影片《让子弹飞》的改编

苏虹蕾

（作者单位：吉林省社会科学院（社科联））

影片《让子弹飞》的改编

苏虹蕾

（作者单位：吉林省社会科学院（社科联））

电影和小说作为两种不同的艺术类型，将二者进行有机融合在一起，有着重大的艺术价值。既可以借助小说的故事性来增添影片的艺术魅力和感染力，又可以发挥电影独特的媒介形式，弥补小说发展上的空白，而要实现二者的转换并非是一对一的转换，需要考虑故事情节、人物形象及主题思想等多个方面的内容。本文从影片对原著的发展、继承以及影片改编上的启示三方面，浅谈小说从《盗官记》到影片《让子弹飞》的改编。

小说；盗官记；电影；让子弹飞；改编

随着影视事业的不断发展，将经典文学作品改编为影视作品日益成为影视事业发展的重要途径之一，影片《让子弹飞》就是文学作品改编为电影的例子。电影和小说作为两种不同的艺术类型，将二者进行有机融合在一起，有着重大的艺术价值。一方面，可以借助小说的故事性来增添影片的艺术魅力和感染力；另一方面，可以发挥电影独特的媒介形式来弥补小说发展上的空白，而要实现二者的转换并非是一对一的转换，需要考虑故事情节、人物形象及主题思想等多个方面的内容。只要这样，才能真正地发挥文学作品的作用，实现电影的艺术价值与商业价值的完美契合。

1 影片对原著的发展

小说和电影作为不同的艺术形式，它们叙述模式、表达方式和传播媒介等方面都有着极大的不同，尤其是在叙述上，小说依靠的是语言文字作为载体，采用线性的叙事模式，但更注重时间上的变化；而电影是通过画面和声音为依托进行叙述的，是一种空间艺术。因此，实现二者的转换，并非只是把鸡蛋从一个筐换到另一个篮里，需要完成一个质变的过程。

首先，在人物形象上影片与小说有极大的差异。例如，陈师爷的形象。小说中，陈师爷本身是一个衙门里的穷科员，在土匪的威逼之下，才成为了张麻子的师爷，虽然成为师爷不是陈师爷的本意，但是总体来说，小说中的陈师爷对张麻子却是忠诚的，无论是在献计献策上，还是冒着杀头的危险给张麻子送行，都可见陈师爷对张牧之的诚意。但影片中的汤师爷，本身的身份就是一个骗子，师爷只是自己谎称的，影片中由葛优扮演的汤师爷对张牧之更没有什么忠诚可言，而且懦弱、胆小、视财如命，自己县长的身份更是买来的；当然，影片中的汤师爷也并非只有不好的一面，也有着其充满感性的一面，非常重视亲情，如汤师爷对待自己夫人的态度，虽然是夫人背叛了自己，但当自己的夫人死时，汤师爷不顾自己是否会因为隐瞒身份而被张牧之杀掉的危险，而毅然抱住自己的夫人。再比如，张牧之这一人物的形象，从小说中张牧之的形象来看，人物本身虽然有一定的谋略，但“绿林好汉”才是张牧之的本性，也终归因为其强盗的行为而获得了悲惨的结局。而影片中张牧之的形象却有了极大的变化，成为了正义的化身，无论是他与黄四郎斗智斗勇的过程，还是为了百姓舍弃自身的个人利益，都可以看出张牧之作为领袖的睿智、内心的正义感。张牧之对生活的掌控也非常出色。同样的生活残局，消极颓废的人只会沿着摇摇欲坠的方向前进，而积极的人能够将生活的头绪梳理平顺，将生活的漏洞一一修缮完整。人们的心态及养成的好习惯便是生活的钢筋，能将摇摇欲坠的生活变得坚不可摧。老六因人陷害自尽后，张麻子将悲愤藏在心中，为了报兄弟的仇，他展现出了大智大勇。同时，在他的心中，为了除掉黄四郎一切的忍耐都是值得的。

其次，在故事情节和主题思想上，影片也对原著进行了极大的改编，成为影片的成功之处。从故事情节上来看：第一，小说《盗官记》以张牧之与黄天榜之间的斗争为主线，主要讲述了“爱国捐款”“减租惠民”“刀劈黄大老爷”的主要故事，而在影片中则主要以逼迫黄四郎出钱剿匪作为叙述的主线展开的；第二，故事的起因也结局也有着极大的不同，小说中张牧之与黄天榜之所以结仇，是因为二者之间有着不共戴天之仇，黄天榜杀害了张牧之的家人，而且小说也是以悲剧收尾，张牧之被处于“斩立决”。影片中，张牧之与黄四郎结仇的原因却不明朗，是一个谜题，此外影片的结局是一个谜，给观众留下了思考的空间，这些都与原著有了极大不同。无论是主题思想上的差异，还是故事情节上的不同，乃至导演在影片中所设置的种种谜团，都成为影片改编的重要表现之一，当然，这些改编并非是随心而欲的，而是与观众的审美需求、影片的商业运行规律都有着密切的关系。从主题思想上来看，小说《盗官记》无疑也是一部典型的政治性寓言小说，在揭露当时社会的黑暗，表现官逼民反的历史现实，传达了人们对于清明盛世的渴望。而为了适应时代的变化和影视事业的发展，影片在主题思想上表现出多样化的特征，既揭露了社会的黑暗，又描写了有关复仇的相关内容，还在一定程度上向观众展示了亲情的可贵，主题丰富且耐人寻味，满足了观众日益多样化的审美需求。

2 影片对原著的继承

相比于原著来说，虽然在主要内容、人物形象和主题思想上，影片《让子弹飞》有了翻天覆地的变化，但是从根源上来说，影片是在原著的基础之上改编而成的，其中必然会保留原著中的某些材料，或者是与原著在思想上、精神上形似。

首先，在艺术手法上，影片沿袭了原著的创作特色。第一，讽刺手法的运用。从原著作者的层面来看，马识途是讽刺文学的倡导者和实践者，在小说创作过程中，善于采用现实主义的创作手法，尤其是对于讽刺手法的运用，才进行某种历史性的叙事或者是以此来讽刺现实社会。小说《盗官记》中，就大篇幅的运用了讽刺的手法，甚至可以说全篇都贯穿使用了讽刺的艺术手法，如小说开头部分就有这样的描述：“可能由于我们这个社会有一个习惯，就是爱把那些不安分接受党国老爷们统治，不肯皈依三民主义、跪倒在青天白日旗帜下的贱民，那些甚至起而啸聚山林，和官府作对，造老爷们的反的非法之徒，通通说成是杀人放火、十恶不赦的土匪强盗，且总是把这些暴民的领袖人物描写成为穷凶极恶、吃人不吐骨头的凶神恶煞……”字里行间充满着讽刺的味道，将现实社会的黑暗一览无余的揭露出来。电影就充分地继承了讽刺这一艺术手法，尤其表现在影片的台词上，如“前几任县长把鹅城的税都收到90年以后了，也就TMD西历2010年！”“连齐白石都不知道还想创作水墨画，那是大名鼎鼎的国画大师！”等，戏剧性、喜剧性的台词，不仅博得观众开口一笑，而且引发了观众对于现实问题的思考，极具现实意义。

其次，在修辞手法上，影片沿用了小说中隐喻这一手法的运用。作者马识途除了采用讽刺的艺术手法来针砭时弊之外，还擅长通过隐喻的修辞手法来暗示社会的黑暗，引发读者的思考，这也成为其作品广受读者喜爱的重要因素。影片《让子弹飞》之所以既能够符合主流意识文化的要求，又能够将某些黑暗的社会问题和现象揭露出来，在很大程度上就得益于影片中隐喻手法的运用，也正是这一手法的运用，为影片赋予了浓厚的政治色彩，甚至可以称得上是一部政治性的寓言剧，极大地提高了影片的艺术魅力和社会价值。例如，影片中的很多名称都有着深刻的寓意，片名“让子弹飞”，小县城名字“鹅城”等，都是为了揭露现实社会的黑暗而设置的；再如，影片一开始出现的马拉火车的场景，也有有着特定的寓意的，马拉车本身就是古代农业文明的象征，火车又是现代工业文明的象征，马拉的是火车在一定程度上映射了当下社会的“变态”发展。

3 影片改编上的启示

与小说相比，电影作为通俗化、大众化、娱乐化的艺术形式，不仅具有艺术上的特征，而且具有商品的属性，深受市场、商业规律的影响。因此，电影在改编过程中，除了要充分再现文学作品独特的魅力之外，还要兼顾自身的属性，遵循市场的发展规律，注重商业运作模式，只有这样，才能改编出满足大众审美需求的影视作品。

要完善由小说到电影的改编，首先要立足于文本的特色进行改编。通过影片《让子弹飞》改编的成功，可见，要想充分发挥文学作品在丰富影视作品内容、形式上的优势，必然要以文学作品原著作为改编的基础，这就需要从以下几个方面入手：第一，充分了解原著所要表达的思想主题，精神和思想是作品的精髓，只有真正了解原著的主题意蕴，才能再现原著的艺术特色，以此来丰富影片的内容；第二，不可拘泥于原著的内容，对原著进行改编并不是要将原著中的内容、故事情节原封不动地搬到荧屏之上。电影采用画面与声音结合的形式，有着自身独特的表达方式和叙述模式，与文本表达模式不同，而且在传播媒介上也有极大地差异，小说等文学作品依托的是语言文字等纸质版的形式进行转播，而电影凭借多媒体的形式进行传播，是空间上的传播，更加立体化。以上这些差异都决定了在进行改编时，不可单纯地进行内容上的复制，而是要根据艺术形式的不同进行特定的改动。

其次，将小说等文学作品改编为电影，还要充分考虑市场的发展规律和大众的审美需求，这样才能保证电影的成功。影片《让子弹飞》的成功在很大程度上就是导演、编剧对于原著《盗官记》的成功改编，而改编成功的关键离不开对于“市场”和“大众”的解读。在文化消费主义的影响下，影视事业要想获得长足的发展，影视作品就必须要迎合大众的审美需求，遵循市场的发展规律。因此，无论是从影片的发展层面来看，还是从影视事业的商业目的来看，在对电影进行改编的过程中，需要充分考虑市场规律和大众需求。此外，要积极寻求影片商业元素与艺术元素的结合，在注重市场规律和大众审美需求的同时，要努力实现文学作品与影片的有机结合，将文学作品中的艺术元素融入到影片的商业效应之中，发挥文化的价值，促进影视事业的发展。

4 结语

《让子弹飞》通过对马识途原著小说的改编，既丰富了影片的内容和形式，又提高了小说的知名度，实现了商业价值与艺术价值的融合，是影视界的一大创举。但将文学作品改编为影视的过程中仍然存在着过分脱离原著、娱乐化成分过高等问题，需要进行不断的探索。

[1]叶雅妮.笔与子弹划出的轨迹——论电影《让子弹飞》对小说《夜谭十记》的改编[J].艺苑.2012(1).

[2]刘欢.从《盗官记》到《让子弹飞》：姜文电影的改编研究[D].武汉:华中科技大学,2013.

[3]席格.消费文化语境下小说的电影改编——以《盗官记》为例[J].南都学坛,2016(5).

[4]李军.《让子弹飞》:消费文化语境下文学电影改编的典型文本[J].淮南师范学院学报,2011(4).

苏虹蕾（1982-），女，吉林长春人，助理研究员，研究方向：文学理论。