影视美术中色彩元素的信息传达

赖建晶

（作者单位：中国艺术研究院）

影视美术中色彩元素的信息传达

赖建晶

（作者单位：中国艺术研究院）

影视艺术是一种以空间形式为轴展开的时间艺术，这种形式决定了造型性在影视艺术中不可忽视的重要地位。与绘画、雕塑和摄影等传统艺术的造型艺术不同，影视艺术作为一种综合艺术，是以视觉为主要手段来表现其他艺术的视听艺术，并形成了不同于其他艺术的特有的审美方式。

影视；色彩；信息传达

1 色彩与表现

在彩色电影出现后，影视艺术的表现力大大增加，色彩也成为影视艺术画面造型中的重要组成部分。“色彩进入电影，绝不仅仅是自然色的还原，而是艺术家对现实色彩的再创造。它增加了影片的真实性，现实感。”[1]所以说，与现实色彩相比，通过艺术家对色彩创造性的运用，影片的色彩具有现实色彩所没有的美学价值。影视艺术中的色彩有着特殊的审美魅力，充满着艺术意味，更加强烈地渲染影片中的情绪，是超越了生活色彩的一种艺术升华。“色彩即语言，色彩即思想，色彩即情绪，色彩即情感，色彩即节奏。”[2]换句话说，色彩是构造影片风格的有力艺术手段之一，对表现影片主题思想、刻画人物性格、渲染影片情绪情调有着不可替代的作用。例如，在《辛德勒名单》中，导演以黑白形式表现纳粹屠杀的场面，独独一个小女孩穿着红色的裙子，这样鲜明的对比产生了强烈的视觉冲击力，红色在一片黑白色中尤其显眼，这也正是色彩进入电影之后可以给观众带来的审美感受，如果全部是黑白色，那么或许小女孩就不能给观众留下这么深刻的印象，影片的主题思想便不能如此强烈的传达给观众。因此，在影片叙述的过程中，色彩表达具有不可忽视的美学价值。

2 色彩与象征

色彩造型主要通过色彩基调和色彩的构成来参与影视作品的叙述。通过形色、光色、色调，以及其融合所形成的色彩涵义构成视觉空间和感知空间，并形成全片的主色调，而特有的涵义和独有的价值也在色彩的组合中体现。影片《黄土地》用大片的深黄色，表现了中华民族与这块古老的黄土地难以分割的依存关系，深黄色的运用不仅是一种象征和比喻，更是一种恰如其分的陈述式写照。土地的黄色深深的浸入在中华民族的血液之中，这一土地上的人们的性格就像调子色彩那样——低沉。而纯红色是电影《红高粱》的主色调，大片的红色给观众带来强烈的视觉刺激和心灵震撼。红高粱、红头巾、红绣鞋、红袄、红裤和红酒，充分展现了色彩的造型美，而且赋予生命活力以崇高之美的基调。以红色为主调，整部影片充斥着强烈的酒神情绪。影片这种努力寻求一种色彩的单纯化的手法，传达出对生命的渴望与赞美。在总的色彩基调之上，通过色彩组合及其相互之间的关系，不仅能够成就影片在鲜明的视觉感中独一无二的色彩特征，而且可以成为影片中具有抒情和象征功能的视觉符号。

影视艺术的画面造型往往通过“象外之旨”的审美意味给观众带去体验“留白”的审美趣味。在有限“视觉表达”中追求无限的“言外之意”，传达出影片所蕴含的人生哲理或思想内涵。在影片《黄土地》和《红高粱》中，大片的黄土地与大片的红高粱是色彩在影像符号表达中对自身的一种超越，既是指黄色的土地或红色的高粱（指称义），也是对陕北地区的地貌或山东高密的历史地理环境的描述（概括义），更是“唱出”了对中华民族的文化环境和关注人类生命的赞歌（象征义）。显而易见，色彩在这两部影片当中，实现了影像象征对影像符号本身的超越。可见，在具有象征和隐喻层次上的造型意识，是直观的影像与内在意蕴之间的一种高度融合。在此基础上，大大地扩张了银幕形象的表现力，堪称影视造型意识的最高层次。

3 色彩关系着艺术的格调品位和艺术家的艺术修养

而一部影片的总色调也关系着整个影片的格调品位和艺术修养。“关于《双旗镇刀客》全片的总色彩基调，我们是这样考虑的，在土黄色的沙漠、土黄色的城堡、土黄色的房舍、黄色的院墙中来完成我们的影片。西部的大地域决定我们只能在这土黄色里做文章。然而，自然的土黄色在强烈的阳光下有时会显得很苍白，自然的土黄色有可能由于太单调而失去魅力。”[3]所以，影片《双旗镇》用浓厚饱和的接近橙褐的黄色打造出古老而神秘双旗镇，也刻画出双旗镇人的血性与沧桑；同时，影片不采用大块的冷调固有色作对比，通过大块的灰蓝色对比，形成一种冷暖的差异，影片的整个画面便透着浓重、饱满、沉厚的味道，以强大的力度直击观众的心。

4 结语

影片中出色的色彩设计往往能给观众带来一种绘画式的审美体验。一部影片有关色彩的选择可以左右观众对戏剧情节的关注，进入一个经过特定设置的造型空间，获得一种纯粹的情绪性体验，一如在美术馆欣赏画作时所带来的审美感受。

[1]林洪桐.银幕技巧与手段[M].北京:中国电影出版社,1993.

[2]林洪桐.银幕技巧与手段[M].北京:中国电影出版社,1993.

[3]钱运选.银幕背后的创造——一个电影美术师的阐述[J].电影艺术,1993(1).