纪实性风格影片的现状探究

付 帅（江苏师范大学语言科学与艺术学院221009）

纪实性风格影片的现状探究

付 帅（江苏师范大学语言科学与艺术学院221009）

电影的风格多样，纪实性风格是其中一种，纪实风格的影视创作力求还原现实生活状态，演员贴近生活常态、场景布置力求本真、三点布光贴近实际。本文试总结现当代纪实性风格影视作品在影坛的发展现状，并结合电影从拍摄手法与剪辑技巧方面对纪实性电影的表现方式提出意见。对于纪实性电影的未来发展给予判断，指出不合理的问题所在。

纪实性风格；影视创作；院线票房；误区

一、纪实性风格影片的现状

纪实风格在影坛长青，受到导演的钟爱，把社会与生活中的种种问题通过纪实性的手法表现出来，往往能够给予观众一些启示与感悟。纵观纪实性影片的类型，多聚焦在家庭伦理、探案、情感问题方面，故事多以悲情结尾，或展现时代的快速变迁下人们的生活变化与人性拷问。所以从观影者角度来看，可能收获不到好莱坞影片的视觉震撼力，且纪实性电影的主题也不轻松娱乐，题材偏沉重、费解、深省，这与一些以去电影院消遣娱乐，放松心情为目的的观众背道而驰。从观众受众来看纪实性电影也不属于年龄层跨越较大的合家欢电影类型，所以往往在票房上叫好不叫座。

第52届金马奖侯孝贤的《刺客聂隐娘》获得最佳剧情片、最佳导演、最佳摄影、最佳音效、最佳造型设计五项大奖。贾樟柯的《山河故人》获得最佳原著剧本。第51届台湾电影金马奖王小帅的《闯入者》获得最佳剧本等多项提名。但这些电影在院线放映虽收货了良好的口碑，却未能收获可观的票房。1997年香港回归，导演陈果拍摄了《香港制造》《去年烟花特别多》两部电影，均是纪实性风格，尤其是《香港制造》请的是非职业演员、用的是过期的菲林，拍摄成本只有五十万港币，在当时的香港电影票房市场收获了只有少的可怜的二百万港币的票房，但是让《香港制造》的监制刘德华都没有想到，《香港制造》接连在国外获奖，先后获得第17届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳新人奖（李灿森）；第34届台湾金马奖最佳导演、最佳编剧。这在当时的香港电影史上可以说是异数。

有好口碑不见得有好的票房，有好的艺术表现手法与内容不见得观众买单。电影院线发行方是否愿意给其多一些的优势排片比例，宣传方是否已经尽力为电影宣传造势，这些都需要各方妥善商榷，来制定一个权衡各方利益的方法。

二、纪实性风格影片的魅力

纪实性风格的影视作品往往在票房上得不到客观的回报。但是在主题的选择、人性的剖析、社会问题的揭露上往往具有巨大的能量，让观众为此深深折服。

2014年第86届奥斯卡金像奖《地心引力》一举囊括了最佳导演、最佳摄影、最佳剪辑、最佳视觉效果、最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳原创电影配乐七项大奖。回顾2013第85届奥斯卡金像奖《少年派的奇幻漂流》获得了最佳导演、最佳摄影、最佳配乐和最佳视觉效果四个奖项。但是《地心引力》与《少年派的奇幻漂流》都没有获得最佳影片，而被2014年《为奴十二年》和2013年《逃离德黑兰》揽入怀中。可以看出，奥斯卡的评委更愿意把饱含人性色彩和关注国家社会题材的电影捧上最高奖项。所以我们有理由告诉观众，去院线观看视觉大片，让视听的冲击力刺激完我们的神经之后，还是要去思考故事中人性的光辉。电影的受众是观众，除了花钱欣赏和放松，能有所领悟才不虚此行。

第61届柏林电影节《纳德和西敏：一次别离》获得最佳电影，2008年柏林电影节上获得得了最佳编剧银熊奖的《左右》，第53届柏林国际电影节最佳艺术贡献银熊奖《盲井》这些故事都是来自身边，来自真实事件，来自现实生活的提炼。《一次别离》道尽了伊朗中产阶级的悲情，《左右》也同样是中国八十年代末九十年代初期的中产阶层的家庭故事，《盲井》关注社会农民工生活遭遇与反映煤矿现实问题。可以说这些优秀的佳作都做到了表现生活极具深度！

2012年贺岁档谁也不会忘记《泰囧》21天突破10亿，轻松战胜艺术价值极高的纪实风格电影《一九四二》，而后者的票房只有4亿。2013贺岁档仅用5天时间制作的电视综艺衍生电影《爸爸去哪儿》，竟拿到让人咂舌的6亿高票房。笔者认为，中国的电影观众正在对商业电影越发的喜爱，这是让人激动的好事情，这代表了我们的影迷已经愿意从家中走出来进入院线看电影，我们不能期待太高，观众有自主选择的权利。但是我们相信有了中国电影如今的好势头，所有的观众被艺术熏陶下会对商业电影之外的艺术电影、纪录片也会慢慢的有所喜爱，但这需要培养，需要时间。相信未来具有艺术价值气息的电影上映时，比如纪实类风格的电影出现在院线时不再是今日的门可罗雀。

三、纪实性风格影片叙事的更多可能性

纪实性影视作品还应开拓更多的蒙太奇表现方式，除了传统的叙事模式，像《左右》《孔雀》《可可西里》等电影按照事件发展的线索展开情节。还应该有更多的表现方式让纪实性影视作品呈现出更多的效应。中国内地青年导演宁浩的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》这两部作品虽然有《两杆大烟枪》影子，但是却在内地电影市场成功的树立了纪实性电影不同于常规的表现方式。第56届法国戛纳国际电影节影片《大象》获得金棕榈奖、最佳导演奖。《大象》可谓开创了交叉蒙太奇与平行蒙太奇结合的典范。影片记录式的拍摄、长镜头占据整个影片半壁江山、场景调度精妙绝伦，让所有人看见了校园枪击事件发生前两个小时的各个学生的状态，让人回味无穷。

四、勿要进入纪实性风格的误区

纪实风格的影视创作前提是要对现实材料作有效地选择，不能为了追求和达到所谓的客观纪录、原汁原味而放弃了思想、思考、态度，导致内容空泛而浅薄，手法技法粗糙低劣。但自媒体进入电影市场运作体系后，票房与收视率成为最重要的衡量纪实性风格影视作品的生存指标，纪实手法也不在不知不觉中滑向了视觉猎奇的媚俗与煽情，直接导致了影视作品的庸俗化、小品化、散文化和滥情主义。纪实主义的客观纪录被用来满足人们的窥视欲、好奇心和感官刺激。影视作品创作呈现出模仿化、模式化，出现了选题狭窄、千篇一律创作现象。作为对特定现实社会思考的一种方式，模式化使得作品既丧失了创作的原动力，也扭曲了纪实主义美学风格的真实内涵[1]。

中国的电影文化势头强劲，随着一部部电影接连打破票房神话，这让所有人对中国电影充满信心。做一个不恰当的比喻，如今的中国电影市场现状就如同东汉诸侯割据兵荒马乱的局面，没有统一的成型、成熟模式给予合理分析，面临的问题也是纷繁复杂，不可短时间化解。但是正是在这样的影视局面下，才会使得一位又一位的英雄豪杰崭露头角，让中国的影视观众看场好戏！

彭丽君.《黄昏未晚——后九七香港电影》[M].香港中文大学出版社，2010.

付帅，播音学硕士，单位：江苏师范大学语言科学与艺术学院戏剧影视学专业，研究方向：戏剧与影视学。