浅谈陶瓷写实人物画

李祥东（李祥东工作室 景德镇 333000）



浅谈陶瓷写实人物画

李祥东
（李祥东工作室 景德镇 333000）

［摘要］

［关键词］写实 人物画 创作特点

引言

清末，中国人物画出现了很多问题，比如头大身子小比例不均衡等，再往前发展就是缺少生命力，那时学者呼吁文化改革，加上洋务运动，各行各业都号召向西方学习，向西方取经。在绘画界直接产生的影响就是，中国传统的笔墨和西方的造型结合起来，产生了写实人物画的画种，扩大了中国画的领域，直接干预生活，把生活中的东西直接表现出来，也弥补了传统中国画的不足。而这必然影响到景德镇陶瓷创作，古老的瓷器与写实人物画的结合是不可避免的时代选择。

（一）

“珠山八友”之一的邓碧珊早年靠绘画瓷板肖像为生，研究现存邓碧珊墨彩瓷板画不难发现，他的瓷板肖像画受西画技巧影响颇深。他的肖像画采用光影的关系对比，与传统的中国画的绘画技巧迥然不同，他的肖像画接近写实的状态。从这一点上来说，邓碧珊对陶瓷写实人物画有着开创性的作用。而师乘邓碧珊的王琦，因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，在陶瓷绘画领域独树一帜，王琦的作品在粉彩的基础上，借鉴油画技法，对人物的刻画更加精确到位，面部表情细腻柔和，作品中的人物宛如具有生命力一样，给观者一种前所未有的视觉体验，王琦在陶瓷创作上的建树将陶瓷写实人物画有力地向前推动，让这个新的创作形式得到越来越多的认可。

之后的吴康是景德镇瓷画像创作领域具有标杆性质的人物，民国时期的瓷画像色调单一，黑白两色，这个时期的瓷像成像效果单调沉闷，为了突破这样局面吴康经过反复研究，改变了陶瓷肖像画只能出黑白两色的效果，他将油画技巧与摄影艺术结合起来，用明暗关系的笔调使描绘的人物，色彩分明，栩栩如生，这样革命性的突破让，陶瓷写实人物画达到了前所未有的水平。

然后的邱光和章文超都是景德镇画人物画画得非常好的陶瓷艺术家，他们的学生李祥东的陶瓷人物画风格也是独树一帜的。李祥东笔下反映少数民族风情的人物画，刻画精细，从人物表情细化到头饰、服饰，处处体现出一种惟妙惟肖、巧夺天工的美，洋溢着唯美的、朴实的、向上的、诗情画意的、新文人精神气质。李祥东笔下的陶瓷人物画将油画的绘画技巧与陶瓷工艺完美结合，为平面的陶瓷人物画注入了立体的视觉效果。加之用笔细腻，色彩协调，人物刻画得栩栩如生，让观者无不觉得有种身临其境的亲切感。其山水画大气磅礴，古典仕女画充满了文人画的文雅与青隽。从他的作品中既然感受到欧洲古典油画的风韵，又能读出中国传统文人画的雅致。

（二）

陶瓷写实人物画的发展，较之我国其他绘画形式，它发展百年历史，却有着飞速的发展，并取得了巨大的成就，受到各个阶层的人们的喜爱与认可。现代的陶瓷艺人，及艺术家在继承前人的写实创作的精髓的同时，也不断发挥着自己的特点，表现出真正的百花齐放的时代特色，在这个时代里，陶瓷艺术家可以畅所欲言，信马由缰，创作出的写实人物画都鲜明地带着我们这个时代气息。

洋务运动，西洋绘画技巧对中国画产生了巨大的影响，在中国画里留下了深刻的油画的痕迹。那个时期的处于写实人物画的开端，绘画技法与题材受到多种局限，更多地是以借鉴和学习的态度在摸索前进。民国到新中国成立前，这个阶段是写实人物画出现题材变化，既有传统人物画喜欢表达的传统故事，取材于古典文学的画面，又逐步出现了新时代的人物形象，新的面孔，新的时代气息扑面而来。

新中国成立后到“文革”时期。这个时期的陶瓷写实人物画在政治思想指引下，帝王将相，才子佳人的形象荡然无存，充满政治内容的人物画成为重要题材，画面形象大多是“高、大、全”的表现风格，人物形象神态受到严格限制。

从“文革”结束到现在，在这个阶段，陶瓷写实人物画的创作处于一个开放的时代，经济文化的迅猛发展，陶瓷写实人物画进入到一个崭新的时代，在这个时期更多的内容得以表现，贴近生活的，具有民众基础的创作题材，被广泛使用，陶瓷写实人物画不再拘泥帝王将相的故事，而是把目光锁定在身边的人和事，绘画技法不拘泥西画技巧，在传统的中国笔墨中洋溢着现代绘画的节奏。

（三）

陶瓷写实人物画具有静态的特征，它是人物瞬间形神的凝固，要求绘画者要有极其严谨的绘画态度，扎实的绘画基础，对明暗关系敏锐的感觉，才能把被描绘物体的精准描绘出来，在这样的基础再进行二次艺术创作，陶瓷写实人物画不是对影像的重现，而是通过细腻的笔调对作者感知的世界进行综合创作，以更具精神的，思想内涵的以及艺术特征的状态呈现在人们的眼前。

笔者认为画好一幅陶瓷写实人物画，不是仅凭一手好画技好就可以画出一幅杰出的作品的，陶瓷写实人物画的本质并不是为了，追求对描绘事物的逼真效果，而是通过形似到达对事物精神上的升华与探索，通过精准的笔触去认识世界，去展现创作者的内心世界，与观众的内心建立起桥梁，产生艺术上的共鸣。

结语：

纵观陶瓷写实人物画的发展，我们不难发现，老一辈的人物肖像从西洋画里借鉴技法和绘画理念，运用粉彩新彩的结合使用，将我们的文人思想融入其中，到了当代更多的艺术家则将陶瓷写实人物引入真正绘画艺术的领域，有景物写生有艺术家性情，从收集素材、生活发现以及状态的表达都有涉及，这是里程碑式的突破，它使得从前纯粹的写实记录到现在的艺术家情感融入，使得陶瓷写实人物画更加生动与立体，也深刻地反映了时代的痕迹。

参考文献：

［1］ 李祥东 李凡《谈陶瓷人物肖像画的创新》［J］.《景德镇陶瓷》2012，05（1）：01-02.

［2］ 曾开学《浅谈肖像瓷画的肇源及其发展》 ［J］.《陶瓷研究》2006，02（1）：01-02.

［3］ 范硕秋《曾鲸人物画写实技法浅析》［J］.《大舞台》 2011，11（1）：01—02.

On ceramic realistic figure painting

写实人物画，与其他中国画的绘画形式相比起步较晚，相较中国画的传统画法，写实人物画最主要的特点就是大家都能看懂，一目了然。写实人物画的最大特点就是用老百姓听得懂的“语言”讲老百姓喜欢听的故事。当古老的陶瓷载体遇上写实人物画，这一年轻的表达形式，就产生了奇妙的化学反应，受到了众多陶瓷爱好者及藏家的青睐。