浅探钢琴八度演奏技法的表现形式

于熙媛

（广西师范大学，广西 桂林 541004）

浅探钢琴八度演奏技法的表现形式

于熙媛

（广西师范大学，广西 桂林 541004）

众所周知，八度演奏技术是钢琴演奏技巧中较为困难的部分.因此，本文通过对八度演奏技巧研究，力求使八度演奏更加完善。在八度技巧练习中，我们不但要知道其演奏的类型和技巧，还要清楚我们的身体机能对八度演奏技巧中的运用。本文主要探究八度演奏技法的手型支撑和肌肉的运用，重点探究其技法的表现形式。其目的是为了更好的突出八度的演绎色彩，其次也可以为更多钢琴演奏者能够更好的运用八度演奏技巧提供一些理论参考和演奏提示。

钢琴演奏；八度演奏技法；表现形式

钢琴演奏技巧有很多形式，其中八度演奏技术是钢琴演奏中最为基础又不可或缺的演奏技巧。早在古典主义时期，贝多芬在他晚期的作品中运用了大量的八度技法，体现出了浪漫主义色彩，此后这一技术逐渐被音乐家，们普遍运用。随着浪漫主义的蓬勃发展，大量的作曲家将这项技术加入到自己的创作中，李斯特更是将八度技术的运用推向了高潮。从纯美学的角度来看，所谓技术就是音乐家在创作中显示自己想要表达的一切内容的能力，也就是利用声音等元素展示自己构思的一种手段。八度技术也是较为困难的一项技术，演奏者想要提升自己的演奏能力，就要不断的练习八度演奏技术。

一、八度技巧类型及演奏方法介绍

在弹奏钢琴作品的时候，八度演奏有不同的类型，主要分为：连音八度弹奏法、非连音八度弹奏法和跳音八度弹奏法。

第一，跳音八度弹奏法。此种弹奏法，首先要撑好手指架子，手腕部要比手掌稍微低一点，大指和小指有种类似抓东西的感觉，弹奏时要灵活轻松，弹奏技巧同非连音八度弹奏相同。速度加快时，手腕需要配合手部进行上下抖动。

第二，连音的八度弹奏法为相邻音级连奏。相邻音级连奏上行需使用大指和中指、无名指和小指交替弹奏，如果首先使用大指和中指那么下一个八度需要使用大指和无名指连接好两个八度并且连贯起来。由于手指原因，并不会完全的连奏，可加踏板相助，而演奏下行八度时需大指平稳带过即可。当演奏连音八度时，需要大指能够在键盘上尽最大能力保持它的时值，每一次弹奏需要手指贴近琴键演奏，移动的幅度要尽量减小。

第三，非连音的八度弹奏法也称隔音级八度。这种弹奏法常常出现在大型的钢琴作品中，演奏此种八度需要使用手腕的放松与协助，大多数弹奏者会用手臂和肩部用力帮助弹奏，当弹奏整片八度曲谱时，会明显感受手臂酸痛，速度达不及，这样的演奏是错误的。这时我们就需要演奏者适当的放松手臂和肩部，确保八度支架不能松散，将力量集中于手掌和指尖，只有这样才能弹奏出所期望的音色与速度。

二、八度技术的正确弹奏方法

现有许多练习者不按照正确的方法弹奏，这样不仅达不到想要的效果，反而因为错误的练习导致自己的手受伤。有许多钢琴演奏者因为错误的八度弹奏方法致使手部肌肉拉伤，情况严重的会导致终生无法再进行钢琴演奏。并且八度不适宜长时间的练习和弹奏，在掌握正确的练习方法后，要注意练习的时长，并不是一天弹奏几个小时就可熟练掌握这个技术，搞不好会适得其反。在我们感到手臂酸痛时，就需要停止休息而不是一味的反复练习。这个阶段是艰辛的，需要几年的时间才能循序渐进的攻下难关。一般音量八度的正确弹奏方法可以归纳为以下几点：

弹奏一般音量八度时，需要手掌、手腕和小臂三者自成一线，手掌大致和钢琴键盘保持平行。如果手腕和小臂高于手掌，弹奏的一般是弱音量的曲子，弹出来的音需要是轻盈的轻巧的。虽然只有较少的钢琴谱，需要这种轻盈的八度效果，手掌要低于手腕和手臂。但在大多数的情况下，特别是初学者在学习弹奏八度时，手掌不能低于手腕和手臂，应与其保持平行。

弹奏一般音量八度时，小臂需要保持稳定，手指的弹奏需要以手腕部为支点从而进行上下跳动。这也需要根据曲谱规定音量大小来决定动作幅度的大小。需要音量大时需要的动作幅度与之增大。但对于钢琴初学者进行八度练习时，动作幅度需要夸张，灵活运用手腕从而加强以后八度技巧的运用。

弹奏一般音量八度时，主要的发力点在手腕并灵活自然，尤其是把手腕自身固有的弹力充分发挥出来。肩部关节和肘部关节是不能为轴心的，这两个关节若变得僵硬就会给手部施加不必要的压力。有些弹奏者会因为手腕紧张而弹不出想要的音色，他们在弹奏八度时就会依靠肩部和手臂的力量。这样的弹奏会产生两种后果：一是手臂，尤其是小臂会因此变得既紧张又僵硬，弹不了多长时间就感觉酸累不堪；二是这样做会形成一个恶性循环，也就是手腕养成对臂膊的依赖性，而自身之力就难以发挥出来。

怎样避免这种恶性循环呢？演奏时需要肩膀、大臂、小臂进行适当放松，但手型不能坍塌，指尖要立住抓住琴键，胳膊适当放松就不会给手腕手指太大压力，这样弹奏时手腕在没有手臂传送的压力后自行动作。指尖触键后的自然反弹力和惯性，手指在触键时会有一定的反弹力，依靠这种反弹力，弹起后依靠惯性向下触键，如同跳动的皮球。这样弹出的八度音质饱满并富有弹性，不仅省力还可以持久的弹奏。有时，我们因因小指的力量最弱，手背的外侧就倾斜下陷，这样就造成了手背内高外低的情况。针对这一状况的办法是：有意识的将手背外侧抬高，手指弹奏的力气需偏向小指一些，使其音色平衡。

三、不同程度的钢琴演奏者应如何练习八度技术

（一）初学者八度技术的练习

八度技术的熟练掌握与勤奋的练习是分不开的。初学钢琴者想要熟练的演奏八度技术需要做的是：

刚接触钢琴时小指是最难掌控力度的，所以需要做的是强化小指力量，提高支撑力。将八度演奏手型放至钢琴琴键上，大指保持不触键，将小指抬高，随后降落弹下，力度从轻到重的反复练习这一动作。锻炼小指感受触键的力度，从而使小指能够发出如同其他手指的音色。同样，我们也可用相同的方法练习大指。因为大指与其他手指相比较为笨拙、粗壮，所以在触键时也需对其进行特别注意，触键的轻重需要演奏者在脑海中有所考虑，并不是抬起后随意落下，音量也不能过重。

在单独练习过高抬大指与小指后，还需练习两手指交替弹奏。在大指高抬落下触键后，需要大指稳定的落在琴键上立住并保持延长弹奏的音，继而小指抬高落下弹奏高八度的音。两个手指都停留在琴键上，力量聚集在指尖，注意八度的手型不能松散。这时试着去转动手腕让其放松，接着是小臂、大臂和肩部的放松，感受只有指尖的力量，其他部位都是放松的。这种高抬指演奏八度法，是从单音演奏法演变而来的。为了使钢琴初学者更好的练习八度技法，多数教师会选取教授这种演奏方法，因为我们在初学时会采用高抬指来练习单音，同样八度也可运用高抬指的方法去练习。每日坚持这几个步骤去练习，可以使手小的钢琴初学者相对快的长到能够弹八度的宽度。这种八度练习形式相对简单，不需做过多的动作却能取得较好的音响效果，铿锵有声、有颗粒性。练习者容易掌握，所以深受欢迎。但这种八度练习只适合于初学者慢练，用于打基础。

（二）有一定基础的钢琴弹奏者八度技术的练习

对于有一定基础的钢琴弹奏者来说，若在初学时没有打好八度演奏的基础，当遇到大型乐曲中有大量的八度演奏时，会明显的感到吃力，也弹不出乐曲所要表达的音乐效果。那么就需要弹奏者提高对八度的重视，单独练习八度技术。可采用以下的几种方法：首先不能急于求成，需要演奏者慢速地就同一八度进行反复练习，感受指尖触键的力度，动作要平稳准确。在练习完同一八度后，继而练习八度的琶音和音阶，提高手指的掌控能力。在《哈农》《车尔尼》和《莫什科夫斯基练习曲》等教材中有许多关于八度演奏的作品，要求有一定钢琴基础者根据作品的不同八度类型进行反复练习，从而熟练的掌握八度的演奏技术。打好基础后，就能够轻而易举的攻克大型乐曲中的八度乐段。

四、八度技术在作品中的运用

八度演奏技术深受广大作曲家的喜爱，例如《肖邦练习曲》Op.25 No.10。面对此类作品首先要确定这里的八度是连贯的并具有歌唱性的，在弹奏之前意识上应对发出的音色具有明确的要求。此作品可用中指和无名指交替弹奏，这样可以保持音乐的连贯性和歌唱性。在肖邦的《夜曲》《降b小调奏鸣曲》等作品中也大量的使用了八度这一技术。

除了肖邦还有李斯特善用八度，如李斯特的练习曲《马捷帕》《匈牙利狂想曲》《b小调奏鸣曲》等都出现了炫技式的八度技术，可以看出八度技术在李斯特的作品中占有极高的地位。其中整组《匈牙利狂想曲》共19首，他惯用大篇幅的八度来谱曲，其中第二首、第六首、第十一首等八度运用如火如荼，用连绵不断的八度进行炫技和渲染气氛以刺激听者的感官。其中第十一首狂想曲在结束部运用了大量左右手统一的八度，这时就需要手腕的带动。肩膀、大小臂是完全的放松，如果有一处用力，将演奏不下来整篇乐章。手腕放松带动手指弹奏，手指不需要太多的动作，运用手腕的灵活性，小幅度的颤动。该作品要求速度很快，这时需要弹奏为连音八度，八度的持续演奏中间不要出现间隙，手腕微微颤动手指尽量贴近琴键。八度的强弱，需要演奏者深知触键时的感觉，如开头同音的八度演奏，只需借助下键后琴键对手指的反弹力便可轻巧的弹出，但一定要注意不能弹成跳音，需要贴键弹奏。逐渐八度呈现上行趋势，八度的音量随上行趋势逐步增加，指尖用力，不能将音量大与胳膊用力化对等。结束部的八度乐章，使作品更富管弦乐效果。

五、结语

八度演奏技术是钢琴演奏中最为基础也较难攻克的一项技术，想要提高八度演奏技巧需要大量的理论与实践相结合。在注重八度技巧的同时我们也不能忽视乐曲本身的视听效果。在形形色色、丰富多彩的音乐中，八度演奏只是其中的一个技术难点，但也只有冲破这一技术束缚后，我们才能更好地去表达作品，在忠于原作曲家意图的基础上尽情抒发我们内心的真实情感。

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