基于阿恩海姆“空间”理论对建筑灰空间的探析

李 华

（河南大学，河南 开封 475000 ）



基于阿恩海姆“空间”理论对建筑灰空间的探析

李 华

（河南大学，河南 开封 475000 ）

【摘要】伴随着灰空间广泛地应用于建筑空间中，传统的处理手法很难从心理上驱使建筑中半开放、半封闭的空间自然交融。从空间视觉、知觉的属性上感知建筑灰空间，并应用阿恩海姆的“空间”理论对建筑灰空间中进行分析理解，以达到从视知觉上抹去建筑室内与室外的界限使建筑室内外空间自然交融，更好地适用于建筑设计，营造出自然整体的生存环境。阿恩海姆的“空间”理论，图与底的关系，光线与阴影，凹凸关系对建筑灰空间的营造有着不可或缺的理论依据。

【关键词】阿恩海姆；空间；建筑灰空间；研究

空间与时间的不同是相对存在、主观与客观、相对静止与运动；不同的领域对空间有不同的定义。空间不仅是有线性组成形状、形状组成空间而成；还具有视觉、知觉上的感知，图与底的空间关系。现代汉语词典中对“空间”一词的解释：空间是物质存在的一种客观形式，由长度、宽度、高度、大小（体积、形状不变）表现出来。

一、阿恩海姆“空间”理论

鲁道夫·阿恩海姆是伟大的艺术心理学家和美学家之一，他对艺术心理学、美学、教育、建筑和媒介等都做出了富有创建性的贡献。他的著作《艺术与视知觉》成为研究艺术心理学的权威性教材。[1]

在艺术中，空间感的出现源于人体视觉机制对事物做出的选择性感知。从格式塔心理学上来说视知觉研究的基本规律在于人们倾向于把所看到的事物感知成现有条件下最简单的形状，感知出的最简单的形状就是被“简化”过的事物。简化绝不意味着简单，它掌握了世界的无限丰富性，绝不是贫乏与孤立的存在。阿恩海姆在《艺术与视知觉》中提出，画在纸上的直线会有三种可能性，只有在观察者看到的纸是一个连续而完整的底面时，纸与直线才能够产生最简单的结构，直线悬浮在纸面上方的空间中，即图与底的空间关系。眼睛若要知觉到最简化的样式，只能使整个式样在三度空间中产生“分离”，即式样的各个组织部分出现在基底上方或前方的空间中，基底本身则仍然保持整体性。空间并不仅仅是在一个狭小的式样中创造出来的，任何一个视觉形状所产生的影响，也都会越出它自身所在的范围，从某种程度上说来，还会在它周围产生出一定的空间模式。[2]

二、建筑灰空间

“灰空间”在建筑的概念方面指的是介于室内与室外的过渡性空间，也就是半室内、半室外的空间，这种“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑三杰之一黑川纪章提出来的。在色彩方面“灰空间”的灰，则是黑白的过渡色；而灰空间大多是指建筑中的空间概念，属于过渡性空间；即无法明确界定是室内还是室外的一种特殊空间。在建筑空间中灰空间的存在能够在某种视知觉上抹去建筑室内与室外的界限，不仅从视觉上和感知上扩大了建筑室内的空间、消除室内外的隔阂，柔化边线，同样也使建筑的室内外成为一个有机的整体。空间的连贯和设计的统一创造出室内外一致的建筑，从整体性的角度，空间室内外的设计可以理解为从空间的内部进行的环境设计，即给人一种自然统一的整体感觉。

三、阿恩海姆“空间”理论对建筑灰空间探析

空间，在传统的哲学中其被认为是自然生成的，同样的空间也被经验主义认为是先于它的室内物体而存在的。而在阿恩海姆看来，这种哲学概念或者是经验认为不仅没有反映出现代物理知识所理解的空间，同样也没有描绘出心理学与视知觉上对建筑空间的理解方式。在物理学的知识理论里，空间被其定义为物质实体的延伸或相互毗邻的区域，“不同物质之间可测量的距离就是物理空间的某些方面。除此之外，物质与物质之间的相互影响也能决定它们之间的空间：距离可以通过从一个光源达到一个物体的光能的数量，或者一个物体对另一个物体产生的吸引力，或者一物体运动到另一物体的时间来描述。然而在物理学上，除了充满能量外，空间被认为是不存在的”。[3]阿恩海姆通过借鉴现代物理空间的的概念，从心理学的角度上提出了心理学上的空间概念。阿恩海姆认为从心理学上感知空间是源于物体与物体之间的相互关系，即空间是物体与物体之间作为一种相互的关系被物体创造出来的，这种物体间的相互关系存在于视知觉经验中。而对于建筑概念来说，建筑空间就是建筑与建筑物之间、建筑主体与各部分之间的整体关系，其间充满着视觉动力。

灰空间是链接建筑外部与建筑内部空间的部分，是一个过渡地带，使建筑外部空间与建筑内部空间更加和谐。阿恩海姆图与底的空间关系适用于建筑灰空间地带，建筑内部空间为底，建筑灰空间为图，两者完美的结合，在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，消除隔阂、柔化边线，使之更加整体，像一幅空间关系柔和的画，给人一种自然的整体感觉。在中国传统的四合院建筑中，四合院的宅门是进入宅院的必经之路，也是连接室内外的桥梁，在空间中处于半封闭半开放的状态，是典型的灰空间，具有过渡性。宅门与整个四合院如同阿恩海姆空间理论的图与底的关系。宅门墙壁上的石雕、砖雕，屋檐下的斗拱，门厅下的雕塑品，给冰冷的钢筋混凝土式建筑带来了生气。曲线、弧形的运用，化直为柔的方法，使得整个建筑看起来就如同一幅美丽的水墨画。

在建筑空间中，空间并不仅仅是由一个建筑的式样所创造出来的，建筑与建筑的毗邻或建筑与其周围所产生的空间，从视知觉的感知上说来，也是一种空间模式。如同中国传统建筑四合院的天井，四合院中的天井空间是回廊围合的空间，即建筑与其周围所产生的空间。在宅院属于开敞的空间，从建筑空间的意义上来看，天井属于最自然的空间，对于室内来说属于室外空间，但相对于四合院之外的空间来说又是属于四合院的内部空间，即是有建筑本身所创造出的空间。

光线与阴影密不可分，光线产生阴影，影子围绕物体创造出过渡的空间，建筑的灰空间设计亦可以采用阿恩海姆的光线与阴影之间的关系来达到室内外的过渡，使之密不可分成为一个自然的整体关系。建筑上的凹凸关系不仅能够产生光影的美感，还能增加建筑的空间感，凹凸使建筑的造型多变，产生层次丰富的空间，在一定程度上避免了建筑的单调。

灰空间处于室内外空间的中间位置，在视知觉上处理好这半封闭、半开放的灰色空间十分重要。正是由于灰色空间半封闭、半开放的模糊性质，使得在表达上有一定的难度。阿恩海姆说过立体物之间的“图—底”关系依靠和周围环境的关系来确定。在建筑的灰色空间地带与建筑的联系也如图与底的关系依靠和周围环境的关系来确定，在色彩上，灰、白、黑的过渡不是绝对的，色彩进行的调和会有强大的协调作用；而建筑的灰空间是一种柔和、含蓄的美，如一幅画在画纸上的画，没有底的衬托，也就没有画的完整性，当然没有画，画纸也只是一张没有空间性的白纸，面的存在。建筑空间与建筑的灰空间是相辅相成，共同组成的一幅作品。

四、结语

“灰空间”的存在，使我们在心理上对建筑的空间产生了一个转换的过渡，有一种驱使建筑室内外空间交融的意向。阿恩海姆的空间理论，凹凸关系，图与底的关系，光线与阴影，视知觉上的感知适用于建筑灰空间的设计，在人们早已习惯将灰空间运用建筑设计之中的今天，我们在设计中，运用阿恩海姆的空间理论，将建筑空间与建筑灰空间看成图与底的关系，按照简化和经济原理，在一个特定的图式中，抹去图与底的隔阂，柔化边线，使之更加整体；注重灰空间的营造作用，更好地适用于建筑设计，创造出最佳的生存环境。

参考文献：

[1]宁海林.阿恩海姆视知觉形式动力理论研究[M].北京：人民出版社，2009.

[2]鲁道夫·阿恩海姆（著），藤守尧，朱疆源（译）.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，1998.

[3]Rudolf Amheim，The dynamics of Architectural Form，University of Califomia Press，1977：10，22，31，25，199.

作者简介：李华（1989-），女，汉族，籍贯：河南信阳，河南大学，2014级在读研究生，硕士学位，研究方向：艺术设计 。

【中图分类号】TU238

【文献标识码】A