声乐作品《春江花月夜》的作品分析

邹新华 （成都师范学院音乐系 610000）



声乐作品《春江花月夜》的作品分析

邹新华 （成都师范学院音乐系 610000）

摘要：《春江花月夜》是徐景新先生改编而成的声乐随想曲，艺术魅力及艺术价值非常高，在《春江花月夜》中，民族乐器与古典诗词融合在一起，同时，还将西方作曲手法、演唱技巧融入到词曲创作中。在本文中，以声乐作品《春江花月夜》为研究对象，分析了其曲式特点及演唱技巧。

关键词：《春江花月夜》；曲式分析；演唱技巧

《春江花月夜》原为民族管弦乐曲，后经徐景新改编，成为同名声乐随想曲，并收录在他2006年1月出版的曲集中。西洋声乐中所具备的花腔技法是《春江花月夜》改编时的一大特色，增添了乐曲的艺术魅力。徐景新先生在改编乐曲时，适当的保留了原器乐曲中的手法和特点，由此，在《春江花月夜》中，声乐与器乐之间实现了良好的融合。

一、《春江花月夜》的曲式分析

再现三部曲式为《春江花月夜》的曲式结构，包含引子、A段、B段以及A1段，下面分别分析各个结构的曲式。

（一）引子

引子为第1～12节，旋律包含两种，一种是器乐旋律，一种是人声旋律，重点在于描写景物，主要表现的为景物的静。在同一音高上，旋律奏出了几个反复因，且带有倚音，同时，低声区的振动非常强劲有力，通过引子，营造出春江花月夜的意境，促使观众听了之后仿佛置身其中，似乎可感受到悠扬婉转的古琴声。

（二）A段

A段为第13～38节，共包含两个部分，在第一个部分中，带有具体的歌词，调性为d商五声，有4个乐句，旋律同第二段“月上东山”开始处基本相同，结束时，稍微有所不同，做简化处理，旋律优美、节奏平稳为本部分的主要特点1；在第二个部分中，歌词仅为一个“啊”字，由“啊”将旋律演绎出来，调性为d商六声加清角，主要的描写静止的景物，观众听到旋律之后，就好似听见了天空中翱翔、鸣叫的水鸟。

（三）B段

B段为第39～140节，此段中并没有歌词，通过“啊”将旋律演绎出来，演唱中，频繁的转化调性，B段可具体的分为三个部分，第一部分为39～56节，第二部分为57～104节，第三部分为剩余部分。B段的旋律重点在于表达抒情，通过景物的描绘将其中蕴含的感情表现出来。

（四）A1段

A1段为第141～166节，再现A段的下属调d羽调，是整个《春江花月夜》曲子的高潮部分，观众听了此段的旋律之后，仿佛置身于具有迷人色彩的景色中，似熟悉，又似陌生。

二、《春江花月夜》的演唱技巧

（一）人声器乐化的模仿及声音要求

《春江花月夜》在塑造音乐景物形象时，采用人声器乐化的方式来模仿，而这是曲子最大的特点。在引子和尾声（157～166）部分，这种特点体现的最为明显，共包含两种模仿，一是钢琴伴奏模仿鼓声，一是人声模仿洞箫声。由此，长倚音在音乐中运用的数量比较多，同一个引上，变速的旋律结合“呜”母音，将洞箫声音特点生动的模仿出来。人声在模仿洞箫声时，声音要有空间感，不可过于明亮，因此，演唱时，气声要在声音的前面发出，发生时，尽量的抬高软腭，放下喉头，充分的打开肋骨，促使身体的各个腔体出现共鸣，并利用共鸣发生2。横膈肌和肋骨的状态保持在运动中，吸气与呼气时要保证充分、均匀，同时，与钢琴伴奏之间，还需要在速度和力度方面相互配合。而在尾声时，洞箫声逐渐的远去，人声在模仿时，发声技巧与方法与引子基本一致，不过力度要先强，接着逐渐变弱。

（二）花腔跳音部分的演唱技巧

在花腔跳音部分，融合西洋的花腔唱法与中国的民族调式，演唱中，跳进音程非常多，增加了演唱的难度，需要演唱者具有扎实的基本功，并能够灵活的运用演唱技巧。

演唱之前，演唱者可先进行无声训练，先对肌肉的弹跳性进行训练，接着再进行顿音的练习，最后进行跳音的练习。准备工作完成之后，演唱者可开始演唱。演唱B段时，第一部分为鸟鸣水欢，人声模仿鸟鸣，水流声由钢琴伴奏模仿，人声模仿过程中，声音位置要非常高，而且需要集中，音色要明亮，气息保证平稳，放低小腹的着力点，尽量的将声音靠前，利用硬腭，在眉心处传出声音；第二部分为花影层叠，所具备的气氛更为欢快，演唱者要稍微提升演唱的速度，由开头第一句利用肌肉惯性带出后面的音，声音要保证颗粒性清楚；第三部分为渔舟唱晚，演唱时的方法与技巧与前面基本相同。

（三）诗词与旋律部分的演唱要求

演唱者在进行A段演唱时，意境的表达应为注意的重点，通过控制气息和声音，保证咬字的正确性，而且保证音乐的连线不受影响。练习时，可先弱化或去掉字头，声音位置实现统一之后，将字头加上，清晰的突出字音3。要尽量的将声音位置往前，避免过多的运用真声，哼鸣练习可多采用。加强气息练习，横膈肌和肋骨要进行张力训练，良好的保证气息平稳。第25小节时，主题开始变化，通过钢琴伴奏的改变，音乐的第一个高潮出现，演唱中，对比旋律走向及力度变化是关键所在。演唱A1段时，技巧与A旋律基本像素，上行四度模仿，加厚和声音层。

总之，徐景新先生在改编《春江花月夜》时，采用再现三部曲式的方式来完成，既保证了原来器乐曲优美的旋律，同时，通过民族和声及西洋花腔的运用，提升了音乐的艺术特色。演唱者在演唱《春江花月夜》时，应通过扎实的基本功及灵活的演唱技巧完整的演唱出整首曲子，传达曲子中蕴含的意境。

注释：

1.方迪星.对声乐作品《春江花月夜》的美学赏析[J].湖北科技学院学报，2012，11：166-168.

2.杨娜娜.《春江花月夜》的艺术特点和演唱技巧[J].音乐时空，2014，23：48-49.

3.周箐，孙文慧.声乐随想曲《春江花月夜》的声乐美学研究[J].音乐创作，2014，03：145-147.