文字元素在陶艺创作中的应用与研究

章艺媛（拓维信息股份有限公司 景德镇 333000）



文字元素在陶艺创作中的应用与研究

章艺媛
（拓维信息股份有限公司 景德镇 333000）

［摘要］

［关键词］ 文字 陶艺 装饰 书法

1 现代陶艺的概念

“杨永善曾说，陶艺是一门艺术，他不是一门工业产品，更注重精神的范畴。”

与当代其他的艺术门类来比较，陶艺出身朴实无华，其质地是随处皆有的泥土。虽没有显赫的地位，却是对当今艺术的深切感悟与表现，用一种特殊的材质表现出来，这是别的艺术所没有的魅力和向往。

1.1 现代陶艺的多元化发展中国首次参加日本美浓陶艺展已经有20多年了。在这段时间里不仅中国的政局、经济、文化发生了很大变化，同样中国现代陶艺也发生了惊人的发展速度。其中的新格局表现为：国内外早已开始现代陶艺的交流与合作，高等艺术高校也纷纷开设了现代陶艺课程，比如说中国美院等院校。中国许多陶艺家也已拥有个人的陶艺工作室与窑炉，例如景德镇朱乐耕、南京陆斌都有自己的陶艺工作室。

随着中国现代陶艺多元化发展的稳步前进，在这个过程中，可分为主要的三种变化模式：一是模仿西方当代陶艺的艺术流派，试图与国际陶艺的艺术融合；二是在原有传统的基础上创新；三是在了解西方当代陶艺发展形势后，延用自己的文化传统，重新思考创作出发点，试图做到现代又中国的独特创新风格。

1.2 现代陶艺创作的新探索

其时现代陶艺在开拓材质本身方面，更勇于去寻找新的艺术话题、艺术符号和更具个性的表达方式，用具有装饰意味的形式去诠释陶瓷艺术理念。以一种新观念的形式来理论陶艺，更多地从艺术语言上寻找陶艺的新的精神取向。将形式与内容融升到艺术空间的精神潜能概念，更多的是陶艺多元素的探索设计逐渐进入人们视野。

2 文字的起源

在我国千年文化发展中，对汉字的起源有各种各样的传闻推测，其中流传最多的有结绳说、仓颉造字说和图画说等。

但从实质上来说，汉字是我们人类发展到了一定阶段才出现的。她的出现就好似是“观物取象”的构化过程，距现在已有数千年的历史。在无数的仓颉广泛吸收下，不依存于任何一种外族文字而存在我国。

2.1 文字元素在传统陶瓷装饰上的体现

早期陶器上的文字装饰艺术主要以刻画和模印为主。其实真正有艺术趣味的陶瓷书法展现，还是来自一些在瓷胚上书写的器皿，类似这样的表现方式的陶瓷我国在唐代才真正实现。可以这么说，从唐代开始，文字艺术才真正有意义的实用于陶瓷装饰领域。

大批量地以陶瓷作为表现载体进行文字形式的装饰，首推唐代长沙窑。而宋代磁州窑则延续了唐代长沙窑的书法表现传统，并形成了自我独特的艺术风格。金元阶段是磁州窑烧造最鼎盛的时期，也是书法水平最高的。明清时期，文字元素在陶瓷上的装饰运用比较少。

2.2 现代陶艺作品中文字元素的装饰运用

现代陶艺创作中，有不少人用文字元素放入自己的艺术作品中去，又不仅仅是观念性的陶瓷作品，其中也不乏纯装饰类的陶器作品。例如梅文鼎的立型作品《适者恬愉》，创作者用文字中的篆体与简单的纹样相映衬，更显一种古朴的观感，贴合了其自身特征的表现。

3 文字元素在陶瓷装饰中所表现出的艺术美感

中国文字元素的形式美主要表现在点和线之间的搭配，笔尖与线条形成的趣味表现性和文字排版的疏密间。所以研究陶瓷装饰里面文字的表现形式时，不能只限制于实际存在的使用价值，更应该珍视其内在表达的审美感受。

陶瓷中文字元素的表现是含蓄的，它在漫长的陶瓷装饰创作中，将文字的实用性与艺术性融合起来，赋予文字的每一笔和每一划的生命力与灵性，使整体构成独特的节奏，并通过创作个人的情感表达，最终给予人美的感受。

3.1 材质美

文字艺术也有着其内在文化与精髓，他的表现形式不仅在材质的转换上，更是通过传统文化来表现材质美，在不同载体上的相同书法，审美感受却是不同的。如孟庆祝创作的大型陶瓷壁画《万福墙》，虽是一幅颇具商业气息的装饰性陶壁，从某种程度上迎合了大众的审美需求，又表现出其材质表现层面上的丰富性。

3.2 形式美

鲁迅先生曾经赞美中华文字的美时说过“形美以感目”，就是说文字拥有形象美。正像文字与陶瓷艺术的融合，不仅是 “形”的表达，更是 “意”的传承。将“形”与“意”用陶瓷语言的形式表达出来，跟创作时的选题很有关系。就如陆斌的观念性陶艺作品《活字系列II》，利用对泥土属性的驾驭能力和技法的熟知，艺术家用自己的形式语言表达对文字题材的研究与探索。

4 结 论

现代陶艺它不拘一格的表现方式，使新的陶土语言在整个文化形态下显示了其独特的功能。此文在多种陶瓷艺术语言的表达以及设计的多重元素体现下，集中分析了文字元素在陶艺创作中的应用研究。主要围绕“文字元素”和“陶艺创作”，有了以下的结论：一、从书法表现的角度上来说，文字元素自早就有在陶瓷上装饰的历史，它是人们借助于抒发情感、思维方式等的一种装饰手段；二、人们借用陶瓷这种特殊材质，用文字的形式语言表达出来；三、陶艺创作中，多种陶艺创作手段的运用以及尝试，需经过多次试验。这样不仅使作品的丰富性增强，而且能增强驾驭泥性的能力；四、文字元素装饰手段也是如此。尝试用不同的文字元素进行装饰设计，不同的装饰方法会有不同的效果。

笔者通过资料收集，阅览文献，相对来说也得到了不少的宝贵经验和图片认证，但仍缺乏更充足的资料来源与查看，期望得到专家学者们的指正。

参考文献

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［7］ 陈汗青，宁钢. 中国现代陶艺30年发展概况. 美术观察. 2009.10.

［8］ 孟夏. 论现代陶艺的审美意蕴. 陶瓷科学与艺术. 2006.5-6.

［9］ 白明，白磊. 中国近日陶艺. 南昌：江西美术出版社. 2003.

［10］ 龚保家，李青. 现代陶艺与传统陶艺的结合.中国陶瓷. 2006.1.

［11］ 黄焕义，张亚军. 装置艺术与现代陶艺. 南京艺术学院报. 2009.3.

The application and research of characters' elements in ceramic creation

今日中国正处于一个前所未有的异常复杂的文化交汇时期。作为当代艺术分支的现代陶艺，其影响与产生必然会对当代艺术产生深刻的意义。其中，当代陶艺的背景可追溯到近20多年，东西方交流的増阔、新的生活观念、消费理念和审美意识都顺势把大陆现代陶艺变成多元化发展形式的艺术。而变化也不再只是传统造型形式与技术交融的审美体验和艺术表象，在创作体验中，更多的是感受泥性和对现代陶瓷艺术感受的融合。