黑龙江古代官印的艺术特色与美学价值

■周亮 李慧

黑龙江古代官印的艺术特色与美学价值

■周亮 李慧

中国古代官印是封建政权的象征、统治阶级行使权力的凭信物和对人民进行压迫的工具。官印在不同的历史时期有其不同的特征和丰富的文化内涵。中国封建王朝政体由朝廷中央和地方构成，官印也包括皇帝的玉玺、各级朝官官印、地方行政官印、各级机构官员之印、军事机构军官官印、低级机构之印、诸侯割据政权印、少数民族政权印和农民起义政权之印等。官印产生于春秋时期，春秋及战国的官印虽只具雏形，但已奠定了中国官印制度的基础；秦、汉至南北朝是官印的发展、演变时期；隋唐五代官印随着封建统治机构的逐步完善而趋于定制；宋代官印则是中国封建社会官印的成熟阶段；金、元承继宋、辽之制，又各具一定民族特色；明、清官印是古代官印发展的最高阶段，形制变得更加实用、庄重。

我国金石学家曾对古代印章进行过大量的收集、整理和研究工作，特别注重研究战国、秦汉、魏晋南北朝的官印，但多以其形制，尤其是文字的识别，字体的演变等方面研究为主，并编著印谱。清末瞿中溶的 《集古官印考证》 （1873年）、罗振玉 《隋唐以来官印集存》 （1916年）、罗福颐 《贞松堂唐宋以来官印集存》（1936年）等重要著作开创了中国古代官印的研究领域。 《集古官印考证》主要是对各个官印的考释，印文的演变等；后两部著作则为印谱，未提及考证和论述。黑龙江省文物考古工作队 《黑龙江古代官印集》（1981年）则从官印的考释、印制、官制及有关历史背景的综合探讨，并附有印文、印背、印侧拓片等，对黑龙江出土的古代官印的官制、印制的研究做了系统的总结概括。论文类的著述有中国美术学院 （韩）金钟淳的博士学位论文 《中国印章的特征和艺术性》、西北大学高慧的硕士学位论文 《宋代官印研究》、内蒙古大学崔爽的硕士学位论文 《元代官印的初步研究》等，或以断代史研究为主线研究其艺术特征，或在文中某一章节体现某一朝代官印的特点。对于黑龙江古代官印的艺术特色和美学价值的研究，则相对比较薄弱。

一、黑龙江古代官印的分类

黑龙江地处我国东北边陲，聚居着包括汉、满、朝鲜、蒙古、达斡尔、鄂伦春、鄂温克、赫哲等十几个民族的地区。史料记载，至迟从唐代起，我国政府就在黑龙江流域设置了完整的政权机构，并委任官吏、颁发官印，历经辽、金、元、明、清历代政权不断发展巩固，迄今发现出土古代官印80余方。按朝代可分为：唐代官印、辽代官印、金代官印、元代官印、明代官印、清代官印，可谓上自唐朝、下至明清。其中以金代官印最多，多达五十九方，比较著名的有 “胡里改路之印” “蒲峪路印” “恤品河窝母艾谋克印”。按入印文字分为：小篆入印 （唐代官印）；九叠篆入印 （辽、金、元、明代官印）；八思巴文入印 （元代官印）；拉丁文、满文、蒙文、满文悬针篆入印 （清代官印）。

二、黑龙江古代官印的艺术特色与美学价值

在《黑龙江古代官印集》唐代官印印式中，印文的线条与边栏的线条粗细差异很不明显 （这是唐代官印与先秦古玺在形式上的本质区别）， “天门军之印”是代表印例，它突出了印文与边栏的整体性。特别是在舒展灵动的官印风格中，更要强调印文线条要有一定的力度与密度，并且与边栏线条粗细相仿。这样的印文线条才能提领和调动起印面上较大、较多的空白，从而不使印面苍白。宋代以后官印，多曲叠印文线条以加大其密度，很重要的一个原因是印文线条缺少力度，且和边栏线条相比较显得纤弱。 “天门军之印”与 “武夷县之印”等唐代官印篆字风格完全一致。

唐代渤海官印的艺术性主要表现在：隋唐印章以小篆入印，虽然有的略嫌稚拙，却具有盛唐时期的博大清新、华丽、丰满的时代特点，这与当时的书风、文风却有几分相似。由于印面加大，为了布满印面，唐官印也偶而采用折叠之法，迈向程式化的道路。线条细劲而柔顺，笔画蟠转而流畅，别有一种清新之美。

北宋官印承袭唐代制度，但在印制方面已有不同，其特点大略有：印面渐大，大多在5厘米见方左右，或有不成正方者，或略长或成长方，或线条状形式并不等一。印文书体渐与唐印不同，为使印面面满，故将文字笔画增加了曲折叠数，即常谓 “九叠篆”或称九叠文。所谓九叠篆，并非全用九叠， “九”意味着多的意思。虽然这样称呼，但从实物看，有少至五、六叠的，也有超出九叠的。有称印、记、朱记之别，见 《宋史·舆服志》记载，这个区别实际还是官职的区别。九叠篆主要用于中高级官员的印章，对于九叠篆我们也应置于一定的历史背景下去分析，究其根本，它追求的也是一种美。 “东南路第十二副将之印”印文为九叠篆。宋代官印的文字，处于一个渐变过程中，不仅字体多样，而且在篆文中，既带有汉魏平正之遗风，又因印形放大，使印文显得屈曲变化。虽不成熟，却有一种揉合篆、隶、楷、行各种书体意味，从中也可见到宋、元押印与楷书印的某些特点。如 “州南税场记”等，平衡匀称，但真正平直的线也不多，似直而略曲，侯正又斜，线有长有短，转角有方有圆，平实中见空灵，静中有动，拙中有巧，别有一番意趣。

从总体上看，这段时期刻制优秀的官印并不多见，而流弊较多。同为朱文印，它的艺术不如先秦、秦汉时代的朱文小玺，也不如汉代偶然出现的朱文印。究其原因，可能有二：其一因职官的名称复杂而造成官印的字数过多，字数多，致使印面复杂化，于是失去艺术效果；其二，因印面变大，致使有些文字不得不采用屈曲重叠的形式，去填满那些不恰当的空白，结果越屈曲越造成文字的复杂难辨，越使复杂了的印面更加复杂，越需人们费尽心机去揣摩，就越容易丧失审美的价值。叠篆印章之所以不能获得人们的赏识，正是因为这个原因。

金代地域辽阔，封官加爵自然是常事。正因为这个原因，所以金代官印留存下来比较多，景爱编辑的 《金代官印集》中收录了五百余枚，况且这个数字也并不能代表传世金代印章的全部。 《黑龙江古代官印集》中金代官印部分也著述颇多，分别从金代的东北部疆域、猛安谋克印及其制度的演变、武官和军事机构印、中央与地方行政官印、 “诜王之印”及金代追封制、金代官印的特征等方面进行著述。这些都足以说明金代官印的传世遗物远比辽代要丰富得多。其特点主要是：官印变大，印边加宽，印文渐向九叠篆发展。除了印面较宋印稍大、采用 “五行”或 “千字文”编号入印外，其风格与宋印并无二致，甚至比汉制更汉制。宋代的官印就未曾用“五行”或 “千字文”编号以示区分，从总体上看，金代官印的制造水平明显比宋代官印略胜一筹。金代官印的边框则是从与印文笔画同粗细，渐变为略粗、半倍、一倍至三倍。尤其是铃印在官文上，边若不稍重在些，印文太细，则显得散漫。至于印文，由于线条太细，加之有的字笔画简繁不一，悬殊太大，为整体效果，不得不将一些笔画稀少之字，使笔画延伸，屈曲盘绕，充满印面，以使与笔画较繁之字，取得统一协调。

元代官印印边较过去逐渐加宽，有三至六倍不等；大小也不同，较小者有五厘米，较大者有十厘米。印面增大的同时，印章艺术性也有所降低。元朝官印都统一由铸印局铸造，据 《元典章·礼部·印章》一记载，其质地、形式均有一定的制度，印章大小与官阶成正比，所使用的材料，根据官职高低，用金、银、铜等。出土元官印实物与典籍记载比较接近。元官印的印文使用的篆书，是典型的九叠篆，边框明显加宽。元代早期为九叠篆入印，八思巴文出现后则以其入印。

明代官印印文不取九叠篆的圆转形态，而是棱角分明，以方折取势，有一种比较明显的方刚气氛。官印的方形与长方形的尊卑观念不明显。明代官印，大而满，生硬呆板，趋于僵化。

清官印的最大特点，是印文用满、汉两种文字相对照。汉文用篆书，书体有玉著篆、柳叶篆、悬针篆、垂露篆、九叠篆等，形式多样。满文有楷、篆两种。在乾隆以前，满文用楷书，至乾隆十三年 (公元1784年)，开始用满文篆书入印，到了同治初年，因国内战争频繁，官印多有遗失，于是又在满汉文篆书中间加一行满文楷书。

三、小结

长久以来，印学界有 “印宗秦汉”说，并已深入人心良久。对唐、宋、金、元时期的印章艺术认识有些偏颇，对此时期的官印更是如此。而随着文人印章艺术的进一步发展，随着人们对印章审美要求的逐渐增多，那些根深蒂固的观念也随之发生了改变，对这些时期的官印也大胆地尝试，兼学兼通。清乾嘉时期的篆刻家董洵提出“古印固当师法，至宋、元、明印亦宜兼通，若谓汉以后无印法，岂三百篇后遂无诗乎？”这种非唯 “秦汉印”可师法的观点即使是在当下也是要魄力和胆量的，何况在两百多年前，这一观点的提出是具有重大意义的。唐、宋、元印虽与秦、汉印有差距，但其也有佳者，也可师法。

[1]黑龙江省文物考古工作队.黑龙江省古代官印集 ［M］.哈尔滨：黑龙江人民出版社，1981

[2]李慧.黑龙江篆刻创作风格特点研究 [J].艺术教育2016年第3期

[3]黄惇.中国历代印风系列清代浙派印风 （上） ［M］.重庆：重庆出版社，2011

（本文是黑龙江省哲学社会科学研究规划项目 《黑龙江篆刻创作中的民族特色问题研究》研究成果之一，项目编号13E009）

作者单位：周 亮 黑龙江省书法家协会
李 慧 大庆师范学院