以方言翻译个案为例——浅谈方言翻译

王　超　孙英馨1

长春师范大学，吉林　长春　130032



以方言翻译个案为例
——浅谈方言翻译

王超*孙英馨*1

长春师范大学，吉林长春130032

摘要：方言一直以其鲜明的地方特色，作为一种常见的语言现象，存在于古今中外的文学作品中。但因其在语音、语法、词汇等方面与标准语存在诸多不同，常常对译者翻译构成极大的挑战。本文从翻译方法和对译法、通用方言翻译法、加注释法等翻译策略两方面介绍方言翻译，以方言翻译个案为例，浅谈方言翻译方法及翻译策略，希望能够给予读者一些帮助，为翻译实践提供借鉴。

关键词：文学方言翻译；方言翻译方法；方言翻译策略

一、引言

世界上几乎每一种语言都有自己的方言，方言作为一种非标准语，主要是口语上或口头上的区域性或区域性的语言变体，只通行于一个地区。在文学作品中，方言应用历史悠久。提及到英文文学中最早的方言作品，那一定是乔叟(Chaucer)所著的坎特伯雷故事集(The Canterbury Tales)，由此可见，早在15世纪时，国外的方言文学作品就已出现。而谈论到中国最早的方言文学作品，应属我国最早的诗歌总集《诗经》(The Book of Songs)。直至今日，文学作品中的方言应用也不曾减少。

由此可见，方言作为一种文学形式，因其具有鲜明的地域特色、能够更好的营造出地方氛围，增强文章的真实感、鲜明地塑造出人物的形象及性格、增加作品的幽默感或讽刺感等特点，博得诸多作家喜爱，一直被频繁应用于古今中外文学作品中。但对于译者来说，文学作品中的方言翻译却最为头疼。英语的方言差异，主要在发音上，在词汇方面差异较少，因使用同样的语言符号，作者与译者在作品沟通及作品呈现过程中，困难较少。而汉语中的方言，不仅有发音的差异，更有文字的不同，许多方言中的话语更是无法转化成文字，这就造成了作者与译者沟通上的困难。中国广袤的疆域造就每个地区各自的地方特色，从而又形成了各自的方言。中国的方言解释起来，颇有一种“只可意会，不可言传”的感觉。普通话与方言之间尚有如此的困难，何况中国方言与外国方言，这两种不同的语系间呢？

二、方言翻译方法

方言所体现的地方特色是标准语无法比拟的，但这并不意味着它们是不可译的。当我们面对文学作品中的方言时，首先，就要先明白其中句子的含义，注意其中的地方色彩。只有真正弄清楚句意，才能在目标语中更好地找到具有等效的谚语或词语。这点就要求译者必须有强大的语言功底，可以在源语言和目标语之间自如切换。例如：小品《不差钱》是典型以东北方言为基础而创作的产物，里面有一句：

演员甲：来来来，我问问你，你们这个酒店，如果要急头白脸吃一顿，得多少钱？

演员丙：咋还吃急眼了呢？

Actor A How much does a meal cost here if we get at it like mad?

Actor B Why so?

“急头白脸”更确切的说是“激头掰脸”，用来形容一个人在愤怒状

态下表现出的激烈言辞和愤怒表情。而小品《不差钱》中的“急头白脸”指的是彻底、尽情，用东北方言起到一种加强程度的作用。译文译成“like mad”，直接译成像疯子一样，虽然表达出与原作相同的意境，但语气过于强烈。所以，当我们遇见方言文学作品时，一定先要明确语意，尽可能翻译出原作的韵味。

其次，要注意作品的风格、人物说话的语气以及作者使用的语言是否口语化等，在翻译时，也应尽量符合原作的风格，让读者可以感受到作者的意图与风格。例如：马克?吐温所著的《赫克尔贝里?芬历险记》又译《哈克贝里?芬历险记》(The Adventures of Huckleberry Finn)中为了体现讽刺效果，作者富有创新地使用了南方方言及黑人口语。

‘Why，yes，dat’s so；I-I’d done forgot it.A harem’s a bo’d’n-house，I reck’n.Mos’ likely dey had rackety times in de nussery.En I reck’n de wives quarrels considable.’

“啊，是的，确有其事。我—我可没有把这个词忘了。我看啊，后宫是一个管吃管住的大房子。在托儿室里，他们准是热闹非反(凡)吧。”

马克?吐温用许多不符合语法规则的词语南方方言，尤其是较为明显音变的黑人口语，以体现南方地区的语言特点。而译者为了表现原作方言的特点，在翻译时运用了汉语的同音异形词，“反—凡”，巧妙的使译文接近了原作，贴近了作者的写作风格，不失原作韵味。

最后，可以运用一些修辞手法，如“双关”、“比喻”等。虽说是方言文学，但是也不能视为“土话”文章。在翻译时，也应考虑到文学作品翻译时所需要的特点，尽量做到体现文学性，使得文章更具有耐读性。例如，小品《不差钱》中：

演员乙：我指定：洪湖水，浪打浪，长江后浪推前浪，一浪更比一浪强，把我爹拍在沙滩上。

Actor B：The Yangze River like the Hong waters rolls on the on.

Each wave behind higher than the one at the front.

Young people are born to challenge their elders；

I’ll beach my daddy like…like a wrecked old ship.

原文是典型的语义重复的句子，译文为了体现这一点，在第一句话的最后一段采取修饰手法，“rolls on the on ”来体现原作的“浪打浪”。从译文格式上也可以得知，虽然原文只是简短的一句话，译者为了更符合英文习惯，采用了四行为一小节的格式。最后一句“like…like a wrecked old ship”，对译文进行了补译，引发读者联想，进而体现出“一浪更比一

浪强”，年轻人更具活力、朝气的特点。这就是典型的运用多种修辞手法，达到“化境”的效果，使文章更具耐读性。

三、方言翻译策略

(一)方言翻译最常见的翻译策略是对译法，即译者采用目标语中特定的某个区域的方言来翻译

这样不仅能够更好的表达出原作者的意图，又可以给读者亲切感，引起读者共鸣。提及到对译法，最具代表性的作品就是，张谷若先生翻译哈代小说《苔丝》时，借用山东方言，以对应原文中苔丝父母大多时候所说的威瑟斯方言。例如：

‘ Oh，no——I wouldn’t have it for the world!’ declared Tess.‘And letting everybody know the reason——such a thing to be ashamed!’

“不能——俺豁着死了，也不那么办！”苔丝骄傲地大声说，“这样的事情要是让别人知道了，还不得把人臊死么？”(张谷若 译)

张谷若先生翻译时所用“俺豁着死了”、“把人臊死”等山东方言，更好的体现了原作非正式文体的语言特点，更加深刻的突显了人物的性格特征。

(二)通用方言翻译法

为了能更好的体现其特点，所有的译文都采用某区域的方言来进行翻译，又会出现新的问题——区域性特点太强。正如上文所提到的，中国的方言千差万别，造成了中国本国人之间方言理解困难的现象。如果只采用一种方言，虽然体现了原文的写作风格，但很难得到广泛的共识，只能引起所用区域的读者的共鸣，不是明智的做法。所以在翻译方言文学时，不如用一些辨识度较高的词语，如北方方言里的“俺”“咱”，南方方言里的“侬”“阿拉”等，虽然使用起来比较单调，但是辨识度较高，可以更好的让读者理解。

(三)加注释法

就是在译文中加以注释来说明原文的特点以及译文所用的翻译策略，使读者具有知情权，能够更好的理解原文与译作。同时，加注释法也具有一些缺陷，其更多的适合于学习型的读者，让读者可以掌握更多的背景知识与文化，提升自身文学修养。但对于商务型出版翻译，加注释法会产生庞大的内容解释，造成印刷上较多的财务费用，因此并不能被广泛的应用。

四、结语

正如“一千个读者就有一千个哈姆雷特”一样，方言文学翻译方法及翻译策略并不是唯一的，也不仅限于本文所提出的上述方言翻译方法及翻译策略。译者无论采取什么翻译方法及翻译策略，只要能更好地体现翻译中的“信”、“达”、“雅”，能使译文可以更好的表达原文写作风格，体现原作特点，引起读者共鸣，都可视为优秀的翻译作品。翻译本身就是一种变化万千的学问，本文只是以翻译个案为例，为读者提供几种翻译方法作为参考，希望可以对读者有所帮助。

[参考文献]

[1]孙致礼.再谈文学翻译的策略问题[J].中国翻译，2003(4).

[2]王艳红.浅谈黑人英语的汉译—从《哈克贝里·芬历险记》三译本比较的视角[J].广东外语外贸大学学报，2008(4)：53-56.

[3]张谷若.德伯家的苔丝[M].北京：人民文学出版社，1996.

[4]张怀久，刘崇义.吴地方言小说[M].南京：南京大学出版社，1997.

*作者简介：王超(1991-)，女，汉族，吉林白山人，长春师范大学外语学院，英语笔译专业硕士生；孙英馨，女，长春师范大学，教授。

中图分类号：H315.9

文献标识码：A

文章编号：1006-0049-(2016)12-0081-02