消费文化时代下人文纪录片创作研究

侯 琳（吉林动画学院 电视与新媒体学院，吉林 长春 130000）



消费文化时代下人文纪录片创作研究

侯 琳
（吉林动画学院 电视与新媒体学院，吉林 长春 130000）

摘 要：随着市场经济的发展，我国居民精神文化消费需求逐渐提高，消费逐渐成为重要的时代文化特征。本文从消费文化的概述入手，对消费时代下人文纪录片的创作进行了研究。

关键词：消费文化时代；人文纪录片；创作

一、前言

近年来我国社会经济文化的不断发展，使我国居民的物质生活需求得到了满足，对精神文化的消费需求日益迫切。在消费文化时代下，人文纪录片向专业化、精细化制作方向发展，面对创作方式的改变，如何将人文纪录片创作手法与创作理念进行有机融合，已经成为消费文化时代下纪录片拍摄的重要研究课题。

二、消费文化时代概述

消费活动随着人类文明的发展而产生，对社会生产方式与生活方式具有较大的影响。消费文化则是基于消费社会一定的组织形式形成的产物，是人们创造的物质财富和精神财富的综合。简单地讲，消费文化指的就是人在消费活动中深层次的价值取向，是消费理念与消费行为的集合体。由于消费文化的表达形式和存在形式有一定差异性，在消费活动中凝结的消费方式也有所区别。

较之其他的文化艺术形态，消费文化有着自身独有的属性特征。消费文化是从人的消费活动中表达出来的文化特征，即消费文化在很大程度上受到消费理念和消费行为的影响。由于商品的价值是使用价值和符号价值的综合，因此商品的符号意义是消费文化的核心意义，消费文化具有符号化的特征。与此同时，随着居民生活水平的提高，现阶段消费已经成为休闲娱乐的手段，这也就在一定程度上赋予了消费文化娱乐化的特征。

三、消费文化时代下人文纪录片创作

（一）深入挖掘纪录片中的大众消费文化

大众消费文化主要以大众休闲、娱乐作为基本宗旨，是现阶段西方极为重要的文化形态。虽然我国消费文化仍处于起步阶段，兴起与发展经历的时间较短，但随着我国社会生产力的发展和居民生活水平的提高，消费文化对我国人文纪录片的创作产生了较大的影响。随着改革开放的深入，我国社会的经济结构和价值观念发生了较大的改变，我国居民的生活方式不断向消费化倾斜，纪录片中蕴藏的情感诉求不单单是伟大的理想以及社会价值观，也包括了人民群众的意识，大众化和个性化成为纪录片文化需求的主要特征。为了在消费文化时代下对人文纪录片进行合理创作，应当深入挖掘纪录片中的大众消费文化，通过分析观众的审美需求，明确人文纪录片的创作理念。在消费文化时代下，受众对纪录片的艺术需求和文化需求愈加苛刻，不仅要求纪录片创作可以满足居民的精神文化需求，而且对纪录片的文化内涵提出了要求。因此，为了满足受众的文化消费需求，人文纪录片创作过程中应当深入挖掘消费文化的内涵，把握消费市场的走向，利用纪录片的故事性刺激受众的消费兴趣。

（二）利用故事化叙事方式对事件进行记录

人文纪录片与电视电影不同，在叙事内容和叙事结构方面不会进行过多的策划以及编排，是一种真实性的镜头语言。但是从实质上讲，人文纪录片与电视电影都是一种故事记录手段，是对故事体系进行直观的展现。人文纪录片作为一种商品，为了有效地刺激受众的消费兴趣，应从叙事方式和创作手段的改革出发，根据现阶段受众对纪录片的文化消费需求和审美需求，进行故事化的叙事创作。在人文纪录片的创作过程中，可以借鉴好莱坞三S叙事原则，在故事的开始部分给观众一个surprise（惊喜），故事的发展过程中布置适当的suspense（悬疑），在故事的结尾部分设置一个satisfaction（满意）的结局。在剧情发展过程中可以利用叙事学的理论，把握叙事细节和叙事节奏，在剧情的冲突中使人物更加立体、更加饱满。在消费文化时代下，人文纪录片创作利用故事化叙事方式对事件进行记录，并不是说类似于电视、电影对剧情进行演绎，而是在记录真实生活的基础上，对戏剧性较强的情节进行适当突出，赋予纪录片生活化的创作特征，并对故事化的信息进行整合。

（三）坚持非虚拟性原则进行创作

虽然在消费文化时代下，纪录片应当从受众的文化消费需求出发进行故事化的叙事创作，但并不是说人文纪录片在创作时可以舍弃真实性原则。在纪录片创作过程中应当坚持表现内容的真实性，可以适当对真实事件进行艺术化处理，但必须是立足于生活实际的基础上，不能对剧情进行虚构化处理。人文纪录片的现场感与真实感是电影、电视所无法带来的，这种真实感可以有效地刺激受众的文化消费欲望，调动起受众的文化消费心理。人文纪录片并不是靠编剧与导演虚构出来的故事，从真实性来讲，纪录片的故事来源必须是取自生活中的，不能根据受众的消费文化需求或是导演、编剧的主观意图对故事进行调整。在消费文化时代下的人文纪录片创作，应坚持非虚拟性原则，将人文纪录片的真实性与客观性放在第一位。对于人文纪录片来说，坚持非虚拟性原则是现阶段纪录片的创作趋势，人文纪录片的客观纪实手段应是故事的记录手段，其主观表现则是对客观纪实的进一步升华，纪录片创作应回归于艺术的真实性。人文纪录片作为一种文化消费产品，本质上与电视、电影等艺术形式相同，在弘扬社会主义核心价值观的同时，也面临着消费文化市场的竞争压力。因此，为了对人文纪录片创作手法和创作理念进行革新，刺激受众的文化消费需求，就需要对审美主体的审美需求进行深层次的判断与分析。为了迎合受众的审美需求，人文纪录片在创作过程中也可以在坚持非虚拟性原则的基础上利用“虚拟性语言”，如对历史事件情景再现等手法，在真实性原则的基础上将已经消逝的历史时空进行重新构建，以客观的历史事件为基础，将艺术化元素融入人文纪录片中，从而刺激受众的文化消费欲望。

四、结论

随着我国市场经济的不断发展，我国居民生活水平逐渐提高，受众对精神文化的需求日益迫切，这对人文纪录片的创作产生了较大的影响。为了使人文纪录片的创作理念、创作手法以及创作特色顺应时代的发展趋势，应当在深入挖掘人文纪录片中大众文化消费观的基础上，坚持非虚拟性原则，利用故事化叙事方式进行叙事，保证人文纪录片创作向多元化方向发展。

作者简介：侯琳（1987—），女，吉林长春人，硕士，初级职称，吉林动画学院电视与新媒体学院广播电视编导系主任助理，研究方向：影视。

中图分类号：J952

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）02-0118-01