陈文增定瓷艺术专家集评
Appraising the porcelain art of Master Chen Wenzeng with Kiln Ding style by experts
叶文程(中国古陶瓷学会名誉会长):
陈文增《定窑研究》一书的出版发行,确如千年时空中一声晴天霹雳,送来定窑研究与发展的新的生机,它是定窑瓷器历史的总结,又是定窑研究科技与艺术的总结,它对于振兴中华民族优秀的陶瓷文化,推动社会两个文明建设,促进和加强定瓷的推陈出新,使定窑走出国门、推向世界,都将起到重大作用。
——摘自《定窑研究》序(华文出版社) 1999.8.20
陈若菊(清华大学美术学院教授):
陶瓷艺术的美感尽存不言中, 定窑珍品更是如词如诗, 折射出了宋文化的深深意蕴, 陈文增先生对定窑的研究、恢复、创新,付出了30年的艰辛,百折中拿出了成果, 努力中做出了贡献。
——摘自《陈若菊与陈文增函》 2006.5
张守智(清华大学美术学院教授):
一项文化事业从来就不缺松散分布的群体,它的成功必须由一个敢为天下先的勇士,一个能登高一呼统领全局的强悍个体。定窑有幸,因为定窑有了陈文增。
——摘自《千秋圭璋 大音希声——读陈文增定窑研究》 2003.10
王莉英(中国古陶瓷学会会长):
以自觉的意识对民族传统文化遗产进行挖掘和研究, 并以崭新的当代意识、学术意识阐述着自己独特的定窑刻花装饰艺术。 这是科班出身的专业人员想做也不敢轻易去尝试的, 陈文增却用毕生的精力重筑了定瓷坐标的文化观景台, 使掩埋在废墟里的定窑历史符号在现代人的目光里日渐明晰起来。
——摘自在“陈文增三著首发式” 上的讲话 2003.5.6
杨永善(清华大学教授、博导):
陈文增长期从事定窑瓷器创作设计, 在定窑研究方面取得显著成绩,是一位学者型的工艺美术家,他的研究特点是紧密结合工艺实践,对于定窑的造型和装饰艺术有比较全面的、深入的分析研究, 为从事陶瓷创作设计和工艺实践提供了宝贵的经验, 其理论总结具有指导实践的价值。
——摘自《文化月刊·继承与弘扬河北传统文化》 2009.8
陈进海(清华大学美术学院陶瓷系主任、博导):
陈文增先生研制的定瓷, 釉色牙白, 光泽温润,刻花流畅, 印花规整, 造型严谨,格调高雅,可谓宋代定瓷的重现。 我想, 陈文增先生是以发掘和展现定瓷应有的简洁、端庄、秀丽、细腻之美为己任的,他追求的是空灵、素朴、含蓄、成文、淡泊、闲和的审美情趣,力图通过“外在美” 的树立,让人从中感悟传统的人文哲理和审美境界,从而体现出中华民族文化传统的丰富内涵。
——摘自《定窑恢复致陈文增先生》 2006.5.6
杨自鹏(中国轻工业联合会副会长):
对于具有悠久文化传统和陶瓷发展历史的中华民族来说,恢复像定窑这样的历史名窑,无疑是件很有文化意义和艺术诱惑力的事。同时,由于种种原因,也必然是困难重重。对于起初时一些人热情之后初探即退,是不能苛责的。而真正抓住机遇,顽强地坚持这项事业的,是陈文增和他的执著的伙伴。
——摘自《中国陶瓷艺术大师陈文增》序(万卷出版社) 2006.10
杜同和(中国轻工业联合会副会长、中国陶瓷工业协会理事长):
陈文增是一个特别热爱传统文化的人,他的热爱不只是欣赏、学习、更是发展、传承,所以他不辞辛苦地课徒授艺,不厌其烦地授课讲座,不舍昼夜地冥思苦想,为的是定窑文化的发扬光大,为的是祖国优秀传统文化的丰富茁壮。我说,当代陶瓷文化产业发展十分需要像陈文增这样的人物,既是艺术家,又是管理者,同时,还是影响一方、润泽几代人的文化学者,我希望有更多的陈文增出现,为我们的陶瓷产业创造更多的发展机遇和文化交流平台,促进当代陶瓷的大发展大繁荣。
——摘自《陈文增艺术研究·定窑编》序(人民出版社) 2016. 1
李游宇(中国上海汉光陶瓷总裁):
大师是已经在行业里做出了重要贡献而给予的荣誉称号, 就陶瓷领域而言, 我认为真正的大师应具备几个必须条件: 第一类大师,对传统的技艺、发掘保护乃至发展有重大贡献的,比如定窑的陈文增。
——摘自李游宇《中国陶瓷-我看大师》 2011. 7
冯骥才(中国文联副主席):
我走遍了全国各地的陶瓷产区,发展最好的一个是青瓷另一个就是定瓷,陈文增先生是我所见到的最优秀的大师之一。
——摘自冯骥才与陈文增谈话录音 2010. 2.4
漆德三(《中国陶瓷》艺术版执行主编):
中国不缺陶艺家,中国缺的是陶瓷艺术理论家。中国陶瓷艺术的发展,迫切需要理论的支撑。陈文增著书立说,是陶瓷艺术理论家。他撰写的《定窑研究》、主编的《中国定窑》等一系列学术著作,比他创作的作品更重要。它填补了中国定窑研究的空白。它将传承后代,定瓷不再失传。它将载入“中国当代陶瓷艺术史”,它对中国当代陶瓷艺术的贡献是巨大的。
——《中国陶瓷·名窑复兴时期中国定瓷之父》艺术版 2013. 07
母国政 (中国作家协会会员,国家一级作家):
正是他的淳朴、正直、拘执、胆识和才气,形成他一种非同一般的人格魅力,在与伙伴们的长期共事中,这种人格魅力就演变成一种大的凝聚力,伙伴们认准了,他可以信赖,跟着他一定能把失传的定瓷找回来。在最困难的几年中,他们没有一个人退出,没有一个人抱怨。
——原载《十月》2006年第1期 又载《科技日报》2006年1月18日第5版
梅洁(中国作家协会会员,国家一级作家):
人世沧桑,岁月轮转,销声匿迹八百余年之后,定瓷新品竟石破天惊般地又一次出现了!事情发生在1984年元月的香港。坐落于香港九龙尖沙咀的新港中心正在举办“河北陶瓷艺术展”,有着高度文化教养的港人和陶瓷爱好者们步履匆匆地奔往这个展览。展厅里一只白釉刻花梅瓶使许多人驻足,流连忘返。面对眼前这只质坚壁润、典雅静洁,有着乳色美]晨雪姿的梅瓶,再细看缠绕在瓶体上的若隐若现的刀刻纹理,行家们顿时惊呼:“这是定瓷!这肯定是定瓷!”刹那间,香港30多家媒体传达了这声惊呼。人们同时发现制作这件仿定瓷极品的作者名叫陈文增!此后,我们这个世界就把光复定瓷和陈文增连在了一起。
——摘自《河北日报》第730期10版《文化周刊·定瓷之辉光》
2015.12.4
朱红赤(中国戏剧家协会会员、国家一级编剧):
陈文增积四十余年之功力,致力于定瓷的研究、恢复与创造的大业,秉持屈子之“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”的精神,矢志不渝,矻矻以求,最后终成大果。在他的身上既具备了博览群书的大儒风范,又具有行万里路之跋涉者的素质。他从来藏书不藏器,家有万卷书,日批夜览,笃定痴迷,终于成为一名苦读万卷书的学者。然而,他本身却又是一名陶工,终日里都要和瓷器打交道,从选料到烧成,一件瓷器从无到有的整个过程,他都亲历亲为,于是,日积月累,潜移默化,他便使自己逐渐衍化成为一名陶瓷艺术理论家。
——摘自《名窑复兴时期中国定瓷之父》2015
赵婀娜(人民日报社政治文化部主任记者):
在陈文增眼中,艺术是相融相通的,制瓷、书法与诗词便可相辅相成。如,书法讲究欲左先右、欲上先下、逆锋落笔、回峰收笔,刻花刀法同样讲究横落竖行、竖落横行、露锋侧人、藏锋直入、出锋轻提、回锋重按,二者完全可以完美融合。诗言志,词言情,将诗词刻于瓷器之上,不仅可表达心志,还可为作品增添些雅趣,“为使春风着意香,移来古鉴照琳琅。名威岂止铮铮骨,洒洒挥挥亦大方”。定瓷的拉坯、刻花等工艺流程,在陈文增的笔下,都被赋予了极美的意境。
——摘自《人民日报》第270期17版《文教周刊·深观察·文化守护者(4)》
廖桂英(台湾鸿禧美术馆副馆长):
能得以一览先生精湛流畅的刻花技法, 实为此行最为难忘且重要的收获之一。 对于此次定窑窑址堆积物的实地考察, 在先生的指导及详尽地解说下,每位馆员对此行实感受益匪浅。
——摘自《定窑研究——廖桂英致陈文增函》(华文出版社)1996.7.5
Sherrill Kazan Alvarez de Toledo(联合国世界人民理事会主席):
鉴于在过去的65年里,我们通过艺术、教育以及其它方式不断地致力于推动联合国的目标和可持续发展,联合国世界人民理事会(WCPUN) 万分荣幸地感谢您在这些领域所做的许多贡献和努力。
我们相信,通过分享中国的许多永恒的艺术,尤其是具有800年历史传统的宋代定窑,你的宏伟才华丰富了全球的社区。您永不停止的研究点燃了这种独特的艺术形式,证明您已经继承中国千年文化历史的宏伟事业。
——摘自《联合国世界人民理事会褒扬状》2015.10.12
折桥礼一( 日本陶瓷专家、清华大学访问学者):
陈先生一直在为保护宋代名窑“定窑” 的传统技术而尽心尽力, 不辞辛劳,我非常敬佩, 并感到非常欣慰。
——摘自《定窑研究——折桥礼一致陈文增函》(华文出版社)
2000.3.25
森住和弘(日本陶瓷专家、日本泛亚西亚文化交流中心董事长):
通过将近两年的合作, 我认识了你,这是我最大的收获, 这是很宝贵的。你是21世纪可以代表中国陶瓷界的人才, 望继续坚持传统, 吃苦创新,才能保持一个陶瓷艺术家的自傲精神。
——摘自《定窑研究——森住和弘致陈文增函》(华文出版社)
1999.2.10
爱杜阿尔多·阿丰索·库尼(西班牙中国古陶瓷专家):
感谢您的介绍,我和我的两个儿子被邀请参加了1999年12月26日至30日在福建漳州举行的中国古陶瓷研究会年会,在会上我提交了一篇关于福建建窑黑瓷及其制作技术的研究论文,这是我多年(1958年开始,1968年取得成果。)研究的总结。我祝愿中国的文化艺术像古代一样辉煌灿烂,始终居世界领先地位祝您健康,在陶瓷研究上不断创新,制作出更多精美的作品,像上次我见到的那样。
——摘自《定窑研究——爱杜阿尔多·阿丰索·库尼致陈文增函》
(华文出版社)2003.9