从阉人歌手看中世纪欧洲女性社会地位

杨 娜（延安大学鲁迅艺术学院，陕西 延安 716000）

从阉人歌手看中世纪欧洲女性社会地位

杨 娜
（延安大学鲁迅艺术学院，陕西 延安 716000）

【摘要】在欧洲中世纪漫长的一千多年里，出现了一个特殊的群体——阉人歌手。他们以高超的声乐技巧、独特的音质在欧洲中世纪后期的两百多年时间里独霸舞台。他们的出现归根结底是在这一千多年时间里，欧洲女性社会地位低于男性。女性不能成为为宗教服务的神职人员，也不能在公共场合放声歌唱。因此就出现了代替她们歌唱的阉人歌手。阉人歌手的出现使正歌剧与美声唱法走向了辉煌。

【关键词】欧洲中世纪；阉人歌手；社会地位；女性

在西欧声乐发展史的艺术长河中，出现了一个特殊群体，他们用残缺的身体诠释着伟大的声乐艺术，并且带来了空前绝后的辉煌。他们就是被称作“阉人歌手”或“阉伶”的伟大艺术家们。

一、阉人歌手

是在16世纪中叶至19世纪初出现在欧洲的一种男高音歌手。需要把7到12岁的男童进行阉割，阉割以后男童的身体可以继续像正常人一样生长，但其嗓音会一直保持童声的状态。等到男童长大了，就会以一个正常成年男性的身体来支撑一个孩童的嗓音，嗓音就会变得与正常人不一样。阉人歌手一方面不会受到变声期的影响，另一方面，他们拥有成年男人的各种肌肉力量。不仅如此，阉人歌手的音域比女生的真声区还要高一个八度，由于阉人歌手拥有女性的音域，男人的体魄，所以一般阉人歌手的声乐技巧比较高超，不仅可以在舞台上饰演男性角色，还可以饰演各种女性角色。然而，这个群体的出现并不是无缘无故的。

二、阉人歌手产生的原因

（一）女性不允许歌唱

从公元4世纪开始，女性就被规定不能在教堂和公共场合发表言论。从这时开始，教会唱诗班中就没有了女人的身影。1586年，罗马圣保罗教皇在《歌林多书》中发布指令：“令妇女在教堂中保持安静。”此后，女人不但不能在宗教场合放声歌唱，就连在歌剧院和其它场合歌唱的权利也被剥夺了

（二）男童和正常的男声不能满足舞台需要

在中世纪，各种宗教集会的歌唱活动都是由男童组成的唱诗班承担的。男童的声音虽然很纯净，但毕竟能力有限，一方面男童毕竟是童声，不可能代表女声去表演女性角色，另一方面男童都有变声期，一般正常的男童大概从12——14岁开始变声，18或19岁完成变声，男童从开始训练到变声期是很短暂的，所以男童的演唱生命并不长。到了15世纪，正歌剧和难度更大的无伴奏合唱兴起，对于扮演女性角色歌手的需求增加，男童和正常男性不能满足这一需求。这时出现了假声歌手，但是男性假声歌手的声音虚弱无力，而且音色不自然，阉人歌手应运而生。

三、阉人歌手在声乐艺术发展史中的历史地位、艺术特点及成就

（一）阉人歌手在声乐艺术发展史上的历史地位

阉人歌手是在中世纪欧洲这样一个蔑视妇女的历史时期产生的一种特殊人群。它经历了200年的发展最终走向没落。阉人歌手可以称为美声唱法的缔造者。他们的出现让美声唱法有了飞跃的进步。如果没有阉人歌手，就不会有灿烂辉煌的美声唱法，就不会有欧洲正歌剧的辉煌。在17、18世纪的歌剧舞台与宗教集会上，阉人歌手独占鳌头，几乎统治了歌剧舞台与宗教集会。

（二）阉人歌手的艺术特点及成就

经过严格训练的阉人歌手既有童声优美纯净的音色，又有成年男性歌手的力量、即有比女性还宽的音域，又有女性歌手所不具备的肺活量和肌肉力量。阉人歌手凭借独特的身体优势活跃在17、18世纪的歌剧舞台上。他们可以一口气发出一分钟甚至更长的有质量的声音，可以轻而易举地演唱高难度的快速乐句、断音、颤音、琶音与即兴华彩乐章，这些高难度的技巧在他们口中可以信手拈来、毫不费力。他们不仅可以饰演英雄的男性角色，也可以饰演各种类型的女性角色。因为他们在拥有男性力量的同时也拥有女性的明亮、华丽、灵活的音色。阉人歌手运用美声唱法将正歌剧推向了巅峰，迎来了“美声唱法的第一个黄金时期”。当时阉人歌手所到之处的表演都会受到观众的热烈欢迎，就像今天的流行歌手受到的疯狂崇拜一样。可以这样说，没有阉人歌手，就没有发展至今天的美声唱法，就没有注重声乐演唱的意大利正歌剧的辉煌，就没有声乐艺术的再度崛起和源远流长。

四、阉人歌手的出现与女性的地位息息相关

在长达一千年的欧洲中世纪封建社会统治时期，无论是女性的世俗地位还是宗教地位都是比较低下的。在政治生活中，女性也没有说话的权力，她们的活动范围就是家庭，她们的任务就是管理好家庭的日常事务。在这段时期里，女性没有经济管理权与参政议政权，女性的所有财产都需要其丈夫代为管理，除非她的丈夫去世了她才会获得经济管理权。公元4世纪以来，教会规定妇女应在教堂和集体场合保持安静的训导，因此女性就不能成为为上帝服务的宗教人员，不能成为唱诗班成员，也不能公开在剧院演出歌剧，歌剧中的女性角色又必须找到替代者，在这种情况下就出现了阉人歌手，他们以高超的声乐技巧和独特的音质特点成为了女性角色的扮演者，成为了歌剧舞台上耀眼的明星。

参考文献

［1］尚媛．阉人歌手在意大利正歌剧中的浮沉［J］．文教资料，2009 （22）．

［2］孙消．阉人歌手的沉浮与意大利正歌剧的兴衰发展［J］．大舞台，2011（1）．

［3］周杰配．谈欧洲阉人歌手的兴亡［J］．艺海，2008（4）．

［4］肖云涛．关于美声唱法演唱风格的发展变化［J］．文教资料，2006（3）．

作者简介：杨娜，女，汉族，延安大学鲁迅艺术学院音乐课程与教学论在读硕士研究生。