示，借着实物的展示来表达自己的勇敢、通灵、智慧等行为；例如他们当时的原始舞蹈就用各种颜色的羽毛插在自己的头上进行展示的一个习俗；平时出去采风参观的近代博物馆中也会经常看到历史遗物，如村庄、部落的一些生活用品等实物制品进行装置，所以这也就不难发现我们的装置也是有所根据的。当然若论及现代装置艺术的源头则当属20世纪初的杜尚，当这样的艺术家的影响被不断放大之后,就快速成为后现代艺术乃至当代艺术中的重要美术品种,成为艺术创作和展览中的主流和焦点。

4.2透过实物展示管材装置艺术

八十年代中期中国各地的青年艺术家采用装置艺术时，还未了解这一“装置”术语，以及装置的内涵渊源，自从中国开放后，他们从最初获得的有限的西方艺术信息中得到了信心与鼓舞，目的是利用装置艺术去冲击文革以来僵化的艺术制度，也有少数艺术家已经注意到现成品材料与复数性艺术的组合运用，以及对空间的有效控制。

在设计中，通过对现成品的利用、加工转换成另一种形态出现。本来和生活息息相关的水管通过艺术的手法变成既能欣赏又能实用的椅子，造型多变，也增加了生活的趣味。中央美术学院的徐冰与吕胜中在中国美术馆的展览受到广泛的好评，徐冰的《天书系列》将难以辨认的木雕刻字印刷成巨大的长卷与书本，吕胜中则将民间剪纸转换成对人类生命历程的庄严祭祀。最重要的是，他们都注意到从中国艺术传统中发掘出现代艺术的形象资源，并且注意到材料与实物对于艺术内容的表达所具有的特殊意义。

4.3装置在生活中的体现

在如今的艺术浪潮中，架上艺术以及架上绘画似乎越来越不受，并不是因为传统绘画家的人数在逐渐衰减，而是它所存在的艺术形式与其他艺术形式相对抗衡，因此在艺术领域中他的优势以及地位就减弱了不少，人们在生活中，对架上绘画也不再那么地痴迷，就是因为装置艺术的出现，给人们生活带来了充足的新鲜感和即视的美妙感。都说艺术源于生活，装置艺术就是在这样瞬息万变的都市生活中慢慢兹演而来。它的题材来源于生活，它打破了以往的传统方式，对传统架上艺术的观念转向对显示生活元素的艺术意义的再现与表现，是通过已有的现成品经过自己的变形加工，拼装，转换等手法来展现实物艺术，实现观众与社会的对话和交流，因此，装置艺术重视媒介材料的表现，这种表现跟我们原有的生活现象密切相关。

4.4管材装置艺术的表现手法

4.4.1置换法

所要利用的现成品通过一定的手法是他与原先具有的公众普遍接受的社会意象和社会环境相隔离，把作品拉到一个与之相悖的环境中，从而赋予新的寓意，给人们一新的感受与思考视角。杜尚在1917年把一个尿壶拿到艺术博览会的做法就是这样把一个生活化的用品置换到生活场景中，就这样在这样的装置艺术中，促使人们思考艺术与生活，实现艺术的反思，批判。

4.4.2混搭法

顾名思义，把一些从表面不相关甚至不相容的物品重新组合装配在一起，达到意想不到的效果，激发人们不同的思维方式，营造一种幻想般的境界。这也是在绘画，拼贴中常用的手法。表现了创作者在对实物的处理上的创造力和敏锐的洞察力。

4.4.3堆积与压缩

相信很多人看到这个堆积与压缩就会想到一些现成的物件，往往是一些汽车废件，小货车，自行车，厨房用具等废旧钢铁制品，经过复制堆积压缩以一个新的形式展现给大家。九十年代中期阿曼的巨大的水泥柱式纪念碑，意在渴望和平，成为堆积式装置品中的经典性作品。

4.4.4构成性质的拼接与变形

按照预先设定的对现成品以及材料的处理与表现意图加以对物品构成意义上的加工，修剪，装配，重构，拼接等实现物体之间的艺术形态。PVC管设计同样按照现代构成的形式趣味来要求，赋予材料本身的新的形式表现语言，拼接装配式的装置，就是按照一定的构成原则，进行简单地放置，或者用其他的方式比如粘贴、组合都是不影响物品本身的独立性得以呈现。而塑料型管材就是以他本身存在的形式展现出来。

5结语

我们很容易地洞悉到装置艺术的实现在于其材料的完善结合，从而得以展现，而PVC管拼装装置艺术以独特的材料来表达时代的迂回，人类的情感以及对生活对艺术对人生的反思，使艺术创作的审美过程得到体现，突出人类的生活。她的每个零件的转接也都充分表达了装置艺术创作者丰富的文化，其作品背后的深义给人以遐想的空间，更能启迪观者，最终实现与读者的审美共鸣。

参考文献:

[1]张温帙:现代材料艺术.岭南美术出版社,1993

[2]约翰·拉塞尔:《现代艺术的意义》，陈释怀等译，江苏美术出版社，1996

[3]郎绍君：《中国现代美术》，江苏美术出版社，1996

[4]贺万里：《论当代中国的装置艺术》，《文艺研究》，1998年第一期

[5]王汉卿：《立体构成》，西南师范大学出版社，2005

[6]大卫·布赖特，张惠田、丽娟、王春辰译：《装饰新思维――视觉艺术中的愉悦和意识形态》，江苏美术出版社，2006年版

中图分类号:TG385

文献标志码：A

文章编号：1671-1602(2016)02-0055-02

作者简介：仲晓芹(1992.02-)，女，扬州大学，研究专业：美术与设计学院视觉传达设计。