追“胡”溯“流”

陈钇如（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110004）

追“胡”溯“流”

陈钇如
（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110004）

胡琴最早从我国被称为“胡人”的少数民族传入，当时人们把域外少数民族称之为，因此，有“胡琴”之称。关于胡琴的起源，笔者认为有三种说法。通过分析，笔者更倾向于奚琴说。并在此基础上谈谈胡琴之源与胡琴之流变。因此，笔者通过暂有的资料积累和一定的交流分析进行简单阐述。

胡琴；起源 ；流变

由于胡琴生于民间，所以只有经过岁月繁复才能够完善定型。王光祈《中国音乐史·乐器之进化》载：“既多不能详其所自。”充分说明了胡琴作为一件外来乐器其来源的模糊认知。至今它的演变沿革等诸多问题，仍处于朦胧状态。

一、二胡之源

关于二胡在中国的出现有三种说法：1、《旧唐书·礼乐志》、《乐书》等著述认为二胡最早起源于唐，并且最早是由轧筝演变而来。据《旧唐书·礼乐志》记载：“轧筝，以竹片润其端而轧之。”由此可见，早在唐代已经出现了一种弓弦乐器“轧筝”，而它很有可能是由弹拨乐器筝演变而成的一种弓弦乐器。2、从北宋陈旸的《乐书》记载，我们又了解到，我国弓弦乐器的前身是名叫奚琴的一种古老乐器，它也始于唐，并且盛于宋元。据陈旸《乐书》记载，“奚琴，本胡乐也；出于弦而形于类焉，奚部所好之乐也。盖其制两弦间以竹片轧之，至民间用焉。”奚族是我国北方的少数民族，奚琴即由奚族传入中原，奚琴的形制特征与二胡相似，它具有圆形琴筒，有两根弦，但与二胡不同之处在于它是以竹片为弓夹于两弦间发音的。奚琴在宋代被称为“嵇琴”。3、还有一种说法是，根据《梦溪笔谈·补笔谈》、《事林广记》等著作记载，我们能够认识到，胡琴最早起源于宋代。沈括《梦溪笔谈·补笔谈》指出宋神宗熙宁年间，教坊乐工徐衍演奏嵇琴技艺高超，据《事林广记》记载：“稽琴，二弦，以竹轧之，其声清亮”是宋代被列入教坊的主要乐器之一。梳理以上材料，我们不难发现三种说法中关键的共性有两个，一个是“二弦”，一个是“竹轧之”，再结合其形制的描述，笔者更倾向于胡琴起源于唐出宋兴的奚琴。因为据《乐书》中绘制的奚琴的形制与现在的二胡十分相像。

二、二胡之流变

这里所说的流变是指“胡琴”传入中国后其形制上发生的良性革新和改进，主要体现在用马尾弓和增千斤及弦制的改变方面。

（一）马尾弓的出现

《旧唐书·礼乐志》中记载的胡琴还是“以其竹片润其端而轧之”的演奏方式，到了《元史·礼乐志》出现了“胡琴制如火不思，卷项龙首，二弦，用弓捩之，弓之弦之马尾。”开始了马尾弓的革新。到了宋代，沈括的《梦溪笔谈》、《凯旋曲》言：“马尾胡琴随汉车，曲声犹自怨单于，弯弓莫射云中雁，归雁如今不寄书。”已明确出现了马尾胡琴。从辽金开始，北族与汉族的冲突交融进入了新一轮高潮。音乐发展极不平衡。这种不平衡也说明了二胡发展的主流方向。在中原地区依然演奏着以竹片碾压二弦“稽琴”的同时，在西北地区却出现了马尾弓擦的胡琴。到了明代，胡琴的发展更加完善，演奏者可以将琴筒抵于腰间，站立演奏。这充分体现出胡琴作为“马上之乐”的灵活性。（参见《麟堂秋宴图》［1］）

（二）千斤的运用

《麟堂秋宴图》中出现胡琴很明显有了千斤，这意味着从明代起胡琴有了千斤这一部件。千斤虽小，看似简单的细绳缠绕几圈罢了，但它所起的作用非凡。声音来自于震动，千斤的用处就是传导震动，因此它的存在直接影响到胡琴音色的好坏。可想而知，明代以后胡琴的声音越来越好听了，这为胡琴进一步的发展壮大奠定了基础。

（三）弦制的更替

早起琴弦的材料选择至今仍没有明确记载。但任何事物都是其文化的体现，根据这一客观规律，我个人认为，可能是由筋腱弦经过发展成为丝弦，再由丝弦不断发展，直到今天的金属弦。其理由是无论是奚族还是胡部都是“马上民族”，其最常用的弦的材质就是动物筋腱和羊肠。但是，具体胡琴弦制是如何发展的，我们还需要进行大量的考究来证实。通过胡琴弦制的变迁，我们也能从中体会到文化的转变，说明当时人们由游牧文化转向了农耕文化，这对于胡琴的音色来说，也相应的发生了变化。

三、擦弦类乐器的比较

（一）半瓶榼状共鸣箱“胡琴”类

把胡琴放大到整个乐器族属谱中不难发现它的“近宗”非常之多。半瓶榼状共鸣箱“胡琴”类胡琴早期有明确记载，《元史·乐志》中的：“火不思，制如琵琶，直颈，无品，有小槽，圆腹如半瓶榼。”又载：“琵琶，制以木，曲首，长颈，四轸，颈有品，阔面，四弦面饰杂花。”分析上述材料可知，元制样的琵琶其形制是木制，“曲首”、“长颈”“有品”“四轸”、“阔面”，其共鸣箱为“圆腹如半瓶榼，即类似前文所述“半瓶腹或半瓶榼腹琵琶”。因共鸣箱是乐器的主体部分，所以元代琵琶及火不思的“制”与元代胡琴的“制”必定是相似的。即元代胡琴的共鸣箱必然也是“圆腹如半瓶榼”。今见于贵、桂、湘一带的牛腿琴［2］及流行与广西苗族的果哈［3］等，其形制与上述半瓶榼共鸣箱弓弦擦鸣胡琴十分相近，但它们是以棕丝系弓擦弦演奏的制式。

（二）圆筒状共鸣箱胡琴类

弓擦弦引起弦振发生，为弓捩胡琴。此类弓捩胡琴其拉弦擦奏之“弓”目前已知主要有三种样式，前文已述“竹”擦，“棕”擦两种形式，而第三种马尾弓擦上文亦已述及，但在马尾弓擦制式的胡琴中，除上文所述半瓶榼共鸣箱胡琴外，尚有一类圆筒状共鸣箱胡琴，他们从明代开始大量见于文献和演奏实践，今之所谓胡琴类弦乐器，如二胡等。此类马尾弓擦弦鸣制式的胡琴，不同于“火不思”的重要特征是其圆筒状共鸣箱。由此可见，音乐史家杨荫浏在《中国古代音乐史稿》中所说的两宋时代拉弦乐器“开始得到重视”、“马尾胡琴”是“用马尾拉着演奏的拉弦乐器”的论断确实可靠。

［1］嘉靖元年（公元1522年）尤子求的《麟堂秋宴图》.

［2］中国艺术研究院音乐研究所，中国音乐词典［M］.北京人民音乐出版社，1984∶139.

［3］华夫.中国古代名物大典，下［M］.济南∶济南出版社，1933.

［4］王光祈.中国音乐史［M］.桂林∶广西师范大学出版社，2005∶167.

［5］参见中国音乐文物大系编辑部.中国音乐文物大系·北京卷.河南∶大象出版社，1996.

［6］中国音乐文物大系编辑部.中国音乐文物大系·甘肃卷.河南∶大象出版社，1998.

［7］中国音乐文物大系编辑部.中国音乐文物大系·北京卷.河南∶大象出版社，1996.

陈钇如（1989—），女，研究生，沈阳音乐学院，上海，中国古代音乐史研究方向。