浅析当代舞作品《胭脂扣》的舞蹈创作

庞祝军 （西北师范大学舞蹈学院 730000）

浅析当代舞作品《胭脂扣》的舞蹈创作

庞祝军 （西北师范大学舞蹈学院 730000）

舞蹈《胭脂扣》是一个当代舞作品，采用了古典舞元素进行现代舞编创的理念，跨舞种的表演形式与创作方法相结合，这种编创方式使这个作品显得新颖。作者主要从舞蹈作品创作的三个元素对该作品进行编创手法上的分析，试图挖掘创作一部好的舞蹈作品所具备的必然条件。

《胭脂扣》；当代舞；舞蹈创作

舞蹈《胭脂扣》是根据关锦鹏导演的香港电影《胭脂扣》的情节由舞蹈编导张云峰改编而进行创作的，该作品在2004年获得第6届全国舞蹈大赛金奖。舞蹈作品《胭脂扣》是由舞蹈演员刘岩表演的女子独舞，该舞蹈通过表现上世纪二三十年代香港西塘名妓如花的鬼魂回到人间寻找往日的旧爱十二少，将回忆、憧憬和现实通过舞蹈肢体语言巧妙地连接在一起，给我们带来独特的视觉享受和深刻的心灵冲击，而他们如梦如幻若即若离的凄美爱情，被舞蹈演员刘岩用舞蹈本体——肢体动作，诉说得淋漓尽致，仿佛将我们带回到繁华缱绻的风月西塘，一场半个世纪前的悲情旧梦就好像在眼前徐徐展开。

舞蹈作品创作的三大要素：动机、技法、环境。根据这三大要素，鉴赏分析舞蹈作品《胭脂扣》，为何能成为一个成功的舞蹈作品。首先来谈舞蹈动机，动机是由特定需要引起的，以满足各种需要的特殊心理状态和意愿；动机是指一个人想要做某件事情而在心理上形成的思维途径，同时也是一个人在做某种决定所产生的念头；动机还是一个人心里和行动一致的一大倾向，理念实施的组织源头1。舞蹈创作动机从大自然物质世界中来，并结合了编导的情感和理解，导致了某种心理上的失衡，为了追求自身一种内在的再次平衡，从而产生了作品创作的动力。常见的舞蹈创作动机分为内在动机和外在动机，简单地说，内在动机就是编导内心情感和心理意愿的个体表达，外在动机就是编导受到外界自然物质世界的影响，所产生的创作动力。一般说来，舞蹈作品的创作直接动因是编导本身，但也有例外，作品《胭脂扣》就是一个典型的例子，这个舞蹈的编创缘起，是舞蹈演员刘岩为了参加第六届全国舞蹈大赛而找到著名舞蹈编导张云峰先生，经过编导和演员的磨合积累，又在演员的不断刺激下，最终编导得以根据演员的肢体表达条件为其量身定做了这个优秀的舞蹈作品。以上例子说明，舞蹈创作过程中，编导受到外在动机的影响，最终还是会转化为内在动机，而间接动因也能在某种程度上转化为直接动因。导致心理失衡的动机分为缺乏性动机和丰富性动机，前者是负能量的凝缩，后者是正能量的膨胀。作品《胭脂扣》的创作属于缺乏性动机，缺乏爱，渴望被爱，最后因为爱得不到满足而以悲剧收尾。根据描述该作品诞生的过程，笔者认为张导采用的是即兴编舞法得到的创作灵感。即兴编舞法运用的优点是可以将舞蹈编导的构思以较快的方式转化为舞蹈形式。舞蹈编导通过给舞蹈演员一些关乎主题的舞蹈指令，让舞蹈演员根据给出的指令，并在其引导下通过肢体语言去表现。当然这些指令都是为作品主题而服务的，最后从即兴舞蹈中选择出适合该主题作品的舞蹈动作素材，将其提炼出来加工再运用。作品《胭脂扣》中开场，舞蹈演员从烟雾缭绕的侧幕出，体态前倾，立半脚尖，双腿快速交替向前，圆场行走甚至跑动，给人的印象特别深刻，充分表达了舞蹈人物如花是鬼不是人的身份， 而这个身体前倾，立半脚尖的体态就是张导利用即兴编舞法从舞蹈演员刘岩身上得到的创作灵感。主观上看，编导在整个创作作品中处于绝对的领导地位，但是不能忽略客观条件起到重要性作用的事实，从以上可以看出，创作的主观条件和客观条件是相辅相成，和谐统一的一个整体，任何以割裂的眼光看问题都是不够全面和科学的。

其次谈到舞蹈编创的技法，首先要明确的是，技法不等于创作，用技法盲目堆砌而形成的舞蹈作品不是真正的舞蹈作品，“技法”的作用是解决动作连接流畅性，表达语汇匮乏性，空间调度单一性等舞蹈问题的。作品《胭脂扣》采用的是A+B+C的舞蹈结构，是一个情绪舞蹈，塑造的角色如花是一个有情有义勇敢无畏的女人，为爱舍弃生命，并最终被无情现实背叛而打败的凄苦哀怨的悲剧命运。舞蹈作品《胭脂扣》的主题动作是立半脚尖，在作品A段中，舞蹈演员急促细碎交替的步伐，紧接几个连续的平转之后，仿佛回到了与心上人十二少甜蜜恋爱的场景，此时的肢体语言表达显得舒展流畅，但伴随而来的是封建礼教的压力和爱人父母的阻挠，这一段舞蹈演员利用脸部表情、手臂的摆动幅度、腿部的弯曲和奋力的跳跃来表达如花为了幸福爱情，即使惊恐害怕，也敢于向世俗的命运抗争，更深层次地表现了传统文化中的某种精神禁锢与追求自由的人性冲突；在作品的B段，舞蹈演员的控旁腿的技术技巧，让人印象深刻，在几个变化的控旁腿和连续下大腰的动作设计上，可以深刻感受到如花黄泉路上等爱人等不到的无限焦灼和感伤，同时也体现了她为爱重返人间的决心，于是她重新拾起落在地上的小手包，踏上了寻找十二少的艰难路途，此时舞蹈演员的半脚尖步伐是坚定地大步向前，加上面部表情的细微变化，表现出如花想要急切见到昔日恋人的激动心情。在作品的C段，舞蹈演员表现的是如花与十二少终于得以相见，但此时的十二少不复当年的风华，看到他宁愿在人世苟且偷生也不敢为爱做出牺牲，如花觉醒了，总道是：欢愉短暂，镜花水月。她带着不甘，带着遗憾，决定不再为爱痴狂，此时设计的舞蹈步伐迟缓中带着呆滞，舞蹈演员走向舞台的中央，突然停了下来，下胸腰把头用力的往后甩，脚跟踮起，形成一个断头的造型，表现对这份爱的绝望，同时敞开的手臂向上抬起，就像是伸手也无法企及的星辰，预示这段爱情凄美悲惨的结局。

最后谈舞蹈的创作环境，分为内心环境（内因）和外部环境（外因）。通过当时社会风靡的香港电影《花样年华》《胭脂扣》的热映，编导结合自己的创作经验和创作目的，从外部环境的内容，提取了为表现舞蹈作品所需要的元素，并根据舞者的自身条件融合创作出合理的舞蹈形象和舞蹈动律。舞蹈作品《胭脂扣》为何选择旗袍样式作为舞蹈服装是有其目的所在的，就是能把观众一把拉回到那个浮华的时代，把时间和空间的概念瞬间缩短，使之与舞者的主题情感发生共鸣。

尘世间的浮华喧嚣随着音乐而慢慢淡去，只剩下一具曼妙身姿的无头女尸矗立在舞台上，最后归于沉寂，就如同十二少曾经送给如花的大幅花牌上留下的字句——“如梦如幻月，若即若离花。”慧极必伤，情深不寿，人生如梦幻泡影，胭脂扣作如是观。

注释：

1.百度百科，互联网文档资源，对于词语“动机”的基本解释。

[1]（香港）李碧华.胭脂扣[M].新星出版社，2013.

[2]宗白华.美学散步[M].上海人民出版社，1981.

[3]袁禾.中国舞蹈美学[M].人民出版社，2011.

[4]胡玲梅.舞蹈《胭脂扣》“悲”之因素分析[J].艺术教育，2013.01.

[5]李树.谈品古典舞《胭脂扣》[J].河南：魅力中国 2010.03.

[6]张珂.舞蹈创作手法的运用与研究[D].山东师范大学硕士论文，2013.06.

庞祝军（1983-），男，壮族，广西玉林人，2015级硕士研究生在读，西北师范大学舞蹈学院，研究方向：舞蹈编导方向。