试论韩剧中女主角形象建构的转变

陈 杰

（重庆大学，重庆 400044）

试论韩剧中女主角形象建构的转变

陈 杰

（重庆大学，重庆 400044）

2013年，一部韩剧《来自星星的你》以超高的收视率火遍中国并引发热议和关注。而在2016年年初，另一部韩剧《太阳的后裔》以首播高达14.3%的超高收视率重现《来自星星的你》（以下简称《星》）的收视神话。本文试图通过对这两部现象级韩剧中的女主角的形象建构进行整理分析，以女性主义传播视角总结分析近几年来韩剧中对女主角形象建构的变化，发现在女权运动的兴起和女性意识普遍觉醒的社会大环境下，《太阳的后裔》（以下简称《太》）更能适应今天的社会变迁。

韩剧；女主角

一、《星》剧中女主角与《太》剧女主角形象对比分析

（一）美丽女性的表象设定

韩剧偶像剧中，无论男女对外表之美与视频画面的精致之美的追求都反映了韩国人对“美”的异常重视。《星》剧中的千颂伊被设定为国民顶级女演员，有着姣好的外貌，对自己的体型控制严格，对自己的外表万分重视，连得了急性肠胃炎也要顶着剧痛化好妆踩上高跟鞋才肯就医。出色的外貌在韩剧的女性形象建构中通常非常重要，在父权制和男性话语权的背景下，韩剧中的女性角色通常会被从男性的角度来建构符合男性审美、取悦男性的形象。劳拉·马尔维在《视觉快感与叙事电影》中，以精神分析为工具对电影进行批评，指出因为观众受“凝视经济”控制，并将“凝视经济”与窥阴癖等精神分析概念相联系，所以传媒将观众设定为男性。“女性在她们传统的裸露性角色中同时被人观看和展示，她们的外貌被编码成具有强烈的视觉色情冲击力的形象，从而具有了被看性的内涵。”［1］在通过对作为女主角千颂伊的美丽的外在形象的建构中，《星》剧以巧妙的话语逻辑书写了男权中心文化对女性形象的种种期待，重构了一种男权文化的意识形态。

《太》剧中的女主角姜暮烟被设定成一个精明强干的外科医生，相对于《星》剧中的女明星千颂伊而言，作为外科医生的她虽然没有千颂伊那么特别在意外表，但她也十分在意自己在与男主角柳大尉的姐弟恋关系中，未来的自己不那么年轻、不那么美丽之后不再符合男主角的审美。《太》剧和《星》剧在对女主角的表象的设定中，都对女性形象进行了某种程度的物化。而相比较之下，《太》剧中对女主角姜暮烟的设定更加多元化。《太》剧中建构的女主角形象已经不再是《星》剧中对外表过度“苛责”的形象，而是更向着普通人的普通生活靠拢，有一定的生活目标和职业理想，并不是传统的韩剧中的只在意外表，为脸的美丑所万分计较的女性形象。

（二）职业角色设定

《星》剧中的千颂伊被建构成韩国当红女演员，现代的韩流女神。初中和高中经常在片场拍戏，没有完整地接受过一次系统的学校教育。因此，欠缺常识也鲜有朋友。性别刻板印象《太》剧中的姜暮烟是一名胸外科专家，她做手术精确并且精明强干，在29岁时成为专科医生，并在乌鲁克进行志愿服务工作。

从女性主义的立场和视角分别考察《星》剧中的女主角形象和《太》剧中的女主角形象，看以看出《星》剧中对女主角的呈现存在着性别刻板印象这一现象。“性别刻板印象”这一术语普遍运用于对媒介中的女性形象的分析之中。它“主要包括对男女两性的性格、形象、智力、社会、分工、家庭角色等方面的定型化”。《星》剧将作为女性的千颂伊的价值限制在容貌、年龄及体形上，她的主要兴趣在化妆品、服装、首饰、饮食和美容上，过分关注自我；将她的智力限定在追求时尚、爱情和享受上，极少在社会事务、事业、科技上用脑子，剧中千颂伊的角色塑造确认了在父权制社会中，妇女必须扮演的妻子、母亲、主妇或者花瓶美人的角色。这暗示着具有权威的、力量的、有理性的男性“天然”地支配着被动的、柔弱的、非理性的女性。

与《星》剧中的女主角形象建构不同的是，《太》剧中女主角姜暮烟被塑造成一位现代事业女性：有丰富的专业知识、有着职业追求和职业理想、有对自己的人生态度和人生规划。

二、男女主角关系建构

对比《星》剧与《太》剧中男主角各自能力、智力、财富这三个方面我们发现：《星》剧中男主角都教授是具有超能力的外星人，古往今来什么知识都尽在掌握，财富更是无法估计。以能力、智力、财富这三项对比来看，女主角千颂伊不论哪一方面都处于弱势。而《太》剧中，作为外科医生的女主角姜暮烟与韩国特种部队特战部队上尉柳大尉能力相当，处于合作关系，智力水平也相差无几。《星》剧设定的两性关系中，男主角都教授被建构成富有霸权男性气质的特征，身体强健、行为果断、事业心和进取心强，而作为女主角的千颂伊被建构成是外表美丽、头脑简单，对男主依顺、服从，多次被男主“从天而降”英勇拯救。电视剧中的都教授作为男性和千颂伊作为女性的群体特征和行为方式反映了男性对女性的支配和贬损的权力关系，表现了男权社会的主流价值观。

《太》剧中的男女主关系比起《星》剧中两性关系更加平等、更加贴近现实，女编剧们对剧中男女主关系及形象的建构更趋平和、平等，体现着女性社会地位和话语权力的提升。尽管韩国传统文化领域笼罩着一层“男权社会是现实、女性话语被消音”的色彩，但越来越多的女性（以中青年知识女性为主，也包括其他年龄、知识层次的女性）主体意识已经开始觉醒，女性群体意识在慢慢复苏。《太》剧中女主角形象在社会中的地位显著提升、能力智力明显增强就反映了这个现实。

三、结语

本文从女性主义的视角浅析了2013年的大热韩剧《来自星星的你》和2016年的《太阳的后裔》两部现象级韩剧中的女主角形象，并总结分析了其中的变化。发现在女权运动的兴起和女性意识普遍觉醒的社会大环境下，韩剧对女性形象的塑造也发生了相应的改变，其更加注重贴近现实、更加多元、尽量真实全面地描绘媒介中的女性形象，对女性给予了更多的关注。

［1］王雅各.性属关系（下）：性别与文化再现［M］.台北：心理出版社股份有限公司，1999：71-72.

［2］潘知常，林玮.传媒批判理论［M］.北京：新华出版社，2002：134.

［3］陈阳.性别与传播［J］.国际新闻界，2001（1）：59-64.

G206

A

1674-8883（2016）15-0189-01

陈杰（1992—），女，重庆人，硕士研究生，研究方向：媒介批评。