唐代琵琶形制及演奏形式研究

宁 燕（中国海洋大学，山东 青岛 266000）

唐代琵琶形制及演奏形式研究

宁 燕
（中国海洋大学，山东 青岛 266000）

我国艺术文化发展的历史色彩十分浓厚，以唐代为例，其在音乐方面的发展呈现出空前繁荣的景象，在我国音乐发展史上占据着十分重要的地位。琵琶是我国特有的一种民族乐器，琵琶从出现在我国也具有了较为长远的发展历程，其在形制和演奏形式等方面也随着时间的推移发生了一些变化，对其进行深入的分析对于实现琵琶演奏的现代化发展具有十分重要的现实意义。为此，本文围绕唐代琵琶形制及演奏形式的问题进行了研究。

唐代；琵琶；形制；演奏形式

前言

唐时期是我国乐舞实现空前繁盛的一个阶段，琵琶艺术在唐时期中也实现了较大程度的发展，并体现出了超凡的艺术表现力，其中也出现了很多琵琶演奏的高手和名曲，可以称得上是琵琶艺术在我国乐史上的一个鼎盛时期。唐时期的社会背景、经济发展和文化政策等因素对琵琶艺术的发展产生了不同程度的影响，使得琵琶在形制和演奏形式方面出现了较大程度的变化。在大力推进文化艺术繁荣的现阶段，要想实现琵琶演奏技艺的继承和发展，需要对其演化历程进行深入的剖析，进而实现琵琶艺术形式的可持续发展。

一、唐代琵琶的形制

由于受到时代、名称、地域、大小等因素的影响，可以将在唐代以前的琵琶主要划分为三弦琵琶、阮咸琵琶、曲项琵琶以及直项五弦琵琶。在秦汉到隋唐的时间段当中，琵琶指的是各种弹拨乐器的总称，到唐代，由于受到西域文化的影响，琵琶的形制在继承了前期特点的基础上又变得更加多样化。

（一）直项四弦琵琶

直项四弦琵琶的形制实际上对秦汉时期琵琶形制的一种延续，和阮的形制较为相似，整体上表现为直颈，琴身的共鸣箱的形状为圆形；在唐代，直项琵琶在形制上已经表现出了较大程度的固定性，通常都为四弦十三柱。这种直项四弦琵琶在宫廷音乐和民间音乐的演奏中实现了较为广泛的应用，并在其中发挥出了巨大的作用，诗人白居易曾在《和令狐仆射小饮听阮咸》一诗中对直项四弦琵琶的优美音色和艺术表现进行了直接的描述。

（二）直项五弦琵琶

唐时期的直项五弦琵琶，对其形制的研究可以从由中国流传至日本的琵琶传世文物中得以考证。直项五弦琵琶的质地为紫檀，且在琵琶的全身都镶嵌了螺钿花纹，在琵琶的腹部位置处还使用玳瑁薄片进行了装饰，在背板上还刻有骑在骆驼上弹奏琵琶的图案，在琴头左侧为三轸，右侧为两轸，琴身的长度一般都是在1米左右，琴身的宽度不超过30厘米。

（三）曲项四弦琵琶

唐代曲项四弦琵琶在形制上主要表现出以下几点特点：琴颈为曲项，由龟盘向琴首处进行延伸，且越来越细，共鸣箱的形状为梨形。曲项四弦琵琶是从汉代到南北朝时期由西域传入进中原地区，其形制在汉文化的影响下逐渐完善，在当时受到了各个阶层人士的喜爱。

（四）曲项五弦琵琶

曲项五弦琵琶最先出现在汉代，到唐时期，因经历了五百多年的发展和演变，其已经成为隋唐时期九部乐、十部乐中的主要演奏乐器之一。与直项五弦琵琶相比较而言，曲项五弦琵琶不为常见，琴身较小，为向下方斜抱演奏。

二、唐代琵琶的演奏形式

（一）琵琶合奏

1.宫廷祭祀与传统乐器演奏。宫廷祭祀之乐实际上指的是雅乐，而祭祀的对象则包括了天地、鬼神与祖先等，历代的王朝在建国统一之后都要对礼乐进行建制，琵琶作为礼乐制度中不可缺少的乐器之一，在唐代的礼乐制度中对其演奏形式实现了固定。以唐代的清乐为例，按照音乐的格调和品性实现创制，并使用传统乐器进行伴奏表演，在清乐中，关于琵琶的记载主要也是以合奏的演奏形式出现。

2.宫廷乐舞。唐时期包括九部伎、十部伎、坐立二部伎在内的所有内容都属于燕乐的范畴，并在此基础上实现扩大，最终定型为《景云舞》、《庆善舞》、《破阵舞》和《承天舞》。在宫廷燕乐当中，琵琶是乐舞的主要伴奏乐器，以合奏的演奏形式出现。除此之外，琵琶在西戎五国乐中的运用也都是为歌舞伴奏，与其他乐器相组合作为伴奏乐器以合奏的演奏形式得以展现。

3.民间散乐与百戏。对于唐代文化而言，其在很大程度上受到了西域文化的影响，西域歌舞戏的曲目在唐时期大量的流入中原地区。以唐代歌舞戏为例，其实际上就是西域歌舞戏与中原传统戏剧相融合的产物，其中伴奏的管弦类乐器主要以西域乐器为主，琵琶作为一种西域乐器在唐代歌舞戏中与其他管弦乐器合作实现伴奏，演奏形式为合奏。另外，琵琶在民间说书和佛教变文中也作为伴奏乐器出现。

（二）琵琶独奏

1.宫廷单一乐器独奏。唐代宫廷歌舞多为双人歌舞，其中一人奏乐，另一人舞蹈，显示出宫廷音乐的欢快节奏和热烈气氛。唐代宫廷歌舞中的小型伴奏乐器通常都是直项五弦琵琶，因为小巧的形制对于伴奏者的弹奏是十分有利的。琵琶在宫廷歌舞中以独奏的形式出现，作为舞蹈的伴奏，是宫廷娱乐中较为常见且十分受欢迎的一种演奏形式。

2.民间宴饮娱乐中的独奏。在唐代各种世俗生活、人际交往的私人拜会的情境当中，在节庆及娱乐的场合当中，琵琶以其独奏的方式在其中又展示出了社会通俗化的一面。例如，在李群玉《索曲送酒》和陈叔达《听邻人琵琶》中都刻画了饮酒中以琵琶相伴的场面。

三、结束语

通过以上的论述可知，唐代琵琶在形制和演奏形式等方面呈现出独特、丰富等特点是琵琶发展历程中空前繁荣的一个重要时期，充分的体现出了唐时期的艺术美学观念以及兼容并蓄的精神内涵。唐代琵琶的形制主要以直项和曲项为主，其中又细分为四弦和五弦，当今琵琶所具有的形制都可以从唐代找到原型；唐时期琵琶的演奏形式主要以乐队合奏、独奏的形式较为常见，在宫廷和民间实现了活跃，这种演奏形式在今天仍然被沿用。综上所述，对唐代琵琶形制及演奏形式进行深入的探究对于推动当下琵琶艺术的发展具有十分重要的现实意义。

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宁燕（1981—），女，山东青岛，硕士研究生，琵琶演奏，讲师。