关于陶瓷人偶文化研究

/杨 冰 鲁 杰（景德镇陶瓷大学）

关于陶瓷人偶文化研究

GUAN YU TAO CI REN OU WEN HUA YAN JIU

/杨 冰 鲁 杰（景德镇陶瓷大学）

笔者向大家介绍的是一种起源于欧洲的陶瓷球型关节人偶，以及这种人偶如何与陶瓷进行了完美的结合。而这种结合为当下中国陶瓷人偶带来了什么样的启发。

陶瓷 球型关节人偶 工艺 设计

“人偶”一词本身具有丰富的内涵，无论是陶、土、木、纸、面粉、金属，还是偶化的人，都有不同的历史背景和文化渊源。

陶瓷人偶并不是意义上的全部由陶瓷构成，只是部分由陶瓷构成，由一开始的只是头部是陶瓷制作，身体则由其他材料代替例如棉花，到渐渐发展为全身由陶瓷制成，只是身上的头发、服饰则由真丝以及各种布料制成。陶瓷人偶起源于19世纪的欧洲，特别是英国、法国、德国比较盛行，距今已经有一百三十多年历史。因此在国外，尤其是欧美国家，有非常多的人对于这种传统的馈赠佳品表现出了极大的收藏热情和喜爱。

相比于整个陶瓷大家族的漫长历史，陶瓷人偶的历史只有短短的一百多年，但这一段时期内，却是人类社会各方面都激烈变革的年代。因此在陶瓷人偶的身上，我们也可以看见历史留下的痕迹。我们可以从不同时期的陶瓷人偶上，观察出那个年代的人关于材料、服饰、审美等等众多和人们生活息息相关的元素。并且陶瓷人偶本身的材质也使得其能历久弥新，经历百年，也依然能展现其光滑细腻的陶瓷本色。所以从这方面来看，陶瓷人偶在欧洲被人们喜爱和收藏也就不足为奇了。

一个精致的陶瓷人偶涉及了方方面面的知识，因为陶瓷人偶与人相关，所以其身上所展现出来的元素也与人相关。一个陶瓷人偶不仅需要光滑细腻的陶瓷身体，也需要颜料为其化妆，还需要穿上精心设计的服饰。人们相信陶瓷人偶是拥有灵魂的，它们与人类是那么地相似，陶瓷的材质使他们拥有了和人类肌肤看起来相似的质感，精致的妆容使他们的表情栩栩如生。这些昂贵的娃娃已经不再局限于仅仅是给孩子们的玩具，他们本身的工艺技术和艺术价值就已经超脱了这一局限的领域。他们越来越被成年人所接受和认可，或许有的是为了这些娃娃本身所拥有的潜力巨大的收藏空间；有的是被其精美所吸引而收藏；而有的人收藏只是因为娃娃本身带来的精神慰藉，可以弥补自己因在这个电信化的社会里，人际关系不断淡漠，而导致的空虚寂寞的心灵。

而这些娃娃随着技艺的不断精进，渐渐发展出了一种关节可活动的人偶，又叫做球型关节人偶。球型关节人偶（Ball-Jointed Doll）是一种采用球窝关节链接设计的人偶。球窝关节一端为球型凸出，另一端为球型凹陷，以球心为轴能做任何方向的运动。玩偶的素体内部多为中空，一般在头顶、双手和双脚关节处装上S形钩子，也有复杂的类型是在每个关节部位装上钩子，再采用弹性绳将各部位串联起来。陶瓷球型关节人偶，就是身体部分由陶瓷材质制作的这种人偶。

讲到球型关节人偶，则不得不提起一个人Hans Bellmer。他在看了“霍夫曼物语”的歌剧从人形师和自动人形得到了关于可活动的球型关节人偶的灵感。在法西斯的年代，为了表示反抗纳粹政府辞去自己的工作，进而开始着手制作人形，隔年自费出版。由于他关于球型关节人偶的观点，影响到了现在日本的球型关节人偶的设计创作，因此之后提及此类娃娃的设计时，多半会以他的作品作为参考和讨论。

陶瓷质地温润柔滑，最接近真人皮肤的质地却永不退色，耐高温且耐腐蚀。但是陶瓷人偶，尤其是球型关节人偶，由于众多细小精巧的零件，繁琐的工艺，导致出品率不高。这种极高的工艺制作难度决定了现代很多制作商在制作球型关节人偶的时候，已经放弃了使用陶瓷作为材料，现在更多的是使用树脂材料去制作。此外一些自制的球型关节人偶的材料多使用ladoll石粉粘土材料。虽然陶瓷人偶经受了如芭比娃娃、日本V社开发的SD娃娃以及以SD娃娃作为参考的众多韩国、日本与国内的BJD树脂娃娃的冲击，但如今还是有着坚持以陶瓷作为材料制作陶瓷球型关节人的艺术家。

最为著名的艺术家是加拿大籍俄罗斯艺术家Marina Bychkova制作的精美陶瓷人偶，她制作的人偶被称为 Enchanted Doll，中文即施了魔法的娃娃。Enchanted Doll人偶的制作，很多灵感来自文学艺术以及历史现实中的经典人物角色。而艺术家精湛的陶瓷工艺技术以及用陶瓷、金银甚至是施华洛世奇珠宝制作的首饰以及服饰，让这些诞生于古典的娃娃们展现了精美绝伦的光彩。尤其是艺术家为娃娃绘制的眼睛，晶莹剔透似会说话，使这些娃娃因此真的如同得到了灵魂一般，哀艳悱恻，动人无比。

中国是个陶瓷文明古国，虽然历经许多磨难，却也绵延至今。中国所拥有的文化底蕴和工艺技术深厚而种类繁多，中国的人偶文化也是百家争鸣，具有地方特色的人偶比比皆是。但是很多人偶艺术的传承却也面临着濒危，在保护中国人偶艺术的时候，我们也可以多参考一下其他类别的中国传统工艺例如燕京八绝，以现代艺术设计，以及现代人们的审美和心理需求为基础进行，才能更好地在继承的同时发展和发扬中国传统文化。

[1]梁琳琳.从陶瓷材料角度谈人偶[J].美术.2012（1）

[2]赵兰涛.易碎的永恒——析陶瓷材质对球型关节人偶的审美意义[J].景德镇陶瓷.2016（2）