从《功夫熊猫》中再谈多元化中国元素

王　芳

（重庆邮电大学移通学院，重庆　合川　401520）



从《功夫熊猫》中再谈多元化中国元素

王芳

（重庆邮电大学移通学院，重庆合川401520）

【摘要】从《功夫熊猫》中可以看出好莱坞大片的模式，引用来自世界各地的题材，利用美国式的手法进行改编，从而推广出去。正因如此，中西方文化的融合也成为各国进行文艺作品创作的常用表现内容之一，《功夫熊猫》便是利用这多元化的“中国元素”进行创作获得影迷赞誉的佳片之一。本文将从人物、场景、情景、精神等浅谈《功夫熊猫》中多元化中国元素的利用，反思中国当代动画产业现状。

【关键词】《功夫熊猫》；美国动画；国产动画；中国元素

《功夫熊猫》并不是第一部运用中国元素创作的美国动画电影。在1998年，美国迪士尼公司就选用中国北朝乐府民歌《木兰辞》为题材，进行改编，推出了电影《花木兰》。电影上映后在美国受到一致好评，却在中国历经了票房上的惨败。当时，美国人“向往自由”式的改编手法并没有得到大多数中国人的认可。直到2008年，2012年，2015年，梦工厂先后推出电影《功夫熊猫》三部，这只身型肥胖，成天做着白日梦的熊猫竟然疯狂地受到了中国人的喜爱。在中国上映三次都创下了票房新高，成为中国内地第一部票房过亿的动画片。

十几年的时间里，可以看出美国人对“中国元素”的运用由浅入深、由表及里，不断地突破和创新。他们不仅利用了中国的国宝熊猫和中国传统的功夫为题材，而且跨越了民族和文化。用美国式的手法进行包装，从而形成一种新的文化。最终获得了世人的认同，也收获了来自世界的掌声，赚得满堂彩。本文将从《功夫熊猫》这部电影入手，从人物、场景、情景、精神等浅谈影片中多元化中国元素的利用，反思中国当代动画产业现状。

一、《功夫熊猫》多元化中国元素的利用

（一）中国化人物形象的设计

正如这部电影的名字——《功夫熊猫》，其主角是一只体型肥胖的特大号熊猫。熊猫被称为中国的国宝，它不仅是中国的珍稀动物，在世界上它也拥有非常高的知名度。导演史蒂芬森因为自己对熊猫的喜爱，所以利用熊猫的形象创作出了这部风靡全球的动画。同样，电影中的配角也有着不同的象征。猴、虎、鹤、蛇、螳螂五位大侠分别象征着五种不同类型的象形拳。世外高人这个角色则用了一只乌龟，乌龟在中国代表长寿，他在剧中是最早认可阿宝是神龙大师的人，在阿宝的成长过程中也给予了莫大的帮助。同时他还是和平谷年龄最大最有威望的人，这样的形象很容易让人联想到中国古代电影中的长者，一个类似少林方丈或是张三丰的人物。他代表本片的最高境界，用自己博大的胸怀去包容着周遭的事物，不禁让人肃然起敬。全片中世外高人、掌门人、弟子、反派人物、武林秘籍等也都是按照典型的中国小说的叙事方式展开的［1］。

（二）中国化场景的设计

影片中片头的场景设计发生了微妙变化，把梦工厂电影里经典的logo改变成了一只身穿唐装、头戴斗笠、手持木棍的熊猫，它蜻蜓点水般从水面跃过，最后坐在月亮上垂钓。此时的背景呈现出祥云还有荷花，让中国传统水墨画贯穿其中，其设计呈现了浓厚的中国特色。另外，影片中的建筑都具有典型的中国古典建筑设计，如神龙大殿的房顶上雕刻祥龙，柱子上镶满图腾，练武圣地出现太极的形状等。片中还出现了汉服、斗笠、麻将、兵器、牌坊、瓷器、轿子等中国元素的风物，这些场景的设计将影片推到一个新的高度。

（三）中国化情节的布置

一是 中国“功夫”的运用，为了使电影中的中国功夫看起来更加逼真，导演特地从中国邀请了一批教授功夫的老师们，专门负责动作的设计、编排和指导，力求给观众呈现出最佳的效果。动物们的功夫很大一部分都借鉴了中国的影视作品。五侠的拳法“螳螂拳”、“猴拳”、“蛇拳”、“鹤拳”“黑虎拳”等都是中国功夫中的象形拳。在悬桥大战中，阿宝为了获得食物和浣熊师傅抢包子的桥段借鉴了成龙的电影《蛇形刁手》；反派大龙和阿宝决斗时上天下地的决斗方式像及了周星驰的电影《功夫》；故事的结尾，阿宝滚落山头的那场灵感同样是来源于周星驰电影《破坏之王》里的绝技“无敌风火轮”。

二是在片中阿宝的父亲说过，家里的面条店是祖上一代一代传承下来的，这正是中国传统的子承父业。更值得关注的是，在吃面条时他们没有用美国人惯用的刀叉，而是用了中国的筷子，浣熊师傅在剧中对筷子的使用更是达到了出神入化的境界。除了面条，包子也是他们必不可少的食物。浣熊师傅正是利用阿宝对包子的喜爱练就出一身的功夫。不仅如此，豆腐、饺子、面汤、火锅、馒头，茶、米饭、麻婆豆腐等食物在片中频频出现，这些都是中国人餐桌上中必不可少的食物。

三是电影中浣熊师傅的着装可以看出是麻布制的，类似于中国道教弟子的着装。阿宝的父亲身穿一件长袖大褂，大褂的中间缠绕着一排扣子并且打了一个醒目的中国结。螳螂身后的“寿”字也体现出了中国的汉字文化。

（四）中国传统文化精神的呈现

在《功夫熊猫》这部电影中乌龟大师是至尊的代表，他在挑选了阿宝为龙斗士之后便羽化成仙飘然而去。道家推崇自然、无为、以静制动。龟在中国古代是长生不老的标志，后世的道教追崇长生不老。乌龟大师隐喻的是道家的最高境界，其核心就是“法自然”，顺应自然也就是宇宙和人生的最高准则，人如果顺应自然本性作为也就可以“无为”治天下，这里的“无为”并不是指什么也不作为，而是指顺乎本性去做。乌龟大师之所以选择熊猫阿宝成为龙斗士，是因为他还是一块未经雕琢的玉石。他的身上有着自然之性，虽说五侠在功夫上更胜一筹，但是在道家看来，“有所长必有所短”。所以当怀揣英雄梦的阿宝一出现便被乌龟大师选为龙斗士，而在所有人都在质疑阿宝时乌龟大师说道：“无论你做了什么，那颗种子还是会长成桃树，你可能想要苹果或橘子，可你只能得到桃子，那个种子还是会长成桃树，这也就是典型的“法自然”的思想。至于那张龙轴最后为什么会是一张白纸，所谓“道可道，非常道，明可明，非常明”。这其实只是道的另一种表现形式罢了，能表达能描绘出来的东西便不是道，所以当最后阿宝领悟了这个道理之后，笑着对豹狼说“秘密就在于你自己”。

二、从多元化中国元素中反思国产动画

巧妙的将传统文化与现代观念融合才能将传统年轻化。随着《功夫熊猫》的走红，也给国内的动画产业敲起了警钟，为什么美国人可以利用我们的题材创造出让全球观众买账的作品，而坐拥五千年文化的我们不可以。在20世纪50、60年代，我们也曾经创造出一批优秀且极具特色的作品，《大闹天宫》、《三个和尚》、《牧笛》等都多次荣获国际大奖。还有中国艺术史上第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，这些作品都蕴含着浓郁的中国元素。可是在这些作品之后，国产动画似乎到了瓶颈期，且一直延续至今。我们应该借鉴和学习西方动画影片的优势之处，结合本土市场风格，将传统文化与现代文化、流行文化多元化中国元素相结合，实现创新，从而进行与时俱进的改造，走具有本土特色的发展之路

三、结语

从以上的分析中可以看出，在多元化的全球环境下，好莱坞在对待中国传统文化的态度上明显有了很大的转变。由最开始的生搬硬套到逐渐深入的理解，到最终成功的改编，文化转换更加成熟，票房也随之成倍的增长。《功夫熊猫》中的人物、场景等设计都借鉴于多元化中国元素，而“身在此山中”的我们却没有好好利用自己的传统文化。

从《功夫熊猫》中我们可以看出好莱坞大片的模式，引用来自世界各地的题材，利用美国式的手法进行改编，从而推广出去。而我们在创作中对传统和现代流行元素相结合时缺少一点创新，过于墨守成规。因此，需要我们在继承和发扬传统文化时紧跟时代的脚步对文化进行吸收和再创造，更需要在未来的动画发展上进行坚持不懈的探索，这样才能让我们多元化中国元素的动画影片早日 “走出去”。

参考文献：

［1］王晶怡.论《功夫熊猫》中中国元素的利用［D］.南京：南京师范大学，2012.

［2］李省.试谈中国传统元素在动画《功夫熊猫》中的运用［D］.江苏：江南大学，2013.

［3］刘槟.浅析动画片中所呈现的文化融合现象［J］.前沿，2012（8）：149-150.

［4］程贵清，田庆宣.《功夫熊猫》给中国动漫电影的启示［J］.中国电影市场，2011（10）：18-20.

［5］苏宏元，李骐.从跨文化传播视角解析好莱坞的“中国风”［J］.电影文学（长春），2009（12）：4-6.

【中图分类号】J218

【文献标识码】A

作者简介：王芳（1981-），女，重庆市人，重庆邮电大学移通学院艺术传媒学院，骨干讲师，硕士研究生，研究方向：动漫与影视媒体教育。